探討關于山水畫中地域因素的影響

羅淑君 閆琨琨

摘要：地域性因素往對山水畫的發展起著很大的影響。美術史上留下的眾多作品，其風格的多樣性也印證了這一點，本文通過對南北山水畫的對比淺析地域性因素對畫家本人、山水畫繪畫風格、表現思想、意境、塑造形象等幾個方面的差異。

關鍵詞：中國山水畫；地域性因素；繪畫形式

山水畫是與大自然融為一體的創作，與各地生活環境、文化思想、經濟發展、地形地貌等有很大的關聯。由于這些各自地域的特色因素，促使山水畫有了各種地方韻味，也使作品具有更高的觀賞性，并且也產生了許多以地域為標志的地方畫派。地域性催化了中國山水畫的風格發展。

早在唐代的張躁就提出繪畫要“外師造化，中得心源”。那么這里的造化就包含了自然寫生，基于這一點藝術作品的創作也離不開地域性特色的各地大自然。不同的自然環境、生活習慣等造就了畫家的不同性格，而繪畫作品作為畫家內心情感的表達及內在性格的外現，自然也會顯示出因地域不同而形成的不同特點。

首先，從地域對畫家本人性格影響來講，北方畫家在性格上多粗狂、豪邁，在作畫時便會將這種剛健之氣帶入筆觸中，使得山水畫作品顯得氣勢浩蕩、氣韻宏大，帶有明顯的北方區域特征。而南方畫家性格上委婉細膩，南方畫派筆墨也顯得玄淡、輕盈秀美、韻味深遠。

其次，從山水畫內容上來看。藝術創作需要靈感，而這些靈感正是來源于畫家們的生活環境，其生活閱歷、所在環境的歷史文化、所在時代的時代特色等都是組成畫家們生活環境的要素，都會對山水畫的創作產生潛在影響。

山水畫的主要內容就是表現山水景色，一個地域的山水畫表現的基本就是當地的風光。南北的地域景色差異還是很明顯的。北方景色呈現到畫作之中，以山石立骨，巖石常常裸露，顯示粗獷之風。草木在整個畫作中所占比例較小，作為點綴內容出現，同樣展示了北方山水植被較少，山石多裸露的特色。南方畫作當中呈現出了山水交融，植被繁茂，溫和而富有生命力。地域性因素對山水畫的影響是不可忽視的，我們也不要刻意回避，比較山水的創新還是需要有特點的，隨時代的。

我國地域遼闊，地勢多樣，山水畫中形象的塑造產生了很大的影響。北方畫派樹石的刻畫上，黑白分明，布局也具有階梯形，例如范寬的《溪山行旅圖》，山體高聳而獨立，筆直的山峰陡峭林立，山峰頂上被植被覆蓋，山腳下有樹木做點綴，整體都呈向上之勢，向觀賞者展現大自然的偉大。氣勢逼人的畫面，給人以高山仰止之感，僅有的樹木讓這種仰望感更加強烈。南方山水如董源的《瀟湘圖》，茂密的樹木植被覆蓋了低緩綿延的遠山，顯示出輪廓，畫面前景的樹林郁郁蔥蔥，云氣環繞，點點青苔覆蓋與水邊的石頭上，顯示出一片祥和寧靜之感。

北方山水畫的在“水”的表現上，多用飛流直下的瀑布和貫穿畫面的溪流來表現作品的氣勢，水的意向有著明顯的流動感，以畫傳聲，南方山水畫面就是小橋流水景色居多，平靜的湖面，似有若無飄散的云氣這就是地域性特色展示的不同的藝術風貌。

通常我們欣賞山水畫都會說到意境，畫家在寫生山水的時候，既是對大自然山水的客觀描繪，同時又摻入自己的思想，融入思想的內容，通過情與景的巧妙布置，達到“情與景匯，意與象通”，。意境是山水畫創作的重要元素，從不同地域因素反映的山水畫的不同面貌可以看出，山水畫除了反映人和自然的關系外，同時也是畫家對自然景物的感情的表現轉化。

南北山水畫派表達的意境不同，與地域性特點有著緊密的關系。北方山水畫凌厲直接，如南宋畫家李唐的《萬壑松風圖》，畫面中所描繪的山體高聳，亂石琮崢，山體的線條粗獷凌厲，如同刀劈斧鑿一般，顯示出恢弘壯闊的意境，尖銳而不失大氣，給人一種迫在眼前的重量感。南方的山水畫則要溫和圓潤的多，呈現出靜謐安逸的特點。

著名的代表作如元代黃公望創作的《富春山居圖》，畫面疏密得當、又有恰到好處的留白，讓人在觀賞時節奏得當，有愜意舒適之感。作為一副典型的南方山水畫作品，《富春山居圖》已經悠然自得，角度千變萬化，引人無限的遐思。從這兩部經典作品的比較可以看出，可見，地域性因素對山水畫創作的意境表現有著非常大的影響。

同時，地域性因素對山水畫的布局結構也有較為明顯的影響。依然以上述兩部作品為例，《萬壑松風圖》以山為主，從上到下表現山的層次感，采用豎版構圖，讓風景展于眼前一覽無余，但有明顯的壓迫感，讓人感到高山大川的恢弘氣勢。

而《富春山居圖》則采用橫版構圖，畫卷在眼前緩緩展開，層次豐富的山水之景依次映入眼簾，賦予畫作一種時間的縱深感，讓人感到縱情山水之間的舒適感，怡然自得。

通過山水畫的作者，意境、塑造形象等方面分析，證明了藝術創作是離不開地域性因素的影響。也正因為地域性的因素才使得繪畫界出現了各種各樣的畫派，使得中國繪畫形成了一個多樣性的局面。