從“詩壇少帥”到“情詩王子”

“……我靜靜地等待了幾多回/為春天開了一春又一春……我苦苦等待，盛放/我都為了誰別人不知道，你知道/你再不來，我就謝了/真的，我就真的謝了”。這是詩人黃神彪的愛情名詩《你再不來，我就要謝了》中的幾句，每當我沉思準備寫作的時候，總如走進希臘神話般的故事里，情思潮涌，回味無窮，又如早晨從咖啡館里飄出來的陣陣清香一樣，讓我陶醉。黃神彪的詩總讓人讀起來朗朗上口，詩境濃情，無情不入詩，讓讀者如癡如醉，如臨其中。我與詩人黃神彪的見面相識時間雖不長，但是在二十幾年前就在詩的國度里早認識了。

可以追溯到上世紀八十年代末期，我在南寧讀書，由于喜愛文學，尤其對抒情類的詩詞歌賦情有獨鐘。一次偶然的機會，到廣西民族大學（當時稱學院）相思湖與幾個文情詩友聊天，正當談興正濃時，也許大學時代正逢朦朧年華，特別被情感所動，談話中總喜歡拿情詩對聊，你一句我一句，你一首我一首，談興逐漸呈嬌曉。他們朗誦的都是情詩，優美絕倫，以情動人，意境優美，語言通俗，雅致逸韻深濃。隨即問及詩作者是誰，竟異口同聲說出“詩壇少帥”——黃神彪。

至此開始，對黃神彪的名字和他的詩歌，便有所追捧很難割舍，可以說他的詩歌是我的最愛，是超越女朋友般的“第一情人”。只要一天不讀誦他的詩，便覺空虛無聊。我對他的詩歌情結從此開始。

時光就像美麗相思湖的水波，對黃神彪詩歌的情結便永存于心。尤其是對他的情詩情結，更是深入骨髓，相隨終生……1988年，為創作系列花山壁畫詩時，黃神彪多次深入故鄉明江河兩岸采擷詩情畫意，在寫長詩《花山壁畫》的同時，就寫了許多與壁畫與情愛有關的動人愛情詩。為了拓展自己的寫作視野，他還與另兩位同學作家相繼到侗族風情濃厚的三江侗族自治縣住了近一個月，最終完成了他年輕時代的許多詩作，發表在《廣西文學》《南國詩報》《星星》和《民族文學》上，引起了詩壇關注和震動。1989年，黃神彪和老同學、侗族詩人莫俊榮共同創作了侗族大型歌舞劇《白天鵝》，并取得成功，該劇獲得了編劇等多項獎。1992年9月，黃神彪創作的長篇散文詩《花山壁畫》一經出版，便引起了全國關注。中國少數民族文學學會和文藝報社聯合在北京人民大會堂成功召開作品討論會，即被文壇譽稱為“詩壇少帥”。從北京載譽歸來的黃神彪，民族自豪感油然而生。雖然此后，他消失了三十余年的時間，我也夢隨著無比愛戴的心情期待他，知道他在默默沉淀，等待下一個輝煌時期的到來。

記得曾有人說過：人生沒有太晚的開始，命運所有的安排都是為了等待一場厚積薄發。于是我不禁想起唐代邊塞詩人高適，他的那首《別董大》詩：“千里黃云白日薰，北風吹雁雪紛紛。莫愁前路無知已，天下誰人不識君。”這詩一經誕生，便傳遍了大唐帝國的每一個角落。那時的高適大V加身，時年43歲。高適的傳奇人生，告訴人們：一個人最高層次的成熟，就是人到中年，仍然銳氣不減。

我的目光也落在了人到中年的詩人黃神彪身上。黃神彪如今雖比當年的高適年齡大，但黃神彪也可以說有如高適一樣是一個層次的中年成熟人。我不敢說黃神彪有如當年高適的成就，就是有人常在酒中酒后將他比喻成詩仙李白，我也是覺得過于夸大。但一個事實是，黃神彪年少時輕狂，且成就斐然，其因創作的《吻別世紀》《隨風詠嘆》《花山壁畫》和《熱戀桑妮》等等佳作詩篇，于上世紀90年代響譽文壇被稱為“詩壇少帥”，確是事實。之后文壇詩潮詩風趨于沉靜，黃神彪便也進入了他的“蟄伏期”也情況屬實。而對于曾經馳騁文壇的詩人來說，他這一“蟄伏期”“蟄”了30余年，是太久了！太久的結果是他于無聲無息中，自己也已經人到中年，華發早生了！

然而，似乎奇跡也有發生。人到中年的黃神彪，卻有如重生一樣，迎來了他人生藝術生命的第二春。他似乎仍顯得英氣勃發，有如人到中年的高適一樣，活力、銳氣及魅為不減當年。這也許就是詩人之幸，黃神彪之幸。

由于他的歸來，人到中年的黃神彪，沉潛三十余年厚積薄發。這位當年的“詩壇少帥”延續他當年的抒情獨特風格，竟能有所延伸驚人跨越，用不到一年的時間，即在文壇讀者心目中重新形成新口碑，被讀者譽為了“情詩王子”名號，這也是黃神彪所料不及的，但確是讀者所期望的。

