《Runaway》的藝術(shù)特色

譚娟

《Runaway》是加拿大的作家艾麗斯·芒羅所寫的一部短篇小說，諾貝爾評(píng)委對(duì)此的贊語是：“故事令人難忘，語言精確而有獨(dú)到之處，樸實(shí)而優(yōu)美，讀后令人回味無窮”。在這篇小說中，芒羅用其獨(dú)特的視角——“平視”的視角，加上獨(dú)特的敘述方式，采用從女性角度出發(fā)來描寫現(xiàn)實(shí)生活中女性的生活狀態(tài)。這篇小說講述了一個(gè)名叫卡拉的家庭主婦在因?yàn)榧彝ド畹臒灦a(chǎn)生的逃離行為，但是到最后，卡拉主動(dòng)回歸了家庭。這個(gè)故事采用了一種生活形式或面貌，通過將人物生活化，來展現(xiàn)女性日常生活的狀態(tài)。

一、作品風(fēng)格

在《Runaway》這篇小說中，芒羅采用了精巧構(gòu)思的情節(jié)線，它沒有傳統(tǒng)意義上的連貫情節(jié)，往往以日常生活某一瑣事或者某一牽動(dòng)女性的情緒、心緒的事或物寫起，也以這些牽動(dòng)女性情緒的事或物穿串整個(gè)情節(jié)。

（1）零散化、瑣碎化

小說中以卡拉站在馬廄房門的后面，聽到鄰居西爾維婭太太的汽車開過來的聲音時(shí)的反應(yīng)為開頭。接下來，小說轉(zhuǎn)換到卡拉打量活動(dòng)房屋，聯(lián)想克拉克與她曾對(duì)這個(gè)房間所做的改造，此后插入卡拉第一次看見弗洛拉的場(chǎng)景。“還沒有弗洛拉的消息吧？”這句話將場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到室內(nèi)，卡拉與克拉克的對(duì)話讓卡拉覺得傷心后，卡拉跑進(jìn)了小樹林。

小說接下來寫到卡拉與克拉克收到賈米森先生的訃告，克拉克打算借卡拉的玩笑進(jìn)行敲詐。

接下來的場(chǎng)景再次轉(zhuǎn)換到卡拉站在下雨的小道上，呼喚弗洛拉。敘述者在對(duì)卡拉的心理活動(dòng)進(jìn)行一段描寫后，場(chǎng)景再次轉(zhuǎn)換。

場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到以西爾維婭的角度講述故事，西爾維婭打開窗戶，地點(diǎn)轉(zhuǎn)換到西爾維婭的房子里面。西爾維亞與卡拉聊希臘旅行，在西爾維亞心中，卡拉很好（移位的母愛）。敘述者又以“她”而出現(xiàn)，然后又以西爾維婭的角度去講述事情，在后面插入西爾維婭關(guān)于一個(gè)男孩和卡拉的對(duì)比。接下來就是敘述者敘述西爾維婭對(duì)卡拉的感受與卡拉的現(xiàn)狀，從而引出西爾維婭幫助卡拉逃離的事情。在西爾維婭幫助卡拉策劃逃離的過程中，敘述者仍舊不時(shí)出現(xiàn)，并插敘卡拉與克拉克的相遇相識(shí)。直到西爾維婭將信件塞進(jìn)信箱后，突如其來的敲門聲使敘述戛然而止。

接下來的敘述采用了倒敘的方式，敘述卡拉在逃離時(shí)的心理活動(dòng)。在敘述時(shí)，插敘了卡拉的第一次逃離的經(jīng)歷、她與克拉克之前的生活經(jīng)歷。在經(jīng)歷強(qiáng)烈的心理斗爭(zhēng)后，卡拉選擇了回去。

敘述再次回到因敲門聲戛然而止的事件敘述中，在克拉克與西爾維婭的“爭(zhēng)論”中，場(chǎng)景突然轉(zhuǎn)換到離房子不遠(yuǎn)處的一塊洼地里，弗洛拉出現(xiàn)了。接下來場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到西爾維婭想弗洛拉的歸來，并在后邊再次轉(zhuǎn)換到卡拉的視角。事情以克拉克修好房頂、賈米森太太寫信給卡拉，卡拉回歸家庭而結(jié)束。

在整部小說中，卡拉的心情會(huì)受到天氣的影響，“逢到外面下雨，克拉克情緒又不好，使得家里的氣氛也很壓抑的時(shí)候......”，她與西爾維婭的心理活動(dòng)也充分顯示了女性日常生活現(xiàn)實(shí)狀態(tài)中的心理化、情緒化狀態(tài)，即事或物隨女性情感情緒心理狀態(tài)起、發(fā)展、結(jié)束，呈現(xiàn)出一種瑣碎化、碎片化的感覺，甚至不一定具有理性邏輯、不一定連貫或有始有終。

