新世紀以來國產電影中的泰國元素研究

修芳芳

【摘要】縱觀近幾年上映的影片，我們發現，去泰國取景成為了當下的一種新趨勢。從2007年的《門徒》，到2012年的《杜拉拉升職記》，《人在囧途之泰囧》，2015年的《唐人街探案》，再到2017年的《這就是命》，國產電影中頻現泰國的曼谷、清邁、芭提雅等熱門景點的身影，其泰式的人文景觀、水土風情，濃濃的異鄉氣息深深的吸著觀眾。那么，到底是什么原因吸引著中國的制作頻頻飛往泰國拍攝呢？這又給當下的電影制作帶來哪些啟示？

【關鍵詞】國產電影 泰國元素 文化傳播

1.新世紀以來國產電影中泰國元素的特征

（1）奇觀化的視覺呈現

泰國，作為東南亞的旅游勝地之一，每年吸引著數以萬計的游客來這里觀光度假。它的自然景觀美不勝收，以及泰式的風土人情，更是賺足游客眼球。那么，來泰國取景就可以滿足國內影迷足不出戶，便將泰國風景一覽眼底的愿望。

泰國宗教的展現。泰國信仰佛教，街道上寺廟眾多，影片也著重展現了泰國這一文化。例如：《人在囧途之泰囧》，徐朗去泰國找老周簽訂油霸的合同，最終目的地就是一座寺廟。在踏上泰國的旅途后，便遇上了飛機上的王寶，展開了一段啼笑皆非的故事。而王寶的旅游清單里也列出了跪拜佛像這一計劃，因此，我們有幸一覽泰國眾多佛像的壯觀。如《唐人街探案》中，唐仁被卷進的一宗密室謀殺案，這個密室便是佛像的雕刻室，我們在了解密室狀況的過程中，鏡頭一一展現了其中的佛像以及半成品。陰暗的密室空間，驚悚的節奏，使得觀眾不寒而栗，而栩栩如生的佛像，更是讓觀眾深諳影片想要表達的思想，比起面目猙獰的佛像，更可怕的是人性，而從善而終的信仰在這里已被碾碎。

泰國服飾的展現。異域風情的展現莫過于最直觀的服裝展示。漫步于泰國的街道，首先映入眼簾的便是顏色絢麗，樣式不一的泰式服裝。如：《人在囧途之泰囧》中，徐朗和王寶為了避開高博的跟蹤，掩人耳目，換上了泰式僧人服裝，徐朗和王寶的回眸表情自帶笑點，使得人衣產生強烈違和感，引得觀眾歡笑。再如：徐朗騙王寶，說自己和高博妻子有染，使得高博信以為真，和妻子不停爭吵，直到妻子生產，真相大白。這個時候電話亭中的高博正置身于泰式的潑水節活動中，主體是高博知道孩子是自己的時候的興奮心情，后景則是泰式人民潑水狂歡，各色的泰式服裝聚集在一起，畫面絢麗，美輪美奐，更是與高博的激動心情相得益彰。

泰國標志性人物、建筑物的展現。提起泰國，人們最先想到的便是大皇宮、水上市場、人妖等標志性泰國符號。如《杜拉拉升職記》中，杜拉拉在芭提雅島的度假，鏡頭中的泰國風光使得觀眾一飽眼福，芭提雅也成為了泰國旅游的必去地之一。再如：《唐人街探案》中，秦風未被警校錄取，去泰國散心，一行的主要目的便是參觀大皇宮等泰國標志性旅游勝地，而為了幫助自己的表舅唐仁洗清嫌疑，一直耽誤了行程，最終被警察追捕的路上，路過大皇宮，一睹真容。《唐人街探案》中，唐仁和秦風躲避黃蘭登的追蹤，大鬧水上市場。泰國的水上市場在世界聞名遐邇，是很多游客必去的景點之一。這里河道縱橫，農婦們頭帶斗笠，在小船上叫賣農產品，構成了一幅詩意畫卷。人妖，也是泰國元素的重要組成部分。幾乎每部涉及泰國的影片，都會順帶介紹一下泰國的這一獨有文化。如《人在囧途之泰囧》中，徐朗就告訴王寶，泰國的好看女人都是人妖，他們倆在電梯中關于高挑女子是不是人妖的討論，這一笑點也讓觀眾們記憶猶新。

