淺析電影《芳華》的敘事結構

鄭思菁

摘要：電影《芳華》一經上映，如同一杯源于故往、醉了當今的一杯紅酒入喉。從最初緬懷歷史的溫潤，到羼入淚水后的成澀和浸入血腥后的腥烈，期間還伴有青春的氣息、歲月的光影、甜美和丑惡的激蕩。而其中獨特的敘事結構如同神秘面紗一樣，層層揭開了那個年代的非凡歲月。

關鍵詞：芳華；敘事結構；人物

一代有一代之芳華，這是一代中一個群體的芳華。他們放肆又克制的青春，明媚且熱血的青春。主動與被動獻身的青春。群體的力量最終將個體吞噬，剩下的，便是一群面目雷同的人。自私、冷酷，可他們又都不是壞人，一群真實的人罷了。

電影《芳華》塑造的是人物群像，而不僅僅聚焦于一個或兩個人物的主角演繹，故事也不是圍繞一個單純事件，而是一連串的事件推衍發展。由于是人物群像，這就造成了影片前三分之一的時段，出場人物的交錯、情節點的散布，尤其是除了何小萍沒有軍裝、總是受到眾人嘲弄這樣的辨識標簽，其他幾位女生如蕭穗子、郝淑雯、林丁丁等人，由于年齡段相同、身形相仿、容貌特征沒有太明顯的差別，與她們相關的戲份不容易在片刻之間直接準確貼靠，甚至于有時會將誰和誰之間的情節片段混淆。男生除了劉峰之外，影片前期對男二號陳燦的交待，只是混雜在其他場景之中，稍顯空白和浮泛。

這一切，造成了影片開頭階段敘事的零散化、情節點的碎片化，但好在瑕不掩玉，隨著人物關系和故事情節推進，在色彩斑駁時光再現中，人物之間的情感脈絡，終于在相互交錯的脈絡中“浮出水面”之前的緊密交集，反而達成了一種時光的恍惚、集體記憶所特有的效果，而影片最終要表達的東西，比如芳華的流逝、友情的純真、愛情的真摯、人格的純正等等，觀眾們也就能很全面很清晰地感受到了。

在電影中，重大的歷史事件有三個：文革、西南邊境戰和改革開放。其中一和三是作為身世背景呈獻的，中間那場戰事是著意的突顯。如果不是文革，何小萍的親生父親就不會被勞改，自己也不會隨母親改嫁改姓，從而刺激到何小萍情感的復雜與糾結。如果不是那個年代所推崇的人格模范，劉峰也不會成為比雷鋒還雷鋒的活標兵，真摯的愛戀不會被林丁丁錯愕，情感不會被當時社會輿情所壓制。如果不是西南戰事，劉峰和何小萍的命運不會發生影響后半生的突變，文工團以及那一代人的情感也就不會經過血與火的淬練而鍛鑄成一份特殊的情懷。同樣如果不是改革開放，林丁丁不會遠嫁異國，蕭穗子不會讀了大學后成為作家，劉峰和何小萍也不會失落而溫暖地相互依存，而文工團也不會因為時代的變遷而最終在歷史長河里湮滅。

影片敘述中，采用了集體事件的總體鋪墊描述。其中，印象最深刻的就是文工團的解散。一個朝夕與共、賴以存身的平臺垮散了，文工團的兄弟姐們們從鐵板一塊的港灣里被拆離成一葉葉小舟被趕向了大海。另一些集體事件同樣對情節的開展和結構的敘述帶來了全局的渲染作用。如偉人的逝世，影片處理的簡潔而又震憾，黑布拋出遮蓋住了油畫，三聲巨雷一樣的鼓聲槌打耳膜、震顫著心臟，一個時代結束了，一種情結成為絕世的回響。

其次，就是影片人物的人生事件。單就重大人生事件來說，劉峰和何小萍的經歷是格外異于其他電影人物。劉峰最大的挫折，是對女神表白事件，一方面是從品德楷模的神壇上被打倒在地，更為刺痛的是被落井下石；最大的變故即在戰場上失去了一條胳膊，從而有家難保、生活艱辛。何小萍的重大人生事件，先是經歷偷穿軍服照相、胸罩襯墊、舞伴拒絕合練一而再地被嘲弄和排擠，再到因劉峰被落井下石而心寒。后又因在前線救護傷員成大眾英雄，繼而形象反轉激烈而精神失常，最后與劉峰的有情無果的相互依存。

在電影《芳華》中促成男女主角人生變故的源頭，是穿插其中的兩個三角戀情。

第一個三角戀是突顯的，劉峰愛林丁丁，何小萍愛劉峰。劉峰的情操高標是硬性打造的，而對林丁丁的愛卻是真摯的。林丁丁的錯諤和難以接受，是面對時代將正常人格塑造做了扭曲后的自然反應。之后為了潔身自保而做出的個人污陷及集體的落井下石，則是集群扭曲后的再度扭曲。劉峰是有內在真實、外在有不真實的一面，林丁丁有外在有所失真、內在也更不真實的一面。而何小萍卻是一個能洞悉這一切的人，并且對這扭曲中的惡，采取了不同流、冷抗爭的姿態，而她對劉峰的愛，就心理深層來說，也有著成長歷程中情感病態癥狀者，對于溫情缺失的依戀痕跡，這似愛情又似乎非愛情。

第二個三角戀是蕭穗子、郝淑雯和陳燦之間的，蕭穗子出于真情，而郝淑雯卻有些基于世俗權位勢力，最終是蕭穗子沒得到而主動退出，但郝淑雯得到了這份感情后卻形成虛設。兩個三角戀中的六個人，由于時代變遷導致了生活的形態各異，卻各自擔負著情感的苦楚，但他們愛戀卻是真切的，三角戀之外人物與人物之間的戰友情，也始終是真切的。

《芳華》通過獨特的敘事結構，展現的是讓人緬懷的特殊時代，反映的是一個個獨特的個體和難得的情懷。《芳華》彰顯了真以及善還有美，縱使尚有多處遺憾，但它己然是成功的，是直擊心靈的。