博物館陳列藝術設計之理念創新

龐榮

摘要：任何藝術的生命在于創新，博物館陳列設計藝術也是一樣，要讓博物館的陳列能夠長期吸引觀眾、持續發展，就要不斷創新，從理念創新開始，不斷推出好的陳列，滿足觀眾不斷增長的求知欲望。本文簡要論述了博物館陳列藝術設計創新的重要性，并指出了博物館陳列設計理念的創新原則及維度，以期為今后博物館陳列設計的創新提供參考。

關鍵詞：博物館；陳列藝術；理念創新

博物館擁有著悠久的歷史，它代表著中國最先進的文化，在傳播中華民族偉大文化的過程中發揮著不可或缺的作用。但隨著社會日新月異的進步和人們生活水平的提高，廣大人民群眾的審美能力和審美需求也有了極大地提高，傳統的博物館陳列方式已經不能滿足人們的審美需求，而陳列設計創新是賦予現當代博物館全新陳列藝術展示功能的動力和源泉，只有不斷對博物館陳列進行創新，才能不斷吸引更多的觀眾，傳播中華文化。

一、全面理解博物館陳列藝術設計的創新

博物館的陳列設計是一項復雜的空間藝術組合，要從觀眾的視覺出發，實現展品、信息和研究成果的有機組合，使博物館陳列主題更貼近觀眾，陳列內容更好地滿足觀眾，必須在陳列理念、陳列手段、陳列內容以及陳列形式上進行創新。博物館陳列設計是博物館向觀眾展示歷史文化、推介研究成果的重要載體。陳列設計說到底是一種語言轉換過程，把靜態的文字方案轉換成生動形象的陳列展覽，是設計師充分發揮自身的主觀能動性，綜合運用自己的知識儲備，實現藝術再創作的一個過程。

博物館陳列藝術設計具有多元化、專業化、個性化的特點。由于設計服務的對象具有社會和市場兩大要素，而這兩大要素又因國家、區域、行業、文化的不同而呈現多元化的特點；單就設計主題的類別而言，便可分為歷史類、藝術類、科學與技術類、名人類、紀念館類等多種。因此，綜觀世界各地的博物館，其陳列藝術設計沒有統一的模式和風格，也不能具有一成不變、一以貫之的模式和風格，即便是同一個國家和地區的博物館，也是各具特色的，這便是藝術設計本身的特點，也是藝術設計本身的魅力所在。因此，博物館陳列藝術設計的生命與活力在于理念之創新，只有因地而異，因時而異，因內容之異而異，因市場之需而變的多元化、專業化、個性化的陳列藝術設計才能迎合市場和大眾的多元化、個性化的消費需求，從而吸引更多的觀眾走進博物館，走進博物館文化的新天地。反觀目前我國博物館的陳列設計，存在的一個突出的問題就是陳列設計的形式和風格雷同、相似，缺乏創意和個性，給人“千館一面”的感覺，很難激發觀眾走進博物館的觀賞興趣。

二、博物館陳列藝術設計理念的創新原則

展覽陳列設計的終極目的在于充分利用各種先進的理念和手段更好地表達展覽的主題和展品的內涵，以滿足不同層次觀眾的需求。博物館陳列藝術設計理念創新的實現，也是多種因素綜合發揮作用的結果，特別是設計者自身思維、視野的開闊與否和理論知識水平的綜合提升。只有具備創新的思維、開闊的視野，博大的人文情懷，并善于不斷地從國內外優秀的展覽陳列設計作品中汲取豐富有益的藝術營養，才能設計出一個個既高端又大氣、既新穎又接地氣、既現代又富有內涵、既個性鮮明又迎合大眾口味的優秀作品來。

第一，理念創新必須彰顯人性化。觀眾就是上帝，對于博物館來說，觀眾是否滿意及滿意的程度如何是衡量博物館陳列設計是否成功的重要標準。博物館是一個國家、一個區域、一個城市的重要歷史、文化標簽，也是一個城市品位的重要體現。但現實中，不少觀眾對參觀博物館的興趣索然，認為“博物館都差不多，看一個就夠了，”“一個展覽不看，對我們的生活沒什么影響。”針對這種現狀，博物館不應，也不能過多地對觀眾求全責備，而應反諸求己，更新設計理念。博物館只有了解觀眾、滿足觀眾，才能吸引更多的觀眾走進博物館，才能發揮自身的社會教育功能。因此，博物館必須轉變觀念，堅持以人為本的辦館理念，準確定位觀眾和展覽主題，主動研究大眾的觀賞行為和觀賞心理，陳列主題力求貼近觀眾，力戒“曲高和寡”。博物館要努力練好內功，不斷加強文博人才隊伍建設，強化業務和專業技能培訓，提高專業人員的業務能力、服務意識，不斷完善基礎服務設施建設，真正把博物館陳列辦成集知識性、趣味性、參與性和休閑娛樂于一體的高雅的文化體驗活動，實現博物館陳列由為“物'，服務向為人服務的轉變，拉近與觀眾的距離，以期獲得更大的社會效益和經濟效益。