（2）善與惡的交織

顯性的天堂。泰國給人們的印象多半停留在如詩如畫的風景，善良淳樸的民風上。這里四季溫潤潮濕，空氣怡人，田園般的生活一下就帶領觀眾走進了一段視覺盛宴。如《杜拉拉升職記中》，杜拉拉在芭提雅的度假，天空與海水連成一線，金燦燦的沙灘柔軟的蔓延至海邊，微風拂面，仿佛生活在天堂一般；《唐人街探案》中，唐仁帶著秦風躲避警察的追捕，上百輛突突車幫忙做掩護，在寬敞的街道上疾馳變道，五顏六色的車篷絢爛多姿，為畫面增添張力；唐仁和秦風大鬧水上市場，也是體現出了東南亞特有的水上集市景觀。河道交錯，木船穿梭自如，沿岸的小亭傍水而立，熙熙攘攘的人群伴隨著叫賣聲絡繹不絕。這一水鄉畫卷將東南亞的風土人情一下映入觀眾眼簾，使得觀眾置身處地般感受這一淳樸風情。再如：《人在囧途之泰囧》中，徐朗和王寶一路相愛相殺，在到達一處民宿后，本土老板熱情招待他們，王寶很快就融入到了當地民俗中，和他們一起互相潑水表達祝福；再如：徐朗陪同王寶一一完成其所列的旅游清單，使得觀眾也通過畫面影像完成了一次虛擬的泰國景點打卡之旅。目睹了泰國佛像群、做泰式按摩、看人妖、打泰拳等，這些泰式符號都象征著泰國的人文氣息，表現著泰國的民風民俗。徐朗和王寶被高博步步緊逼，騎大象過河，在密林小溪邊被蛇咬，這些情節都體現出泰國的原始氣息，而這些正是當下的都市人所缺失的。無疑，泰式特有的熱帶氣候和叢林環境都無形中暗示了“天堂”這一深意。

隱性的地獄。雖然泰國以其天時、地利、人和為其贏得了良好的旅游口碑，但是發生在泰國的大量犯罪依然是不爭的事實。例如《湄公河行動》，由“10.5”中國船員金三角遇害事件改編而成，講述了一只行動小組為船員洗清怨情，將陰謀公布于天下，查明幕后真兇的故事。這部影片可謂是介紹了金三角地帶易發生犯罪的代表作品，每年死于金三角的人數不計其數，這都揭示了泰國地域的敏感地帶。再如：《唐人街探案》中，唐仁所住的唐人街，華人居多，魚龍混雜，打架斗毆更是時有發生，而追捕秦風他們時，警探們所表現出來的懦弱、無能，都暗示了泰國的機制不健全，機構形同虛設。《殺破狼》中，黑幫勢力的雄厚，對于普通百姓的迫害，都體現出了淳樸民風下所隱藏的深深罪惡。《這就是命》中，孟大衛所雇傭到的職業殺手，這都反襯著泰國一片祥和下的罪惡叢生，使得觀眾們對于泰國有了更加深入的了解。

2.國產電影中泰國元素應用的原因

（1）泰國的社會背景

政府支持。泰國目前公布了在泰國取景而花費的外國制片公司，居于首位的是美國，其次是印度和中國，為泰國帶來了超過8億泰銖的收入，這對于一個靠旅游業為生的東南亞國家來說，已經是一筆不菲的額外收入。并且，泰國旅游廳長表示，隨著來泰國取景的外國制片公司接連不斷，更是無形中又拉動了泰國旅游業的發展，在短短兩小時的觀影過程中，觀眾不僅僅看到了整個故事的敘事，更是將泰國風情盡收眼底，領略異國風光，因此吸引了無數游客慕名而來，絡繹不絕的游客促進了泰國旅游業的發展。因此，泰國政府趨于此況，大力支持外國制片公司入泰取景，并且設立8個經濟特區，向外國制片公司推介其適合取景的府份，吸引其到泰國拍攝。此外，旅游局在管理和把控上都有非常好的執行力，能夠最大程度上的幫助拍攝組完成各方面的協調工作。例如《唐人街探案》中，唐仁和秦風躲避警署的抓捕，坐著泰國“突突車”路過大皇宮這場戲，在拍攝時，泰國旅游局為配合拍攝，將道路封鎖一天，可謂史無前例。

經濟需求。其實中國電影制片公司去泰國取景，最開始源于香港。香港因為地小物貴，在拍攝電影方面各方面都受到了限制，這就導致了香港的許多導演將眼光放到了國外，而泰國作為東南亞的發展中國家，離中國近，人力物力均價格低廉，是拍攝影片，后期制作等場地的不二之選。此外，政府扶持外國制片公司在泰國拍攝電影，推出了一系列的優惠政策：第一，免征電影演員的個人所得稅，以此鼓勵通過拍攝電影獲得收入的人；第二，免征向文化基金會捐款的個人和企業所得稅，鼓勵并刺激更多的個人和企業向泰國文化捐獻財產，保證泰國文化和藝術源遠流長；第三，免征外國拍攝公司入泰取景的進口關稅，并減少收取拍攝電影和清洗交卷的稅收。

