轉(zhuǎn)向虛幻的創(chuàng)作

查驍桐

許多作家在作品不得志的時候，都會選擇風(fēng)格轉(zhuǎn)型。而事實上，不少有名的作家也會刻意去改變自己的風(fēng)格。

比如說，三大短篇小說家中的兩位——莫泊桑與歐·亨利。

然而，即使是對已足夠出名的他們來說，轉(zhuǎn)型也是虛幻的。

莫泊桑

人們都說莫泊桑的小說生動細(xì)致，簡直是惟妙惟肖。最為人知的《羊脂球》、《項鏈》等佳作讓讀者回味無窮。《我的叔叔于勒》更是被收入初中的課本中。

他的作品構(gòu)思精妙，往往帶有隱晦的諷刺，表達(dá)了他對現(xiàn)實的批判。同時他的故事也贊頌有著美好品質(zhì)的人。結(jié)尾也總是引人深思，有著戛然而止，又似乎余音繞梁的感覺。

如此成功的一位作家，成名后，開始了轉(zhuǎn)型。

現(xiàn)實主義中的自然主義色彩

《一名農(nóng)村女傭的故事》寫于19世紀(jì)下半葉。故事中的女傭蘿絲與雇工雅克有了一段短暫的愛情，迎來了新的生命。雅克逃走了，蘿絲為了養(yǎng)活孩子拼命干活。未婚先孕而不被當(dāng)時舊俗所接納的蘿絲，隱瞞了孩子，又被迫與農(nóng)場主結(jié)為夫妻。因她沒有再生孩子，農(nóng)場主非常失望。最后蘿絲吐露了孩子的存在及由來。

接下來理所因當(dāng)是蘿絲的悲劇，一個絕對必然的、因世俗的偏見而強制產(chǎn)生的悲劇性結(jié)局。

但是，莫泊桑可是在準(zhǔn)備一個小小的轉(zhuǎn)型呢～～～

故事進(jìn)尾聲時，有了一個“驚天大逆轉(zhuǎn)”。農(nóng)場主因沒有孩子，早想領(lǐng)養(yǎng)一個了。所以在得知蘿絲本來就有一個孩子后，他就要去接那個不是他的孩子作為養(yǎng)子，甚至表現(xiàn)得興高采烈。這很明顯是違背當(dāng)時生活真實性的。

莫泊桑給蘿絲杜撰了一個希望，但同時也削弱了此文對現(xiàn)實的批判。

這次微小的轉(zhuǎn)型，一定程度下也是因為歷史背景。莫泊桑前期毫無疑問是一個現(xiàn)實主義的作家，而在這篇文章中，他的現(xiàn)實主義有了很強的自然主義色彩。據(jù)說這在他別的小說中也有顯露。

幻想與幻覺充斥的晚年

莫泊桑在晚年才算作真正地轉(zhuǎn)型。這次轉(zhuǎn)型，莫泊桑不再專一地寫現(xiàn)實主義小說，而開始創(chuàng)作幻想性短篇小說。

《火星人》里運用了大量科學(xué)知識，很大程度上增加了文章的真實性。文中的客人詳細(xì)的介紹了火星并描述了他自稱所見過的火星人。其中的描述詳實得令人難以置信，甚至可能猜想這并不是莫泊桑的幻想，而是其親眼所見。

然而人們似乎并不喜歡這類“危言聳聽”的文章。他的幻想作品知名度并不高，遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于他早期的現(xiàn)實主義小說。

不同的是，有一篇幻想小說《奧爾拉》影響了許多科幻類作品。這部小說描寫的生物與[ Herbert George Wells （1866-1946） 英國科幻小說家]威爾士的[1987年威爾士發(fā)表的長篇科幻小說]《隱身人》中的格蘭芬一樣是“隱身”的。但同時他們有很大的不同。相對于只是改變了自身屈光度的天才人類科學(xué)家格蘭芬，奧多拉是一種肉眼是看不見的生物，它可以保持對人的精神支配，是一種凌駕于人類之上的存在。其中奧多拉擋住鏡子前的主人公這一個情節(jié)，現(xiàn)在科學(xué)也沒有辦法解釋，就目前來看，算是其中一個“小小的敗筆”吧。