我近段時間仔細閱讀了黃神彪的詩作和本次特輯的他的散文詩大作，令我深感內心的震憾。特別是長篇抒情散文詩《大海啊，我的大海》，給我的感覺是浪漫、飄逸、大氣，直接觸碰讀者的心靈，秉承了他一貫的詩風。我于是將它們來與他的抒情詩、愛情詩作比較，得出了如下幾點深刻印象：

一是詩人很好地利用情感表達方式，以景載情非常貼切到位。《花山壁畫》，它為我們展現了花山壁畫的壯闊之景。詩情畫意、意境奔放，涵蓋花山（岜萊）的歷史文化，意境極其闊大恢宏。整首詩歌，詩人主觀感情色彩極濃，但我們卻又真真切切地從詩中感受到那一份豪邁之情。這部長詩寫景抒情，連同他的另一部長篇愛情散文詩《熱戀桑妮》一樣，多為人們所稱贊。詩人通過筆下的景物來傳情達意，詩所描寫的景，就成了詩人情感的全部載體，情在景中，景就是情。這種寫景抒情詩，其特點就是以景載情。正所謂一切景語皆情語。

二是詩人很好地利用情感表達方式，觸景生情具有獨特的風格。如他前不久創作的愛情詩《聞著花香，想你》：

看到花兒一開啊/我聞著花香，就想起了你……/在我們分別的那些日子/我把你寄來的李清照詩集/看著她寫的一剪梅/才真正理解了什么叫/一種相思，兩處閑愁/更理解了晏幾道的臨江仙/花落人獨立，微雨燕雙飛

這首詩以眼前景道心上事，看到眼前的花開了，聞著花香就想著你——以一個情人的口吻想著心中的情人。

又如那首《回到那些年月》：我仿佛在河之洲的邊上/站著看那些水鳥翻飛而過/卻看不夠采荇菜的春天/唱著雎鳩鳥的歌聲/跳著采薇的舞蹈過黃河……/然后記起濁酒一杯/還自哼起一曲風雅頌/我的妹子便迎了我/小鳥伊人的/成了我的君子好逑。

詩人藉以詩景中的河之洲，想起了詩經中的意，成為他詩意抒情的觸發點。情因景而生而又緣于景。而這種寫景抒情的表達方式，不是空穴來風，而是有其歷史背景的。看起來是因眼前之景才有感而發，實際是對那景所具有的歷史背景有感而發，從而借題發揮，一抒胸臆。欣賞黃神彪的情詩，就能直接看到，詩人對情詩內涵的理解準確而深刻，難怪讀者們都深為喜歡。

三是非常善于觀察事物，睹物抒情，以景蘊情的抒情方式，也就是黃神彪的“情詩方式”。如《風從海上來》：我想說的是你沒來/風卻從海上來/雖然我只是靜靜地坐著/坐著/我成熟男人的頭發/不斷地被海風卷起/心的波浪/一層一層地激起翻滾/而你沒來/我怎么給海交待/給我的心靈寄托。

又如《我想告訴你》：我真羨慕海風/那些溫潤的海風啊/你飄逸著的秀發/隨海的氣息/翻遍了我心儀的海域/……我癡望的遠海/有島嶼連接著云天/兩顆沉靜著的心/沉靜著等待/一個傳奇故事的誕生。

這首借大海抒情，表達對心中情人的眷戀和思念，直抒胸臆，抵達心靈深處。同時渲染出一種氣氛，營造出一種意境。這種意境氣氛又很好地把詩人的情感烘托了出來，情感有如月懸中天，渾然天成。我們可以這樣說。

一首令人回味的抒情詩，往往不會只是純粹直白地來抒情，更多的是借助于景物來傳情達意。這如同我們從古典詩詞里尤能感受其中的含蓄蘊藉。我們從黃神彪的愛情詩里，也能真切地了解這位“情詩王子”詩的獨特意蘊和散發出的應有魅力。從中獲得了藝術的熏陶，提升了自己的藝術品味。

是的，超越一般詩人的層面，聯想到日常生活的場景，以情感人，以情動人。恰恰是四五十歲詩人更能做到情感表達方式，而且更讓讀者找到共鳴的獨特之處。

當然，詩人都具有以生俱來的與詩為緣的天性，讀黃神彪的詩，感情真切細膩、浪漫而豐富，仿佛他天生就具有“情詩王子”天然生命基因，為詩而生為詩而活，為情而生為情而歌。

如果說三十年前的詩壇少帥，當今的情詩王子，藝術表現形式和藝術才華日趨達到豐滿和成熟，我們有理由相信，他將在新時代陽光的照耀下，不忘初心，砥礪前行，期望他能為時代為人民留下更多更美的詩與歌。

（選自《時政中國—廣西頻道》2018年9月5日）

【作者簡介】馮三四（筆名），本名：馮詩斌，廣西南寧人，研究生學歷，高級職稱，作家，詩人，中國西部散文學會廣西分會副主席，南寧市書法家協會會員，廣西壯府藝術館館長。善長詩歌、散文、雜文、隨筆等，喜歡收藏書畫古玩藝術品。曾在《西部散文選刊》、《南寧晚報》、《中華民居》、《現代企業文化》、《企業技術開發》、《時政中國》等報刊雜志或網絡上發表詩歌、散文、雜文、隨筆、論文等。