文化豐富。對于依靠旅游業為生的泰國來說，眾所眾知的旅游風光，獨特的泰式風格建筑以及富有濃厚人文氣息的寺廟和佛教文化，都是吸引著無數游客一睹泰國真容的重要原因，而這也正是吸引著外國制片公司將取景地置于泰國的重要原因之一。2小時的觀影之旅，也是一次泰國名勝古跡的旅游攻略，這對于觀眾來說絕對是物有所值，新奇的景物，濃厚的文化，這都深深的吸引著觀眾感受來自異國的文化與傳統。在每一部的影片中我們幾乎都可以看到影片對于泰國佛教的渲染，而這和中國的佛教如出一轍，這正是兩個國家身份上的認同，情感上的共鳴。

專業性的支持。泰國常年與好萊塢團隊有著密切合作，因此也為電影拍攝培養了一批專業人才。這批人才隊伍給到泰國取景的外國拍攝公司提供了很大的幫助，無論是影片拍攝、后期剪輯，還是對外交流，都做出了必不可少的貢獻。

（2）國產電影的制片策略

進入國際市場。中國制片公司不僅在泰國取景，將其當地泰式建筑、衣著服飾、民風民俗等收入影片當中，而且還邀請泰國的知名演員出演。例如《殺破狼2》中，就邀請了以泰拳聞名于世的托尼·賈，扮演一位重病孩子的父親，將其對于重病女兒的愛，不惜犧牲自己這一父親形象淋漓盡致的詮釋出來。并且結合劇情，影片也著重展現了泰拳這一獨特的泰國文化。這些都表現出不僅僅是外景地的運用，更是思想的融合，文化的認同，必然會引起世界各國的廣泛關注。這對于中國影片走進國際市場具有重要意義，收獲的不僅僅是國際票房，更多的是國際認可和國際地位。

泰國制作團隊、演員的加盟。中國不僅僅在泰國取景，還廣泛吸納泰國的制作隊伍和演員。通過泰國政府的支持，泰國所培養的一批專門服務于外國拍攝公司的“地陪”，以他們的專業素養和精湛技術，為外國拍攝公司提供了不小的幫助，泰國本土演員的運用，更是為中國電影注入了一道新鮮的血液。例如《人在囧途之泰囧》中，就有泰國制作團隊的加入，他們不僅僅是技術上的支持者，更為影片增添了一定的本土活力。其中，在徐朗與王寶在電梯中爭論同乘者是否是人妖時，電梯門打開，身材高挑、面容姣好的泰國女子用普通話側面回擊了他們，這些令人捧腹的笑點，正是得益于泰國演員在影片中的敘事作用。

文化借鑒。各國文化交流、借鑒早已成為各國電影的一種發展趨勢。早在香港彭氏兄弟去泰國取景之時，便已經將泰國的佛教文化大量應用于影片當中。而中國自古就是佛教圣地，泰國佛教的展現，無形中也是中國文化的影射。國產電影中加入泰國元素，其實就是文化的借鑒和融合，影片將泰國的人文風情，民風民俗合理的展現在觀眾面前，這種文化傳播所帶來的文化共存，不僅體現了本土特色，更是上升到兩國文化交流融合，和諧共處的局面。此外，泰國演員、技術人員的加入，對于市場票房更加具有號召力，多元化的視角，更易獲得觀眾認同。

3.帶給國產電影的啟示

（1）交流、吸納外國電影業人員。這幾年，中國的影視制作團隊中開始啟用越來越多的外國電影制作人員和演員。例如在《人在囧途之泰囧》、《殺破狼》中，都有與泰國人員合作，托尼·賈等大腕陸續進入中國電影，走進中國觀眾的視野，他們所獨具的泰國特色和氣質融匯進國產影片，不僅贏得了國際票房，打開了國際市場，更是文化的交流與融合，兩種文化元素的碰撞與交融，以及文化觀念的更新、電影拍攝手法的轉變，影視風格的創新，再次燃起中國觀眾以及國外觀眾對于中國電影的熱情。所以我們國家要重視影視人才的引進和交流一，充分發揮不同國家間的思想融合之優勢。尤其是對于國外青年影視制作團隊的交流，有益于獲得更多的制作理念，在影視語言，敘事結構上不斷優化設計，適應不同國家，不同年齡觀眾的欣賞趣味。

（2）參與國際電影市場競爭。在人類的歷史發展長河中，事實證明，閉關鎖國，固步自封都是終將走向衰亡的，沒有任何一種文化可以單獨的生存下來，想要長存，就要立足本土，對外借鑒、學習，取長補短，優化創新。電影也是如此，我們只有不斷將國產電影推向國際舞臺，通過國際觀眾的聲音，才能真正知道我們的電影自身所缺少的東西。文化多元化，正是有利于我們在文化交流中推進我國電影產業的發展，加強與電影強國的溝通與交流，從而提高我國的電影市場競爭力。

結束語

國產電影中的泰國元素，不僅是一種商業元素的運用，也是文化傳播的一種體現，是當下中國對于泰國形象的展現以及文化多元化下的一種共存，我們應該正視這一趨勢的發展，并且期待影視文化更多的交流與融合。