包漿及灰皮的形成原因及鑒定要點

撰文/王紅旗

上期我們講了包漿及灰皮鑒定要點的前四個部分，這期我們講剩下的幾個部分。

1.灰皮的分布一般是成不規則的云狀，厚薄不均，過渡自然，變化豐富，無規律可循。假貨的灰皮是用酸或堿腐蝕出來的，會呈現一片一片的，邊緣明顯，無變化。用鼻子聞或是使用pH值試紙很容易鑒別。

厚薄不均，過渡自然，變化豐富，我們理解一下天上的云朵和畫家筆下的中國水墨畫就很容易理解了。

2.有灰就有沁。“十玉九沁”這是行里普遍共識的觀點。有灰皮的玉器，灰皮下面會伴有各種沁色，而且沁色過渡非常自然，變化也很豐富，這是由于灰皮的產生，玉質分子結構松散更為嚴重，沁色更容易在晶粒空隙之間侵入的原因。把它放到水中觀察，灰皮消失，沁色更明顯，這是檢驗帶灰皮玉器的真偽的又一方法。假貨一般不會兩者兼顧。

3.利用雙氧水浸泡做的假灰皮，和利用氫氟酸做的假灰皮一樣，用水泡過一次或幾次，灰皮便不再呈現。

①西周鳳鳥 紋海博物館說明：運用云朵現象和水墨畫狀態體會灰皮的自然性柄形器佩飾

②鳳紋佩飾 臺北故宮博物館說明：灰皮的自然狀態

4.注意玉器每一個部位包漿的統一性，比如小孔內、鏤空深處、細陰線（比如游絲毛雕）內等打磨不到的地方。這一點非常重要。因為古代無論是手工桯鉆鉆孔還是正反轉砣片雕刻陰線，由于工具的局限，每一個旋轉周期加工一次，就相當于打磨了一次，所以原始光澤幾乎每個部位是一致的，再經入土后，有機質的影響，包漿一定會統一。這在《工藝的鑒定》一節里還會仔細地講解。

綜上所述，包漿在古玉的鑒定中是必不可少的一個因素，但一定要掌握包漿的規律性。灰皮，雖然在收藏的過程中，相對數量較少，但也是出土古玉的一個很重要的特征。只要掌握了它們的規律性，再結合其他特征綜合分析，鑒定不是一件很難的事。

③臥馬人物佩飾 臺北故宮博物館說明：灰皮的自然性及灰皮下面有沁色的現象

④鳳鳥紋出廓雙聯璧 湖北荊州館說明：灰皮下面嚴重的沁色現象

⑤作假的灰皮，死板無深淺濃淡的層次變化

⑥鏤空龍紋玉璧 廣東南越王墓出土說明：灰皮下面的沁色現象