淺談鼻煙壺內畫之發展

侯志力

摘 要：明末清初，鼻煙傳入中國，鼻煙盒漸漸東方化，產生了鼻煙壺。內畫鼻煙壺是中國特有的傳統工藝品，自清嘉慶年間制作以來，歷經近二百年。清末民初時期“京城四大內畫名家”之一的葉仲三，被稱為現代“京”“冀”兩派內畫的創始人。新中國成立后，北京成立工藝美術研究所，內畫工藝有了明確的師承關系。目前國內主要有京派、冀派、魯派、粵派四大流派。

關鍵詞：鼻煙壺內畫；流派；發展

鼻煙壺是一種盛放鼻煙的器皿，具有取材廣、形狀小、便于攜帶等特點。鼻煙壺內畫主要是通過繪畫工具伸進壺內進行繪畫，進而增強鼻煙壺的美觀性。鼻煙壺內畫為現代玻璃藝術提供了一定的借鑒價值，現代玻璃藝術在發展過程中可以對鼻煙壺內畫的表現手法進行參考，并在此基礎上結合時代發展趨勢和人們審美需求進行相應創新，實現現代玻璃藝術的穩定發展。

1 鼻煙壺內畫簡介

鼻煙壺內畫是我國傳統工藝的重要組成部分，對民族文化的發展具有重要影響。從歷史流派的角度來分析，其主要包括下述三個流派。

1.1 京派

鼻煙壺內畫的各個流派都起源于北京，其中歷史最悠久的就是京派。北京是我國古代重要的皇都，其經濟比較發達，文化底蘊比較深厚，再加上人才高度聚集，為鼻煙壺內畫的產生與發展創造了便利條件。京派內畫的典型代表人物是葉仲三，他在題材選擇方面主要來源于《紅樓夢》《三國志》《聊齋》等的各種插圖，比較擅長對花鳥、草蟲、山水和人物等的繪制。

從內畫風格的角度分析，京派內畫的綜合性比較強，不僅具有自身獨特的內畫風格，同時也對其他流派的藝術風格和藝術手法等進行了有效融合。其主要特點在于結構嚴謹、選料精細、筆法細膩、材質精美、清新淡雅、生動形象、用色古樸，并且題材比較傳統，具有一定的故事性。京派的內畫鼻煙壺在海內外具有一定的知名度，憑借其獨特的藝術風格，被世界稱為“鬼斧神工”的藝術珍品。其不僅對我國煙草文化進行了充分反映，同時也繼承了我國國畫的精髓，豐富了國畫的創作內涵，具有較高的藝術欣賞價值以及藝術收藏價值。

1.2 魯派

魯派畫工主要集中在山東博山，其創派人為清代內畫藝術師畢九榮。對于魯派來說，其特色之處在于可以利用瓷器釉彩在鼻煙壺內壁進行作畫，在燒制的基礎上形成鼻煙壺瓷釉畫，并且畫面質量比較好[1]。即使在盛水的狀態下，畫面也不會改變。

1.3 冀派

和上述兩個流派相比，冀派成立的時間比較晚。但是從從業人員以及作品數量的角度來分析，冀派鼻煙壺內畫的發展還是比較迅速的。對于冀派內畫來說，其藝術特點在于風格典雅、形象生動和造型準確。通過油畫色以及國畫色等對畫面進行繪制，在一定程度上增強了畫面的繪制效果。冀派在內畫創作過程中，主要使用的是金屬桿鉤筆。這種筆是由冀派內畫創始人王習三創造的。王習三先生在內畫創作過程中，不僅擅長對山水、花草、人物和蟲鳥等的繪畫，同時在長城、頤和園、趙州橋和佛寺等名勝古跡題材方面也具有一定的造詣，他的作品對人們具有極強的吸引力[2]。

2 鼻煙壺內畫的發展

現代玻璃藝術屬于一種新興藝術門類。對于玻璃來說，是社會中重要的藝術作品，具有極強的表現力，并且在形式以及題材選擇方面也比較自由。玻璃和鼻煙壺內畫存在緊密的聯系。在鼻煙壺內畫中，很多時候都會將玻璃瓶作為載體，并且鼻煙壺內畫與印刷玻璃藝術也比較相似。其不同之處在于鼻煙壺內畫具有一定的局限性，通常都存在于壺內空間。

對于現代玻璃藝術來說，在發展過程中需要對民族文化進行充分考慮，從民族文化中提取有價值的元素，進而增強玻璃藝術作品的設計效果。

現代玻璃藝術可以對我國內畫藝術進行傳承，對其表現手法以及創作技法等進行有效借鑒。從藝術的角度來分析，鼻煙壺內畫實際上就是對玻璃表面進行繪畫，以玻璃為畫板。但是這種畫板比較立體化，并且會受到空間的限制。在這個過程中，可以對內畫藝術的畫筆進行改進，并根據玻璃藝術特點，通過低溫釉對圖形進行繪制。在繪畫結束之后，可以對作品進行再次燒制，確保其形成特定圖案。如此一來，就實現了玻璃藝術作品對傳統內畫的有效傳承。

