慈善與商業(yè)制作的交匯
——簡妮·普拉特和她的“制作公司”

文：鄭心玉

OUTLINE / The Production Company,founded by Australian philanthropist Jeanne Pratt, provided much support to independent production companies and non-profit organizations, thus offering Australian audiences more options while helping the local performing arts market diversify and nurture future musical talents.

澳大利亞不乏商業(yè)大制作公司，也“四處散落”著很多小型的非職業(yè)或者獨(dú)立制作公司，但是唯有一家公司，介于這兩種類型之間。從演出的周期來說，這家公司的制作通常僅會持續(xù)兩周左右的時間；但是從卡司陣容和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)角度來看，這個公司的制作往往會邀請到如今頂級的澳大利亞演員加盟。這家公司就是由澳大利亞首富之一、慈善家簡妮·普拉特（Jeanne Pratt）創(chuàng)立的“制作公司”（The Production Company）。每年，“制作公司”會公布三部制作，從每年的5月到11月，在墨爾本最大的演藝中心——墨爾本藝術(shù)中心（Arts Centre Melbourne）上演。

上、左頁：澳大利亞“制作公司”制作的《奧克拉荷馬！》劇照

“制作公司”于1999年由澳大利亞慈善家簡妮·普拉特及其丈夫共同設(shè)立，簡妮在丈夫去世后，成為這家公司的主席和唯一代言人。公司將自身定位為非營利性組織，同時拒絕政府的撥款支持，公司的運(yùn)營資金全部靠票房和基金會資助維持。

在“制作公司”成立前，普拉特夫婦已經(jīng)是澳大利亞商業(yè)領(lǐng)域的大亨，在澳大利亞財(cái)富榜上屢屢上榜。夫婦二人將自己收入中的一部分投入到慈善事業(yè)中，尤其是簡妮，支持了很多澳大利亞當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)團(tuán)體。在近日的“《西區(qū)故事》電影交響音樂會”上，還可以看到墨爾本交響樂團(tuán)（Melbourne Symphony Orchestra）對簡妮·普拉特的致敬。由于對音樂劇的熱愛，簡妮創(chuàng)辦了自己的獨(dú)立制作公司，至今已經(jīng)有20年的歷史。最初，“制作公司”只制作演唱會版音樂劇，從那時起，公司就形成了短期制作的傳統(tǒng)。即便到了后期，“制作公司”已經(jīng)有充足的能力應(yīng)對完整版的音樂劇制作，但是仍然保持著兩周密集排練的特點(diǎn)。

今年正值“制作公司”開始籌備成立20周年慶，公布的三部年度制作分別是《奧克拉荷馬！》（Oklahoma!）、《來自奧茲的男孩》（The Boy from Oz）和《紳士的愛與謀殺指南》（A Gentleman’s Guide to Love & Murder）。除了每年三部劇的特點(diǎn)之外，“制作公司”的另一個特點(diǎn)就是重用明星效應(yīng)，因此在公布劇目選擇時，同時也會公布劇中的主要演員。《奧克拉荷馬！》邀請到在美國英國均有很好發(fā)展的澳大利亞演員安娜·歐布萊恩（Anna O’Bryne）和西蒙·格里森（Simon Gleeson）出演；《來自奧茲的男孩》由被稱為“澳大利亞的基恩·凱利”的羅南·布朗（Rohan Browne）主演；《紳士的愛與謀殺指南》則由澳大利亞的喜劇明星米徹爾·布特爾（Mitchell Butel）領(lǐng)銜主演。除了主演是備受矚目的明星外，制作的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也不乏業(yè)內(nèi)的頂尖人士。去年的制作《耶穌基督萬世巨星》（Jesus Christ Superstar-2017）就邀請到2000年電影版《萬世巨星》的導(dǎo)演蓋爾·愛德華（Gale Edwards）重新執(zhí)導(dǎo)。

然而，這樣豪華的陣容，原本應(yīng)該得到觀眾的極高反響，但事與愿違，在短短的演出期里，“制作公司”的劇目往往上座率平平，去年的《耶穌基督萬世巨星》因?yàn)楸弧冻瑫r》雜志（Time Out）劇評人給出了兩星評價(jià)，很多人也僅持觀望態(tài)度而已。

從《萬世巨星》到《來自奧茲的男孩》，“制作公司”的劇目制作呈現(xiàn)出一種隱晦的統(tǒng)一風(fēng)格，這種風(fēng)格形成的最大原因，應(yīng)該歸于高密度的排練期和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的專業(yè)性。不是因?yàn)椤安粚I(yè)”，而恰恰是因?yàn)樵谶@個行業(yè)里的豐富經(jīng)驗(yàn)，所以“制作公司”的很多制作呈現(xiàn)出一種“匠氣”。

