威尼斯電影節擁抱Netflix 流媒體發展勢不可擋

高倩

Netflix在9月落幕的威尼斯電影節上可謂風光無限，不但有6部電影在電影節上首映，其中由阿方索·卡隆執導的《羅馬》、由科恩兄弟執導的《巴斯特民謠》和由意大利導演亞禮西奧·克里莫尼尼（Alessio Cremonini）執導的劇情片《切膚之痛》還入圍主競賽單元，最終，《羅馬》成功捧獲金獅獎。

就在今年的威尼斯電影節開幕后不久，國際藝術電影與實驗電影中心（the International Confederation of Art Cinemas ，以下簡稱CICAE）就對電影節藝術總監阿爾貝托·巴貝拉表達了不滿，指責他不應該讓Netflix的電影進入競賽單元。

CICAE在一份聲明中公開批評巴貝拉，認為他應該選擇與戛納電影節一樣的立場。較早前戛納電影節曾因Netflix出品的電影無法保證在法國院線上映，禁止其參與大獎角逐。

CICAE在這份聲明中強調：“今年早些時候，戛納電影節藝術總監蒂耶里·福茂做出表率，他站在了電影藝術的一邊，禁止不在法國院線上映的影片參加戛納電影節。一個頗具聲望的電影節，允許那些沒有在國際院線上映過的影片，加入其主競賽單元的入圍名單，會威脅到電影產業。”CICAE同時表示，“影院和電視是截然不同的媒介，精心制作的電影就是要放在高質量高標準的大銀幕上觀看。”CICAE還要求巴貝拉將競賽單元留給“能登上國際院線的藝術作品”。

這一呼吁也受到法國各大電影發行公司的擁護，當初戛納電影節將Netflix拒之門外，很大程度上就是受到了來自他們的壓力。

要說Netflix完全沒有這方面的考慮，也有失公允。在今年的威尼斯電影節上，Netflix院線發行政策初現端倪。4部影片在電影節上進行全球首映：《羅馬》《7月22日》《巴斯特民謠》和奧遜·威爾斯48年前的巨作《風的另一邊》，都在Netflix上線的同時進行影院點映。《切膚之痛》已經通過當地發行公司Lucky Red在意大利影院同步上映。看來，隨著原創電影的增多，Netflix也在調整政策。不過，業內人士估計，即使做出調整，流媒體服務商Netflix仍會以線上放映為主。

至于威尼斯電影節藝術總監阿爾貝托·巴貝拉，他在早些時候接受媒體采訪時，解釋過與戛納電影節藝術總監蒂耶里·福茂做出不同選擇的原因。巴貝拉認為，“對產業中任何成員的任何偏見，都不應該是我們身為電影節總監應該考慮的事，”他同時認為電影節的藝術總監“不應該成為應對市場變化的調解員或者監察官”。

事實上，CICAE和戛納電影節的保守態度顯然并未被其他電影節廣泛接受，在今年加拿大多倫多電影節上，Netflix也成為備受關注的“座上賓”——大衛·馬肯茲執導的蘇格蘭歷史題材電影《無法之王》（Outlaw King）作為開幕影片登場。

縱觀整個電影產業的大環境，在交易市場上，線上巨頭占據主動的勢頭也同樣不可阻擋。就在威尼斯電影節開始后的第二天，其官方交易市場也拉開序幕。

Netflix除了為電影節帶來6部作品，與之一同前來的還有陣容龐大的高層官方團隊，其中包括一直坐陣洛杉磯、負責原創電影開發的馬特·布羅德林（Matt Brodlie），以及主攻非英語類電影開發與收購的負責人富娜·馬杜卡（Funa Maduka）。亞馬遜工作室的工作組則由6人組成，由電影制作部門的主管特德·霍普（Ted Hope）帶隊。

威尼斯國際電影節交易市場負責人帕斯卡爾·迪奧特（Pascal Diot）透露，上述兩家流媒體平臺“正在加大地區開發力度”，在他看來，Netflix很快就會“增加跨國制作的業務數量”。

迪奧特說，其實大部分在威尼斯電影節首映的電影，在此之前就已經基本完成發行和預售了，因此，威尼斯電影節的交易市場與戛納不同，業內人士在威尼斯進行交易的往往是進行中的項目。2012年，迪奧推出了威尼斯缺口融資市場（The Venice Gap Financing Market），并成為威尼斯國際電影節交易市場的重要組成部分，主要是為了幫助歐洲和其他國家制片人為自己的電影進行最后一輪融資。缺口融資市場推出以來，參加的人數每年都在增長，今年登記在冊的制作人已經超過2200人，比去年增加了200多人。

這一增長主要來自于新興產業的參與人員，比如來自谷歌、Oculus和索尼的技術人員。此外，由于只有威尼斯電影節才有針對虛擬現實產品內容的交易會，不少中國的新興公司也愿意參與其中。新興產業的加入，為威尼斯電影節這個全球歷史最悠久的電影節，增加了銳意創新的元素。

作為歐洲最老牌的電影節，威尼斯電影節顯然是在擁抱新勢力，與之相比，戛納電影節“拒人于千里”的態度，恐怕難以保持長久活力。