另外，要想增強玻璃作品的制作效果，應該在傳承鼻煙壺內畫藝術的基礎上進行一些創新與變革。在這個過程中可以對內畫藝術特征和技法等進行借鑒，同時也可以結合人們審美需求和玻璃作品特點等進行適當調整。這不是對傳統內畫進行簡單復制或者是臨摹，而是在內畫藝術的基礎上實現玻璃藝術的創新與延伸，進而對人們的藝術審美需求進行有效滿足，實現我國民族藝術的可持續發展。

3 鼻煙壺內畫的創新

3.1 題材創新

在過去，鼻煙壺內畫在題材方面比較注重對現實物象的表達，主要體現在山水風景、人物形象以及花鳥魚蟲等方面。內畫大師具有較高的刻畫能力，所創作出的作品令人嘆為觀止，所選擇的題材也具有一定的寓意，是我國民族文化的重要體現。但是隨著人類審美能力的不斷提升，這些題材已經無法對他們的審美需求進行有效滿足。相比于傳統題材，他們更傾向于抽象題材，因為這種題材能夠為人們提供充足的想象空間，增強他們的審美情趣。因此，對于鼻煙壺內畫大師來說，應該結合人們的實際需求，對內畫題材進行創新。在創作過程中，可以將內畫技法與現代表現手法進行有效結合，將現代的抽象主義作為題材，進而增強藝術的創新性，對人們進行有效吸引。現階段很多玻璃藝術作品都對鼻煙壺內畫的表現手法以及技巧等進行了充分借鑒，并將云紋、水紋、草紋樹木等一些抽象圖案作為作品題材，豐富了作品的藝術性與創新性，進一步促進了玻璃鼻煙壺的發展。

3.2 形式創新

在過去，鼻煙壺都比較小巧，是一種小壺形狀。即便其形狀具有很多種，比如方形、圓潤型等，但是無論哪種形狀，都只是一種把玩尺寸，而且制作工具大小也會對鼻煙壺尺寸產生影響。通常制作竹筆和金屬筆等的長度都低于20厘米，因此限制了鼻煙壺的大小，降低了對人們的吸引力。所以在對玻璃器皿進行設計時，有必要在鼻煙壺內畫的基礎上對其形式進行創新，如可以增加它的高度或者是寬度。但是需要確保比例協調，進而增強玻璃作品的高貴感與大氣感，提升它的藝術價值。

在形式創新過程中，除了可以對尺寸進行創新之外，也可以從尺度方面進行創新。由于尺度創新對技師在能力方面的要求比較高，因此在這個過程中可以對一些先進技術進行充分運用。比如，可以通過印刷技術將圖像印刷到平板玻璃上，之后再將其放到窯中進行燒制，最后再通過軟化技術將玻璃制成碗的形狀。碗雖然和壺的形狀存在較大差別，但是這種創新不僅可以帶給人們耳目一新的感覺，同時也可以降低內畫難度，降低了內畫行業的準入門檻，對后續鼻煙壺的傳承和玻璃藝術等的發展具有重要意義。

3.3 功能創新

要想增強題材創新以及形式創新等的效果，就必須對功能進行創新。對于功能創新來說，主要是指對玻璃作品的裝飾性進行創新。將抽象題材和大尺寸的作品放到公共空間藝術當中，能夠對傳統藝術形式的不足之處進行有效補充。對于傳統鼻煙壺來說，由于體積比較小，無法實現大型空間的有效展示，所以裝飾性就比較低。在形式創新和題材創新等的基礎上，可以增強作品的裝飾性，進而豐富內畫藝術的內涵。例如，可以制作多層玻璃疊加而成的鼻煙壺。在各層玻璃的表面進行繪畫，再對其進行疊加，進而增強內畫效果。在這個作品當中，并不是對各層玻璃進行簡單粘貼，而是實現了多層繪畫玻璃的二次鑄造，增強了作品的裝飾性、自由性與靈活性，屬于內畫藝術在功能和形式等方面的有效延伸。

4 結語

總而言之，要想增強現代玻璃作品的設計效果，就必須對鼻煙壺內畫的精髓之處進行傳承，并在此基礎上進行適當創新。對于玻璃藝術創作人員來說，應該對鼻煙壺內畫的概念以及流派等有充分的了解。在此基礎上將其和現代玻璃藝術進行緊密結合，并從題材、功能以及形式等方面對其進行創新，進而提高現代玻璃作品的藝術價值，對人們的審美需求進行有效滿足。

參考文獻

[1]甘露.論魯派內畫鼻煙壺的傳承與發展[D].太原：山西師范大學（理論），2017.

[2]張雪萌.冀派鼻煙壺內畫藝術研究[J].湖北經濟學院學報（人文社會科學版），2010（11）.