把生活經驗變成寫作素材的幾點技巧

劉衛華

古往今來，好的文章文字不一，內容有別，而情志相類，義理也常趨一致。寫文章，就是剪生活事，發真性情，喻至正理。

舉凡感人至深的文字，多數呈現出細小化與生活味的特點。文章有氣象的大小，但最能打動人心的，卻常常都是著眼于柴米油鹽等小事的文字。可以說，生活經驗就是最好的寫作源泉。

那么，怎樣才能把冗雜而平淡的生活瑣事潤色成一篇好的文章呢？這就需要我們在寫作時候對生活經驗進行適當的藝術加工，把它變成適合表情達意的可用之“材”。

一、闡述含蓄而又深刻的寫作意圖

我們經歷或看到的事情，總是一種客觀的存在，但心中的認知評判卻因人而異，所以同一個事件在不同的人心中就有不同的界定。有了鮮明的寫作意圖，對這件事的陳述就有了聚焦點，在表達的時候就有了一個軸心，有了獨特的情感寄托和觀點態度。以寫落魄文人為例，因為意在諷刺，吳敬梓就把范進樹成了典型的靶子，而魯迅對制度和人性的深刻認識以及他強烈的喚醒意識，促使他把孔乙己塑造成了一個讓人既同情又生厭的角色。所以說，寫作的意圖就是目的地，目的地不同，文章也就呈現出不同的格局。

二、意圖不宜明說，需要巧妙潛藏

滲透在文章的字里行間或者在結尾卒章顯志是最常見的方法，有時候題目就是點睛之筆。比如艾青以《我愛這土地》為題目，就是直言熱愛家國熱愛人民的深摯情感。有時候，意圖流淌于字里行間。如魯迅的《孔乙己》，只有仔細琢磨，才能透過字面，感受到作者的的憂憤、憐憫和悲鳴。有的時候，則在文章的最后翹尾升華。比如丁立梅的《吊在井桶里的蘋果》一問一答，揭示父愛深沉這一主題。大體來說，文章的寫作意圖不適合在開頭就直白告知，缺乏了含蓄美，也就讓讀者喪失了繼續深入文本的興趣。

三、設計巧妙的開端收束

開端收束是一篇文章的頭腳。頭不能大，太大了就容易使結構失衡；頭要開的巧妙別致，容易讓人產生親近之感，作品才可以快速吸引讀者，促使其進一步閱讀。收束是腳，腳要立穩，文章才會有厚實感，才會讓讀者品出綿延不盡的味道。怎樣讓開頭變得巧妙別致呢？可以用以下的方式。

四、以景物描寫烘托氣氛

如，魯迅的《風箏》的第一段寫積雪黑樹禿枝映襯下的風箏，一下子就使全文籠罩在一種陰郁的氣氛中。契訶夫的《變色龍》首段的社會環境描寫，也非常含蓄的折射出當時蕭條的經濟狀況，為下文寫首飾匠赫留金的無聊逗狗提供了合理性。借用警句俗語一類的名句，引出話題或故事，如，丁立梅的《吊在井桶里的蘋果》開頭就引用了一句俗語“女兒是父親前世的情人”。講述一個合適的寓言或故事，比如林清玄的《清白與烏黑》開頭援引宋朝長安太守劉貢父巧妙斷案的故事入題。開篇設置懸念，增加吸引力。

五、畫龍點睛，卒章顯志

在文章結束時點明中心，升華全篇。如，魯迅的《雪》中那句“是的，那是孤獨的雪，是死掉的雨，是雨的精魂。”驟然中止，留下空白，發人深省。比如馮驥才的《挑山工》尾段“從泰山回來，我畫了一幅畫——在陡直的似乎沒有盡頭的山道上，一個穿紅背心的挑山工給肩頭的重物壓彎了腰，他一步一步地向上登攀。這幅畫一直掛在我的書桌前，因為我需要它。”寫了這幅畫，卻沒有再寫為什么需要，其他的一切，都留給讀者去聯想思考。強烈抒情，激蕩人心。

六、進行恰當的剪裁取舍

文章的結構是體貌，勻稱的體貌才會使文章產生形式上的美感，形式的美感可以讓讀者感受到文章的外在美，得到直接的審美愉悅，因而一定要注重內容的取舍，切忌寫成流水賬。剪裁取舍的原則是為寫作意圖服務，中心突出，詳略分明。亦即什么樣的中心主旨，決定了怎樣的內容取舍，寫有用的、典型的、新穎的為中心服務的內容。以路上看見一個人摔倒為例，想表現這個人的粗心大意，就要多寫本人的日常行事風格及摔倒前的魯莽，如果想表現路人的愛心，就要縮減描寫本人的文字，而要更多著筆助人者的言行舉止了。

七、運用精彩的細節描寫

細節描寫就如顯微鏡一樣，讓一些看似平淡的生活能夠更為清晰的呈現在讀者面前，散漫的的內容聚焦化，快速的過程延緩化，細小的情節放大化。比如朱自清在《背影》里對父親上下月臺的動作的細化，魯迅在《從百草園到三味書屋》中對冬天捕鳥動作的展現，都是非常精彩的細節雕琢。

八、有效借助表現手法

魯迅的《故鄉》中對前后二十年故鄉狀貌變化的比照呈現，契訶夫的《變色龍》中對奧楚蔑洛夫前后態度轉換的夸張描寫，均屬運用對比手法來突出表現主題。張曉風的《行道樹》則借助象征手法表現對奉獻精神的謳歌。魯迅的《阿長與山海經》中借助的欲揚先抑手法突出阿長容貌丑陋，卻心靈善美的主題。

總而言之，我們要寫出令人欣賞的好文章，就一定要立足生活，并且能夠用巧妙的藝術手法把生活經驗升格為寫作素材，讓它聚焦一個中心，呈現一種韻致，寄托豐富的情感。