論舒伯特《魔王》的藝術風格特點

馬婉嬌

摘要：浪漫主義樂派的作曲家與古典樂派作曲家相比，更重視個性的展示，常常表示內心深處的感情，不像貝多芬他們那種英雄主義，嚴謹的音樂風格，他們的音樂的著重對人心理的描寫和刻畫，富有很強烈的抒情性和戲劇性。舒伯特的這首藝術歌曲《魔王》就是一首用音樂賦予了一個又一個人物鮮活的生命力，戲劇性非常強的杰作。不管是聲樂研究的角度還是鋼琴，這都是一首非常重要，值得細細研究的作品。本文以作者生平、作品分析以及鋼琴伴奏為方向，對這首作品進行淺析。

關鍵詞：舒伯特；藝術歌曲；魔王

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）23-0074-01

一、人物介紹

舒伯特是早期浪漫主義樂派的代表人物之一，被譽為“藝術歌曲之王”的他在短短幾十年的時間創作出非常豐富、非常多樣化的作品，其中數量最大，影響最深遠的就屬藝術歌曲了。舒伯特出生在一個維也納普通的家庭，從小跟著父親的哥哥學習鋼琴和小提琴，長大后以音樂創作為生，雖然生活貧困、疾病困擾，但他從沒有放棄過音樂的創作，在他的音樂中還感受到了許多積極向上、對未來生活充滿希望的感情在里面。舒伯特作品最大的特點就是與詩歌相配合，通過鋼琴伴奏的烘托，使得旋律與詩詞相融合，產生音與詩的韻律美。其最具有代表的就是《魔王》、《菩提樹》、《鱒魚》、《致音樂》等，在這里主要來淺析《魔王》這首作品。

二、作品分析

《魔王》這首作品是舒伯特由德國詩人歌德的一首敘事詩創作的藝術歌曲，歌德的這首詩有許多作曲家都有去將其創作，包括貝多芬，他也曾寫過一個初稿，但沒有完成，最后放棄了。創作最成功的就是舒伯特的這首《魔王》，不過，羅曼·羅蘭曾說：“歌德66歲初聽舒伯特的這首歌時并不喜歡，他認為舒伯特小題大作，歌德本意是寫一首浣衣曲，由浣衣女柔聲哼唱的，而舒伯特把它寫成使人神經緊張的戲劇性歌曲，不符合他的口味。”雖然不知道如果這首詩如果就按歌德的本意創作出的歌曲會是什么樣的，但是舒伯特大膽的創作想法和高超的寫作技巧是后人所值得敬佩和學習的。

這首歌曲演唱者需要通過變化四種音色和四種情感來展示出四個不同的人物，可以說是一首戲劇性很強的作品。一個演唱者用不同的音色來模仿病弱的兒子，焦急的父親，狡猾的魔王以及敘事者，一個鋼琴伴奏者不僅要通過鋼琴將四個人物的情感明顯的表現出來，還要能夠將整個恐怖陰森的氣氛烘托出來，持續不斷的馬蹄聲是用右手八度連續彈奏所模仿出來的，從曲子一開始到結束，中間只有一小段的部分是連續三連音來模仿風聲，其他部分全部是需要八度來彈奏，這就對鋼琴伴奏者的鋼琴功底和技巧以及對作品的分析和二度創作都有著非常大的考驗。

三、演唱者與鋼琴伴奏的配合

不管是演唱者還是鋼琴伴奏者在表演這首作品時，音量、音色、速度、力度、表情都應該是與作品中人物的心理情感變化和故事情節相一致的。在這之前應該先對作品有非常深入的認識，包括背景、地點、人物、時間等。

從一開始，鋼琴伴奏應一下子進入一種緊張的氣氛，右手八度音程輕巧而又緊湊，以此來模仿馬蹄聲。緊接著是敘事者的獨白，在這里鋼琴伴奏聲音應如背景音樂一般，演唱者的聲音就像在訴說這件事情一樣，情感起伏不需要太大，音量也適中。

接下來是父親與兒子的第一次對話，從父親的輕聲細問、孩子的恐懼害怕到父親鎮靜安撫，短短的三句話中，有著不同的情感表達以及音色的變化，在這里不僅考驗演唱者的歌唱水平，還有與鋼琴伴奏的配合。父親的聲音就像是一個男中音在歌唱，濃厚穩重，孩子的聲音就是要模仿一個受到驚嚇的孩子驚恐的音色。這三句演唱者在演唱是要迅速變換角色與感情，鋼琴伴奏也應隨之變化，與演唱者一致，將感情細膩的表現出來。奸詐陰險的魔王出現了，一直不斷地在引誘孩子。在魔王出現時，聲音就像抒情男高音一樣輕快明亮，在這里，鋼琴伴奏也要非常輕巧，表現出魔王的那種狡猾，陰險。

第一次的引誘，第二次的引誘，情感一次比一次強烈，父親強壓內心的恐慌，一遍一遍的安撫孩子，孩子更加害怕，更加焦慮，魔王也因之前的引誘失敗到后來露出兇險狡詐的一面。整個作品的情緒一遍一遍的推向高潮，也都相應的出現了對應性和層次性，使得作品有著非常好的完整性。那演唱者和鋼琴伴奏者在配合演奏時，也需要注意感情一點一點的遞進和表達，認真觀察并盡力做到譜面中的所有表情記號，加上自己對作品的理解，做出合理的演奏，力求將情感表達做到完美。

四、結語

在藝術歌曲創作中，舒伯特能夠非常巧妙的利用自己的天賦和創造力，注重音樂與詩歌的融合，重視與鋼琴伴奏的配合，強調歌曲的情感與意境的創造，最重要的就是情感的表達和展示。其實這也是舒伯特自己的內心，從作品中表達的最本真的東西也就是舒伯特自己內心追求向往的東西，看似隨意自由的表達卻是最真實、最細膩的情感訴說。