淺談《箜篌引》《寒鴉戲水》的演奏技巧和藝術特征

2018-10-19 03:14:08李俐伶廣西藝術學院廣西南寧530022

絲路藝術 2018年4期

關鍵詞：音樂

李俐伶（廣西藝術學院，廣西南寧 530022）

一、創作素材及藝術特征

箏曲《箜篌引》的創作素材來自于唐代詩人李賀（790 ～816）的《李憑箜篌引》，詩中有云：

吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。

江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。

昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。

十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。

女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨。

夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。

吳質不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。

由此可以看出李憑高超的箜篌演奏技法，而詩人在介紹完李憑之后，又對樂曲進行了豐富的想象，抒寫了音樂所具有的感人至深的力量。擬聲的寫法則將李憑所演奏的樂曲描繪得生動傳神。這也是詩人獨到之處。箏曲《箜篌引》由其詩意所做，因而樂曲的前半部分速度起伏變化，旋律則虛實結合，描繪出“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門前融冷光，二十三弦動紫皇”的幻想境界。后半部分則是神性的舞蹈，輕靈且又粗獷。使其有著婆娑的翩翩舞步和天高地闊的激動之情，描繪了“女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨。夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞”的奇麗意境。

二、《寒鴉戲水》

（一）樂曲概述及藝術特征

潮州音樂主要流傳分布在廣東、潮汕、閩南一帶及潮州當地人和外來人口居住的地區。

潮州箏派擁有歷史悠久的地方特色，它的的發展離不開這里豐富的藝術土壤。潮州地區的人民利用當地優越的地理環境，并融合了外界不同的音樂風格及特色，形成了熱情、古樸且獨特的演奏風格。隨時間推移，潮州箏派在其發展過程中，吸收了潮州地方的民歌、方言及小調等音樂養分，因而形成了自己獨特的演奏技巧和風格。它的形成與當地的地理、人文、民俗、音樂等多方面有著密不可分關系，也使當地人民創作出來的大量有著濃郁潮州音樂特點的箏曲。

《寒鴉戲水》是一首極富潮州地方風格特色的樂曲，同時也是潮州箏派的代表曲目之一，它的旋律清麗婉轉，曲風溫和優雅，描繪了寒鴉在水中自由嬉戲、悠然閑適的情景。樂曲中運用了輕快、連貫的左手技法凸顯了潮州音樂的調式結構。《寒鴉戲水》采用了潮州音樂中特有的“重六調”演奏，調式色彩變化豐富，其旋律具有濃郁的潮州民間地方音樂色彩。分析理解《寒鴉戲水》這首箏曲，更能深刻了解潮州音樂的旋律色彩變化以及調式調性色彩變化的特點。

（二）各部分段落分析

《寒鴉戲水》的曲式包括了三個部分：“頭板”、“拷拍”、“三板”。樂曲速度由慢到快，逐漸形成高潮，旋律音逐漸展開，逐步出現骨干音，這三個部分又均分為六十八板，也就是其中一個部分的三次反復，或者將該布局稱為 “曲速三變”。它們只是在演奏速度和節奏上發生變化，音符疏密的上有所不同。同時樂曲也可劃分為起、承、轉、合的四個樂句，由此可見這種潮州箏曲的結構特點與詩詞有一定的聯系。

《寒鴉戲水》是一首較典型的 68 板曲調，每段曲調各不相同，且具有特色。如樂曲的頭板速度較緩慢，并加入許多輕快地花指，右手彈奏位置的多靠近前岳山，從而達到模仿鋼絲箏的音色的目的。拍子多記為 4/4 拍。

第二部分為拷拍又稱“拷打”，是在三板的基礎上保留了樂曲的主旋律，但會抽減一些音符，從而形成一系列的切分節奏變化，左手則加入點顫進行裝飾，形成了樂曲旋律獨特的特點，旋律色彩性更加豐富。

第三部分的三板是為了再次揭示主題、渲染氣氛，是由第二段的基礎上發展而來的，其速度也是三段旋律中最快的，達到了將樂曲推向高潮的目的。

（三）演奏技法分析

箏曲《寒鴉戲水》在演奏技法上具有有很大的特點，具體表現為：

1.樂曲采用左手按滑音、右手指法彈奏的演奏技法。如；加快速花指，快速指序等。不僅使音樂聽上去旋律輕亮，而且其演奏技法獨特，更能體現潮州音樂的地方特色、豐富感情等的特點。

2.樂曲右手的技法主要以勾、托、抹等組成，并在多處加入快速花且快速花指區別于其他箏派的花指技法。

3.《寒鴉戲水》中快速花指右手大指彈撥琴弦時短，急促而又輕巧，這也是樂曲的一大亮點。右手在彈奏中經常采用的指法技巧，這也是《寒鴉戲水》彈奏過程的主要表現形式，也就是套指勾、托、抹。

我們作為演奏者，在精進演奏技術的同時，同樣應當從創作背景、素材、結構與感情色彩來分析樂曲，從而提升對作品的掌握力，最終達到與作品、與觀眾真正的共鳴。

注釋與參考文獻：

［1］方扶南.李長吉詩集批注（卷一)［M］. 上海：上海古籍出版社，1998：22.

［2］林毛根,陳安華.潮州箏曲［J］.民族民間音樂,1981(3).