淺析傳統吉祥圖形元素在春節禮品設計中的應用

陸春暉

摘要：中國五千年的文明歷史給后人留下了無數瑰麗的寶藏，作為世界的文明發源地之一，我國具有著綿長悠久的歷史和深厚的歷史積淀，在中國傳統藝術寶庫中有一支獨特的歷史奇葩，人們稱它為“吉祥圖案”。它那豐富多彩的內涵、真善美的理念，正是我們民族文化的象征，其中最具中華民族特色的吉祥圖形設計元素便是這無數寶藏中最絢爛的一部分。這些傳統的春節設計元素既具有深厚的歷史淵源，同時也不缺乏民間特色，承載著中華民族五千年以來深厚的文化底蘊。中國傳統設計元素作為彰顯中華民族特色的重要藝術形式在當代產品設計方面也有著廣泛的運用和研究，對于當代產品設計的發展有著重要的意義。中華傳統設計元素其中蘊含著千百年來人民的思想結晶，以及我國人民熱愛和平、崇尚自然的良好品質，將之與禮品設計相結合有著特殊的藝術價值，故若能加以研究并運用于產品設計手段中，便可以為春節禮品設計做出巨大的貢獻。

關鍵詞：傳統設計；春節禮品；吉祥元素

一、吉祥圖形元素在春節禮品設計中的應用

中華民族傳統文化博大精深、源遠流長，具有著五千年的悠久歷史。而其傳承至今的中華民族特有的吉祥圖形紋樣已然被廣泛的運用到了禮品設計之中，具有著鮮明的中華民族特色，這些吉祥圖形元素都有著其深厚的內涵和特殊的寓意，而其中具有特色的紋樣以及圖案都凝聚了中華民族各個時代的特點以及勞動人民的智慧，在現代產品設計中有著不可替代的重要作用，同時也為如今的設計者提供了取之不盡用之不竭的設計源泉，從而極大促進了當代產品的進步。傳統的產品設計比如以宋朝汝窯白瓷作為酒器承裝的包裝，又如農夫山泉礦泉水茶系列上關于茶馬古道元素的介入，同時在我國古代，建筑和裝飾文化的構造是可以看出等級觀念的一件事情，諸如天子經常被冠以瑞獸和神獸紋樣的器物，而平常百姓則不能著此類衣裳，使用此類器具，而文武百官的服飾上的傳統紋樣也在清朝有了詳細的區分，祥瑞神獸如今也都多被引入到春節禮品設計之中。

吉祥圖案是我國裝飾藝術中的一個重要門類，在新春年畫中的藝術形式淵源久遠，內涵豐富。如傳統的“歲歲平安”年畫上都會有爆竹、花瓶。我國民間年節燃放爆竹是因為年獸的傳說，每到“年”出來的時候，人們就燃放鞭炮，己求安寧。“歲歲平安”即年年都和平安寧，生活幸福。又如傳統的“吉祥如意”年畫手持如意的童子騎在大象上。佛教中，象乃佛祖釋迦牟尼從天而降的乘騎，寓祥瑞。又“騎象”與“吉祥”諧音雙關，該吉祥圖形寓意新的一年福祿康寧，表達了人們美好的期盼。由此可見吉祥圖案是指以含蓄、諧音等曲折的手法，組成具有一定吉祥寓意的裝飾紋樣。它的起始可上溯到商周，吉祥圖案起始于商周，發展于唐宋，鼎盛于明清。明清時，幾乎到了圖必有意，意必吉祥的地步。它們所要表達的只有四個含意：“富、貴、壽、喜”：貴是權力、功名的象征；富是財產富有的表示，包括豐收；壽可保平安，有延年之意；喜，則與婚姻、友情、多子多孫等均有關。吉祥圖案作為中國傳統文化的重要部分，已成為認知民族精神和民族旨趣的標志之一在中國古代，流傳著許多含有吉祥意義的圖案。每到年節或喜慶的日子，人們都喜歡用這些吉祥圖案裝飾自己的房間和物品，以表示對幸福生活的向往，對良辰佳節的中國的吉祥圖案雖然始于距今3000多年前的周代，但是，今天吉祥圖案仍然是人們生活中重要的一部分，尤其是過年時不可缺少的內容。

二、將傳統元素融入到當代產品設計中的意義

將傳統元素融入到設計之中則是文化歸屬的一種表現，中國人民的根就在于中華民族的傳統文化，故根植于傳統文化，其設計也有著濃厚的文化底蘊和傳統色彩，諸如儒家思想和道家思想作為其設計的基石，道家的太極陰陽圖廣泛的運用于我國的當代產品設計之中，太極的圖案非常的簡單，但是有著其獨特的意蘊并承載著五千年的深厚輝煌歷史，表現出莊重典雅的氣度和端莊的禮教精神，同時也流露出瀟灑飄逸的氣韻，有著深奧超凡的境界。傳統元素與當代產品設計相結合有利于對產品風格的總結與提高，要求與現代的生活方式，審美要求及心理需要相適應與融合。只要做到對中國傳統元素風格的價值進行深入研究和重新發現，并與新的技術和工藝相結合，傳統元素才會在當代產品設計中再度出現。“只有民族的才是世界的”，將傳統圖案結合到現代設計中，這是設計者設計出具有主張性、時代性和國際性的設計作品的關鍵。因此設計者要在了解傳統圖案基礎上，學會逐步挖掘、變化和改造傳統圖案，汲取傳統圖案的精髓，繼而結合現代的設計手法對其進行再創造，從而設計出煥有生命力的中國型現代設計。

