追尋“鄉韻”之旅

引言

藝術來源于生活，油畫創作當然也離不開生活的啟發，在生活中尋找創作的靈感和素材是油畫創作開始階段重要的一部分。我的創作離不開我的家鄉——寧津，所以在這次我打算去更深入的了解家鄉的文化。于是在2018年4月中旬我便開始了重新尋“鄉韻”的路。通過本次藝術考察，讓我重新審視了自己的家鄉，開闊了眼界，挖掘了創作潛力，進一步激發了我對藝術追求的熱情！讓我更加熱愛藝術，在藝術中享受人生。

為了完善我的創作，我便于2018年對自己的家鄉進行深一步的考察，我在考察過程中進行創作構想時，我也深深地體會到到了，繪畫并不是只是單純的描繪現實和圖片，更需要我們動腦思考各種具體的問題應該怎樣去解決，從整體出發，去掌握畫面的韻律，使部分與整體協調統一。在學習過程中，要不斷的去欣賞優秀作品的各種適用于自己的專業技能，還要及時面對自己的不足，積極的調整畫面中不合適的地方。做到“取其精華，去其糟粕”，從而讓作品更完美。

考察的第一個目的地便是家鄉的雜技學校，雜技藝術是以技能為核心的藝術之一，需要雜技藝人在幼年就進行長期的刻苦訓練，所以雜技藝人便有專門的培訓學校。我的家鄉是山東省德州市寧津縣，早在1995年，寧津縣就被國家文化部命名為“中國民間藝術（雜技）之鄉。2005年，家鄉的雜技被山東省定為首批申報“國家級非物質文化遺產”的項目。2008年，寧津雜技入選第二批“國家級非物質文化遺產名錄”。家鄉的雜技藝術以其久遠的發展歷史、廣泛的群眾基礎、深厚的文化底蘊、精湛的演出技藝，對中國雜技藝術史的發展產生了重大影響，直至今日在行內還流傳著“沒有寧津人，難成雜技團”的說法。家鄉雜技的這種多樣性和復雜性，震撼了我。

在考察過程中我便用速寫的形式簡單記錄了雜技演員表演的動態與場景，我從家鄉雜技文化得到啟發，如果在構圖上將不同時間和空間雜技人物通過適當的手法將其結合在一起，按照形式美的法則將素材組合在畫面之中，給人帶來舒適活潑的視覺感受。同時加入巧妙地構思形成了畫面構圖，比如選取了具有家鄉雜技特色的雜技人物，有取舍的去展現蹬技，舞刀等家鄉獨特的雜技門類。如果把繪畫的構圖看成一個視覺形式系統，它是由色彩、光影、形狀等具有具有不同的視覺形式特征的基本視覺形式要素組成，并傳達一定的情感，思想和內容的視覺功能。我在記錄過程中更加注重畫面位置的布局，空間的分割和面積的比例，更傾向于裝飾性的表現手法。其中我更喜歡平衡式的構圖，比如兩個雜技人物在假定的中軸線布局了不同的形象，但在視覺上分量大約相等，使畫面具有靈活多變的裝飾美。但是畫面只有人物未免有些單調，于是我便有了在畫面中加入家鄉特有的建筑和雜技道具作為其他陪體物的想法。

隨后我在考察雜技演員的特定服裝時，發現家鄉雜技演員的服裝也是豐富多彩，主要色彩為紅色、黃色、藍色、紫色、黑色、翠色以及孔雀綠、寶石藍等，純度這么高的顏色卻搭配的并不凌亂，還有在雜技演員身上的配飾也是豐富多彩。從油畫色彩上講，如果采用中國傳統的色彩進行了填充，結合了中國傳統的顏色搭配，使其將更具有裝飾美感的色彩展現在作品之中，可以創造更具有特點的色彩語言。畫面中如果采用大面積的高純的的暖色系的色彩，可以體現了場面的熱鬧與繁華，讓人們更能體會到家鄉溫馨感和親切感。而其他陪體物，更能體現雜技藝術的民族性，時代性和地域性。

考察的過程中我對雜技課程進行了旁聽，深深的被同學和老師的創作精神所打動，雜技藝術蘊含著勞動人民豐富的想象力和奇巧的藝術創造力，還可以根據現場狀況進行修改。雜技表演有表現傳統民俗的，還有表現現代生活的，用雜技來演繹現代的故事，增加了神秘感和趣味性，這種大開腦洞的創意搭配古香古色的表現手法，賦予傳統雜技新的生命及活力。通過我與老師同學多天的相處，使我對雜技藝術現狀有了多方面的了解，也讓我思考許久。

小時候經常看到的各種雜技，如今見的機會越來越少，當今社會快速發展，人生生活節奏加快，娛樂種類也多種多樣，互聯網的崛起使我們生活變方便有趣，以前我們活動在一個區域現在我們了解整個地球村，在我們享受世界的豐富多彩石，是否也使我們來不及對家鄉特色文化進行深入了解。很多特色傳統藝術更多的被歌唱，戲劇，影視等表演藝術替代，逐漸淡出了人們的視野，這種現象讓人痛惜。在這個世界趨于“同”時，不要忘記自己城市個性和城市精神，這也是一個城市最為重要、最無可替代的要素。在當今社會快速發展的同時，更要保護各種獨具特色的文化和建筑，不要讓我們優秀的文化斷層或失傳。

在這次為期10天的考察中，我深入的了解了家鄉的文化和精神，不僅對我的油畫創作產生很大的影響，雜技藝術不僅是中國文化藝術發展史上重要的組成部分，更是世界藝術發展史上的一朵奇葩。中國雜技藝術也是世界藝術史上最古老的表演藝術之一，憑借著鮮明的民族風格和高超的藝術技巧使世界各民族為之嘆服。家鄉的雜技藝術經過了多年的磨礪和發展，逐步形成了各具特色的藝術門類。這次考察，使我對家鄉文化藝術進行了更深刻的探索，從而影響了我的生活習慣以及生活態度。

參考文獻

[1]雷蕾.納比派繪畫語言研究 [D].西北師范大學.2015

[2]張樂.油畫寫意性在創作中的精神體現 [D].新疆師范大學.2015

[3]劉貫沖.“肖像：游離·浮影”主題創作實踐研究報告 [D].新疆師范大學.2015

作者簡介：

白曉寧（1994-），女，漢族，籍貫：山東德州人，齊魯工業大學（山東省科學院）藝術學院，16級在讀研究生，碩士學位，專業：美術，研究方向：油畫

（作者單位：齊魯工業大學（山東省科學院））