探究中國元素在電影創作中的體現

梁卉潔

摘要：近年來，越來越多的國產電影借鑒和融合中國傳統文化中的有益成分，體現了鮮明的中國特色。本文以國產動畫影片《大魚海棠》為例，從角色組造、場景設置、價值觀念等三個角度，探討了中國元素在電影創作中的體現，希望為以后中國電影制作運用中國元素來體現民族特色、吸引中國市場提供借鑒。

關鍵詞：中國元素；電影創作；體現

一、《大魚海棠》角色塑造中的中國元素

中國電影深深植根于中華民族五千年源遠流長的傳統文化，吸收了絢爛豐富的中國元素。目前的電影創作，有很多滲透著民間傳說、名著情節、歷史故事等極具中國特色的內容，在這些中國元素的帶動下，影片情節往往生動有趣、寓教于樂，給觀眾良好的視覺體驗和精神享受。神話是民眾因不滿社會現實或對未來生活的美好憧憬而想象、虛構的美好生活，表達了人們對理想生活的渴望。動畫影片《大魚海棠》，吸收了很多中國古代神話傳說的內容。如嫘祖在湖水上方編織天空，而在民間傳說中，嫘祖是黃帝的妻子，她教會人們養蠶繅絲、編織衣物。再如影片中揮動翅膀的帝江，《山海經》中記載，帝江是中國遠古神話中的神鳥，形狀像黃布口袋，紅得像一團火，六腳四翅，但卻懂得歌舞，影片中的帝江高度還原了山海經中的角色。

二、《大魚海棠》場景設置中的中國元素

《大魚海棠》中出現的場景，如靈婆所在的如生樓，高度模仿了福建永定客家土樓如生樓，此外影片中還出現了類似承啟樓、世澤樓、永定廊橋濟行橋等的場景。現實中方形樓世澤樓與圓形樓承啟樓夾成“一線天”，而在影片中，方樓被換成了和貴樓，圓樓也不再是承啟樓。兩樓成比鄰之勢，一圓一方，寓意天圓地方。和土樓一樣能喚起人文化記憶的還有影片中椿跑過的木制廊橋——濟行橋，在借鑒的同時又進行了更多藝術加工。濟行橋坐落于新南村，是福建省現存最古老、保護最完整、歷史最久遠的“風雨橋”之一。《大魚海棠》不僅在人文建筑上神還原中國色彩，更將中國元素融入各種細節和場景中。比如椿佇立的場景，靈感來源于中國特有的梯田地貌，用一種寫意的方法表現了國之美感。另外，靈婆大殿的牌匾上有“天行有常”四個字，出自《荀子》，原文為“天行有常，不為堯存，不為桀亡”。意思是強調大自然也有他自己的運行規律，不會因為圣明或暴虐而改變。其實在暗喻椿一心要救鯤的舉動是在逆天而行，雖然是出在善心，也難免招來災禍。再如，湫右邊掛著的裝飾物與現實中的葫蘆馬勺極為相似；椿手中的核桃造型，類似源于漢隋文玩核桃。

影片內容所展現的崇山峻嶺、傳統服飾、角色性格、光影色彩等，如同神話故事的真實還原，無不體現著濃厚的中國元素。

三、《大魚海棠》價值觀念中的中國元素

融合中國元素的國產電影，多數借鑒中國的神話故事、民間傳說等，融合中華民族善良勇敢、樂觀向上的價值觀念，借以用來表現勞動群眾對美好生活的向往，能夠引起觀眾的強烈共鳴。《大魚海棠》以椿的個人成長為線索，塑造出一個堅強勇敢、勇于擔當的中國少女形象。首先在于情感方面的成長，原本椿未充分接觸外面的世界，生活在規則鮮明的家族之中，碰到問題經常尋求祖父的幫助，圍樓就是她的所有世界。機緣巧合之下，她認識了普通的人世間的男孩——鯤，使她初嘗情感的甜蜜味道，甚至不惜為摯愛獻出自己的生命。其次在于責任意識上的進步，影片剛開始，負責海棠的鳳有意培養椿負責相關事務，但沒有真正表現出椿的責任意識。直到后來，椿通過一系列的事情，一次次擔當，如喂養靈魂，再如后來的試圖補天，最后祖父變身樹木來力挺椿的行為，才使椿的責任意識真正蘇醒。影片故事最后的椿，通過一次次的磨難，終于用于承擔，誓死捍衛自己生長的家族，而為了防止海水潰流，努力培養了高大的海棠。影片結尾，原先想要沖破牢籠束縛的椿最終成長起來，犧牲個人利益，以家族利益為重，從剛開始家族秩序的強烈抵觸到坦然接受，過程中經歷多次生死離別。《大魚海棠》的這些故事情節體現出中國傳統文化個人利益服從集體利益的價值觀念，融合了濃厚的中國元素。

四、結語

近年來，部分電影制作盲目追求利潤，粗制濫造，導致民眾對中國電影的信心每況愈下，而以《大魚海棠》為代表的電影，給觀眾帶來了充足的精神享受。此類體現中國傳統文化、民族性格和道德價值觀的影片，融合了中國民間神話的角色形象和地區特色，以中國特有的民族文化和價值觀念，引起觀眾強烈的共鳴。中國元素絢爛豐富，植根于中國五千年的傳統文化，而把中國元素與電影創作相結合，來展現中國特有的民族性格和文化內涵，進而向世界展現積極正面的中國形象，是當今所有電影工作者所必須肩負的責任和義務。在新時期新背景下，利用現代電影技術，融合中國元素的表現內容和手法，立足現實，結合大眾精神需求，深度表現中國電影的特點，使中國電影在世界上大放異彩。