這是心理現(xiàn)實(shí)主義的手法，即以人物心理、情感、情緒、心情當(dāng)時(shí)所牽掛的人、事、物、情、景等來展開生活進(jìn)程的敘述，不注重傳統(tǒng)小說的情節(jié)連貫性，完整性，事件聯(lián)系（故事）顯得有些散漫。

（2）整體性：貫穿全文的事或物

在整部小說中，弗洛拉、雨天、屋頂這三個(gè)詞反復(fù)出現(xiàn)在小說中。

①小說在插入了克拉克之前跟買東西的人吵架的事情之后，提到了一系列克拉克與別人之間發(fā)生的不友好的事情，這些事情都讓卡拉感到不開心，但是最不開心的事情是她的山羊弗洛拉的丟失。弗洛拉的再次出現(xiàn)也表現(xiàn)了卡拉心理活動(dòng)的變化；

②雨天一直影響著卡拉的情緒，從小說開頭泥濘的道路，再到卡拉在下雨的小道上呼喚弗洛拉以及小說中描寫下雨對(duì)卡拉的影響等都可以發(fā)現(xiàn)雨天貫穿了全文；

③小說中在寫到卡拉與丈夫之間的生活細(xì)節(jié)時(shí)時(shí)這樣說的，在雨天，卡拉收拾馬廄的同時(shí)，克拉克在網(wǎng)上尋找有什么可以地方可以買到做屋頂?shù)牟牧希瑏頊?zhǔn)備修屋頂。最后事件的結(jié)尾涉及到屋頂修好了。

所以，這部小說在采用心理現(xiàn)實(shí)主義手法的同時(shí)，雖然小說看上去有零散化的表現(xiàn)，但實(shí)際上與人物的情緒有關(guān)的事或物貫穿了全文。

二、寫作方法

這部小說采用了非聚焦型的視角對(duì)事件展開敘述。非聚焦型視角又叫零度聚焦視角，敘述者和人物可以從所有角度對(duì)所有的角度觀察被敘述的故事，并且可以從任意一個(gè)位置移向另一個(gè)位置。這部小說有從西爾維婭的視角講述故事，也有從卡拉的視角講述故事，敘述者也通過展示人物內(nèi)心的心理活動(dòng)而推動(dòng)故事發(fā)展。非聚焦型視角的采用，使得人物的人物展示更加真實(shí)客觀，事件顯得更加客觀全面。同時(shí)門羅將人物的記憶和現(xiàn)實(shí)生活拆分重組，使讀者在閱讀時(shí)產(chǎn)生一種距離感。這種在時(shí)間與空間上的留白，也是門羅在作品結(jié)構(gòu)上的獨(dú)特之處。

這部小說所講述的事件主要通過女性的視角與心理活動(dòng)而展開，女性心理活動(dòng)引導(dǎo)了小說的發(fā)展。

小說中主要出現(xiàn)的人物有卡拉、西爾維婭和克拉克。卡拉的心理活動(dòng)與西爾維婭的心理活動(dòng)在文中多次出現(xiàn)，特別是卡拉的心理活動(dòng)，如卡拉在下雨的小道上呼喚弗洛拉的時(shí)“相比起來，如果與她跟賈米森太太的煩心事相比，以及跟克拉克之間時(shí)斷時(shí)續(xù)的齟齬相比，弗洛拉丟失的痛苦還算是比較輕松的呢......”男性克拉克在文中卻幾乎沒有出現(xiàn)有關(guān)于他的心理活動(dòng)，他的話語一般是在對(duì)話中出現(xiàn)。

《逃離》通過敘述者參與到所敘述的時(shí)間當(dāng)中，運(yùn)用心理現(xiàn)實(shí)主義的手法將女性在現(xiàn)實(shí)生活中的狀態(tài)盡可能真實(shí)地展示出來，寫出了女性在現(xiàn)實(shí)生活中的情緒化特點(diǎn)。小說中將看似碎片化、瑣碎化的事件與影響人物的主要物或事結(jié)合起來，使得小說的風(fēng)格具有一種張力，耐人尋味。

參考文獻(xiàn)

[1]（加拿大）愛麗絲·門羅著，李文俊譯，北京十月文藝出版社，2009年。

（作者單位：重慶師范大學(xué)）