第二，理念創新必須牢固樹立精品意識。隨著我國現代生產力的發展和人民生活水平的提升，人們對精神文化生活的需求和大眾的審美能力也在逐步提升，觀眾走進博物館的目的在于開闊視野、增長知識、欣賞藝術、陶冶性情和愉悅身心，這是一種高雅的藝術享受和文化之旅。為廣大民眾提供高品質的精神食糧是博物館和文博工作者義不容辭的職責，博物館及文博工作者只有盡其所能，精益求精，不斷推出展覽主題鮮明、文化品位高雅、陳列設計獨特、制作工藝精湛的高品質的精品力作，才能吸引更多的觀眾走進博物館，接受精品藝術的熏陶，提升自己的文化品位和藝術修養。當然，這種高品質的陳列展覽，也是建立在博物館眾多高水平的學術研究成果基礎之上的，而這種高品質的陳列展覽又無形中成為博物館向社會、觀眾展示自身科研實力和良好形象的重要窗口。基于此，博物館必須樹立精品意識，多出精品力作，創品牌、樹信譽，走出一條可持續發展之路。

第三，要樹立綠色陳列設計的理念。人類進入21世紀，資源和環境問題己上升為全球化的難題，建設資源節約型和環境友好型社會日益成為人們的共識。在此大背景下，博物館陳列設計亟待從單純的審美價值取向轉化為生態價值取向，積極構建綠色陳列和博物館陳列的可持續發展。博物館綠色陳列應遵循對文物、標本的保護和合理利用的原則，將綠色設計理念貫穿于籌展、陳列、展示、設計、運作的全過程。例如，在整體設計上要建立綠色設計思維，多在“簡約設計”“內涵設計”上下功夫，刪繁就簡，追求簡約、大氣的風格；在采用材料上，盡量使用無污染、使用壽命長的設備、材料以及可再生、可循環使用的材料；在解決能源問題上，要盡量使用太陽能、風能，降低光照能耗。

三、博物館陳列藝術設計理念創新的維度

隨著社會的發展與時代的進步，能為消費者提供的文化產品日益豐富，文博產業的競爭也日趨激烈，并面臨著被邊緣化的可能。在電子化、現代化、空間化、藝術化正逐漸成為現代博物館陳列設計新方向的情勢下，博物館陳列設計理念的創新也必然體現為多維度的，區域博物館陳列也必須從內容到形式，從策劃到設計進行全方位的檢討和變革。

第一，觀念創新維度。唯物辯證法告訴我們，存在決定意識，意識具有能動性。觀念作為意識的范疇，是從實踐中產生的，又反作用于實踐。不同的思維觀念，會產生不同的效果，突破固有的觀念和習慣，突破固有的思維定式，才能實現理念上的創新。因此，博物館的建設和陳列設計都應樹立精品意識、品牌意識，積極探索，善于借鑒，敢于超越，勇于創新，不斷推出有內涵、有品位、觀眾喜愛的精品展覽，在不斷滿足廣大觀眾求知、求美欲望的同時，實現博物館的良性發展和社會形象的提升。

第二，形式創新維度。內容和形式是相得益彰，相輔相成的；好的展覽陳列形式，更有利于彰顯陳列展品的內涵、價值，能起到良好的宣傳、推介效果，對觀眾產生廣大的吸引力。形式設計面對不同的主題，要用不同的手段去表現、去創作。博物館的陳列是憑借展品，用盡可能精彩、生動的陳列語言向觀眾敘述某個陳列主題，進行宣傳教育的主要手段。簡單地說，形式設計的任務就是，既要讓陳列吸引人，又要給人以啟迪，以實現博物館社會教育的功能。

第三，服務創新維度。由于博物館多屬于文化事業單位，多少會沾染一些機關的習氣，導致服務意識和服務能力不強，習慣于“等、靠、要”，滿足于現狀，進取意識和精神不夠。因此，在市場競爭日益激烈的情況下，博物館也應當增強危機意識，不斷創新服務的方式、手段，拓展服務的范圍，提升服務的層次和質量。通過建立有效的競爭激勵機制，充分調動和發揮每一位員工的積極性和創造力，盤活現有資源，整合區域相關資源，不斷推出精品力作，在滿足大眾日益增長的文化需求的同時，實現博物館自身的跨越式發展。

第四，營銷創新維度。在當今旅游大發展的時代，既給博物館帶來了機遇，也帶來了挑戰。因此，博物館要更好地發揮自身的功能作用，實現自身更好的發展，在練好內功的同時，還必須放下身段，解放思想，消除“酒好不怕巷子深”的傳統思維，加大宣傳、推介的力度。

四、結語

理念創新是博物館陳列設計的關鍵和靈魂，也決定著陳列展覽的效果。只有全方位地理解理念創新的內涵，在創新過程中，堅持彰顯人性化，樹立精品意識，突出區域、民族特色，倡導綠色設計理念，開創出符合時代發展趨勢、新穎獨特的陳列展示形式，才能深化人們對博物館的認識。