所謂“匠氣”，在于觀看劇目時，可以感受到主創(chuàng)人員和主演的技巧嫻熟。在比較相同劇目的不同制作時，能夠感受到“制作公司”的群演都能夠達(dá)到一定的高度水平，在舞蹈或者演唱的段落，都是視覺聽覺的享受。但從另一方面來說，在觀看制作的時候，很少會產(chǎn)生震撼的感覺。

譬如《耶穌基督萬世巨星》，在世界范圍內(nèi)有非常多的演繹版本，從搖滾青年版、哥特版本、現(xiàn)代演繹，所有的制作都在努力與當(dāng)前的環(huán)境結(jié)合，力求更加突破。但是“制作公司”的版本中，呈現(xiàn)出的效果除了在服裝上使用現(xiàn)代服裝，甚至希律王的風(fēng)格依舊走的是2000年的歌舞廳路線，所以抱著極大期待的劇評人走入劇場后，就容易產(chǎn)生失望的情緒。再比如說《奧克拉荷馬！》，劇場的布置運(yùn)用了很多金屬材料，便于舞臺的安裝與拆卸，但是在背景設(shè)定上，與原劇的美國南部環(huán)境風(fēng)格相差就比較大。安娜飾演的女主角勞瑞也少了一些對于角色的完整性設(shè)定，依然保留了溫婉嬌氣的性格，并沒有凸顯這個角色身上的堅(jiān)毅和獨(dú)立。

總體來說，當(dāng)“制作公司”選擇傳統(tǒng)的劇目時，比較容易吸引當(dāng)?shù)刂欣夏暧^眾群，但是在拓展年輕觀眾上，“制作公司”仍顯得心有余而力不足。《耶穌基督萬世巨星》原本是一部非常好的適應(yīng)不同年代年輕人口味的作品。美國全國廣播公司（NBS）的直播版本，雖然主演約翰傳奇在唱功和表演技巧上受到批評，但是這個制作吸引了很多年輕人觀看，相信其中一定有一些觀眾會自此關(guān)注音樂劇這種表演形式。墨爾本原本有很龐大的小眾藝術(shù)、亞文化的愛好者，在這部制作本可以更加先鋒、更創(chuàng)意的基礎(chǔ)上，“制作公司”的版本錯過了一個拓展觀眾群體的好機(jī)會。

“制作公司”制作的《你好多莉》劇照

與此同時，在演繹傳統(tǒng)劇目時，“制作公司”依然有自己的優(yōu)勢。如今的音樂劇市場，為了商業(yè)的收益，通常愿意選擇英國、美國最新的劇目。比如說澳大利亞的兩大商業(yè)制作公司，宣布明年將引進(jìn)《來自遠(yuǎn)方》《女招待》《哈利·波特與被詛咒的孩子》，都是西區(qū)及百老匯叫好叫座的作品。很少有公司愿意冒著風(fēng)險(xiǎn)，制作《奧克拉荷馬！》《來自奧茲的男孩》這樣已經(jīng)有時代感的作品。“制作公司”依靠著自己相對保守的觀眾群體，以及龐大的基金會支持，即便在票房表現(xiàn)不佳時，依然可以維持運(yùn)營。因此在劇目選擇上，公司有更多的自主權(quán)。曾經(jīng)，我在得知“制作公司”拒絕政府資助時，想的僅是“這樣他們的決策可以減少受到政府的干預(yù)”，但如今看來，該公司最大的優(yōu)勢則是在劇目選擇上，可以更少被市場所左右。

“制作公司”在墨爾本擁有的地位，歸根結(jié)底還是源于創(chuàng)始人對于藝術(shù)市場的支持。在澳大利亞的藝術(shù)領(lǐng)域中，無論大小團(tuán)體，都免不了會需要依靠私人捐助。從墨爾本戲劇公司（Melbourne Theatre Company）到澳大利亞國家歌劇院（Opera Australia），每個財(cái)政年開始時，都會呼吁當(dāng)?shù)赜^眾積極參與到藝術(shù)領(lǐng)域的捐助中。簡妮·普拉特在自己的前期事業(yè)中，在藝術(shù)行業(yè)投入了很多的資金予以支持，而當(dāng)她自己創(chuàng)辦公司后，也相應(yīng)得到了業(yè)內(nèi)專業(yè)人士和其他慈善人士的支持。

僅僅依靠全國范圍內(nèi)的商業(yè)制作，澳大利亞自身的藝術(shù)市場體量依然有限，每年的新劇寥寥。然而由于獨(dú)立制作公司以及“制作公司”這樣的非營利性公司的加入，澳大利亞的觀眾才有更多的劇目可以選擇，也幫助本地的藝術(shù)市場更加豐富多元，培養(yǎng)了更多的音樂劇人才。

“制作公司”制作的《布里格登》劇照

"制作公司”準(zhǔn)備慶祝其成立20周年