傳統文化無疑留下了許多可以利用的元素給我們，但是同時，作為現代的設計來說，他又有著極大的制約和局限，傳統元素很多都是較落后以及封建時代的產物，有著歷史局限性，比如題材上，有很多的都是宣揚封建迷信和傳統封建倫理的于今天不適用的理念的圖案，這種紋樣和思想都應當摒棄，在當時或許有著一定的歷史意義，但是作為設計者應當明白設計理念與時代的差距感，從而對其進行現代化的改造，去賦予其舊紋樣新的設計理念和表現形式，使得他成為現代人們喜聞樂見的，符合主流價值觀的優質精神產品。設計者應當有優秀的擇選能力那些富有吉祥意蘊，展露人們對于收獲的期盼，歌頌自然和生活的美好內容應予以繼承，在表現形式上，很多的紋樣和色彩的組合都值得我們去學習和運用。但是現如今，很多的現代人滿目的去追求復古和傳統的紋樣的表面形式，但是僅僅流于表面，而忽略了其內在的文化底蘊，沒有有機的將其排列組合，只是簡單雜亂無章的堆砌。

傳統設計元素其中蘊含著千百年來人民的思想結晶，以及我國人民熱愛和平、崇尚自然的良好品質，將之與當代產品設計相結合有著特殊的藝術價值，故若能加以研究并運用于現代的設計手段中，便可以為當代的產品設計做出巨大的貢獻。

三、如何將吉祥圖形元素運用于春節產品設計中

中華民族特有的吉祥圖形元素已然被廣泛的運用到了春節禮品設計之中，具有著鮮明的中華民族特色，這些元素都有著其深厚的內涵和特殊的寓意，凝聚了中華民族各個時代的特點以及勞動人民的智慧，在春節禮品設計中有著不可替代的重要作用，在新的時代中，具有傳統元素的設計風格也是一種主流趨勢，但是在細節和組成部分方便可以依據其對于功能性的滿足要求從而進行調整，進行現代化的改造，但不能破壞其傳統的意蘊，許多的傳統紋樣可以作為結構的一部分而不是僅僅作為裝飾，更重視功能性的應用是現代室內設計的主流趨勢，現代材料和設計符號學所表現的古代文化將古代的復雜傳統圖案進行大量的簡化，在中式風格的總體趨勢下去考慮室內的實用功能，真正的理解和抓住古典與現代相結合的精髓，從而賦予傳統元素新的時代感。

明清絲綢吉祥紋樣的題材十分廣泛隨著社會的發展，吉祥圖形元素的應用沒有隨著時間而減弱，反而是人們的精神需求增加，對審美的要求上升了，在新技術、新工藝盛行的如今，當代產品設計相較于傳統的設計，有了新的時代特征和文化內涵，其中有很多重合的部分，諸如對于中國傳統文化的繼承，運用道家、儒家、墨家等思想內核，遵循“天人感應”、“道法自然”等說法，在等級森嚴的中國古代，室內的格局以及使用的器具和裝潢象征的人的身份；同時，也有很多不同的、改進的、上升的部分，現代的中式室內設計集百家之長，在功能性方面有了巨大的突破和改進，融合了外來空間設計的優點，有了很大的變革。傳統吉祥紋樣是我國傳統紋樣的主要組成部分，其反應了廣大人民群眾喜聞樂見的文化，符合了大眾審美的最終指向，且有著深厚的文化底蘊，有著特殊的象征意義，同時在使用的酒樽、金酹、水器都有著獨特的要求和式樣，并廣泛應用到春節禮品設計之中。比較經常應用到春節禮品中的吉祥圖案如龍鳳呈祥、喜鵲登枝、童子賀歲拜年、鞭打春牛、百鳥朝鳳之類，都有著美好的象征，在春節人情往來之際象征著美好的祝愿和期盼，是比較主流的禮品元素。

將中國吉祥圖形元素運用于春節禮品設計之中是設計學科的重要研究部分，我國有著悠久的文化歷史，如何將之與當代設計相結合成為了設計學的重要部分，獨具特色的設計風格有利于提升我國民族的文化自信，對于設計者來說，將傳統元素運用于當代產品設計最重要的一點便是對傳統的中國文化有著深厚的了解和剖析，并且針對傳統元素在不同時代，不同場合的使用有著充分的了解，才能在當代產品設計中將其完美的結合，形成有機結構，展現出中國特有的、具有深邃內涵的和諧之美。

四、啟示與影響

在中國的當代產品設計當中，吉祥圖形元素有著至關重要的地位，無論是對傳統元素的有機結合，還是對于小物品的精細構造，往往都會用到傳統紋樣，諸如建筑的門窗、天井、梁柱等裝飾，以及室內的屏風、隔斷、家具擺設，以及日常用品如酒杯、水器、食器等，都離不開傳統紋樣，達到了無物不飾、無飾不巧的程度。

而對于設計者來說，應當充分的認識到室內設計的發展趨勢以及動態，了解本民族的文化內涵和傳統元素的衍變趨勢，而傳統元素身為當代產品設計的重要組成部分，飽含著五千年以來中華民族獨有的文化內涵，對于提升本民族的文化自信有著巨大的作用，將傳統元素與當代產品設計相結合必然會對中式產品設計帶來重大的影響，從而更好地、積極地去影響人們的日常生活。