批判型作家往往更多地看到現(xiàn)實的罪惡。這些幻想作品的誕生也許是因為莫泊桑厭倦了現(xiàn)實，看透了罪惡，不愿描寫現(xiàn)實，而轉(zhuǎn)而投向夢幻。甚至又似乎是因為他的身體狀況的低落。

莫泊桑的晚年受多種疾病折磨，還出現(xiàn)的嚴(yán)重的幻覺現(xiàn)象。他許多幻想作品都是在他身體各處疼痛與嚴(yán)重幻覺下完成的。他最后在醫(yī)院中因一次嚴(yán)重的精神病發(fā)作而去世。

莫泊桑的轉(zhuǎn)型之作都不太聞名，甚至可以說是完全依靠著作者的名氣而稍稍流傳。雖然在我看來這些作品都十分有趣，但顯然在當(dāng)時過于理想化與過于超前的作品并不被大眾接受。

在討好大眾這方面來說，莫泊桑的轉(zhuǎn)型，是失敗的。

歐·亨利

歐·亨利是一位尤為偉大的短篇小說家。以他名字命名的“歐·亨利式結(jié)尾”想必是廣為人知。意料之外，情理之中的結(jié)局總能讓讀者贊嘆感慨。美國在1918年甚至設(shè)立了“歐·亨利紀(jì)念獎”表彰優(yōu)秀短篇小說。此外，《最后一片常青藤葉》也在初中的課本之中傲立著。

歐·亨利的生活向來是艱辛的。他接觸最多的都是社會底層的小人物。他去過西部，做過各種職業(yè)，還因欠債坐過牢，這些經(jīng)歷都攢在他的創(chuàng)作備用庫中，卻僅僅作為他酒錢的兌換券。他甚至有一個愛他的妻子，但他還是沒有好好珍惜。

當(dāng)他回顧自己的一生時，也感慨起了自己的行為，為之后悔，為之遺憾。

于是，他想創(chuàng)作一篇他從沒嘗試過的小說。夢幻性小說是他最后想寫給全世界的作品。《夢》的創(chuàng)作開始了。

這對歐·亨利而言是一次極大的冒險。只有想法沒有經(jīng)驗，第一次的嘗試并不太容易成功。他甚至不知道他是否還該使用他的招牌歐·亨利式結(jié)尾。

全文的描述都是夢幻的，似乎是在影射自己夢幻的一生。一個人，被指控因嫉妒殺死了自己的情人。他即將前往刑場，隱約中又似乎是做了一個夢。夢幻的場景過去了，故事仍還是那么夢幻。

這次的結(jié)尾是否還是情理中的出人意料呢？

《夢》的結(jié)尾，確實，非常地出人意料，但并不是在情理之中——這個故事并沒有結(jié)局。行文一半時，歐·亨利去世了。

《夢》是他轉(zhuǎn)型的第一部作品，也是最后一篇——可以說都算不上一篇——作品。他留下了一個夢幻的結(jié)局，來結(jié)束這個夢幻的故事，同時離開了他夢幻的世界，身后留下了一群在他夢幻的故事中探索迷茫的讀者。

可能，沒有結(jié)局才是他最后一部作品最合適的結(jié)局。

即使是對名家來說，轉(zhuǎn)型也是虛幻的。

轉(zhuǎn)型需要很大的勇氣，許多作家的轉(zhuǎn)型，都是從現(xiàn)實轉(zhuǎn)向虛幻。這也許與一個人的經(jīng)歷有關(guān)，一個人的晚年，通常不再追求現(xiàn)實，而開始轉(zhuǎn)而追求虛幻，由此便有了這些“轉(zhuǎn)向虛幻的創(chuàng)作”。

可惜，轉(zhuǎn)型之作并不都能被世人接受，甚至都不能被自己的宿命接受。

轉(zhuǎn)型前后，必有兩個風(fēng)格。

一個用來宣泄，一個用來緬懷。

參考文獻(xiàn)：

[1]Herbert George Wells （1866-1946） 英國科幻小說家

[2]1987年威爾士發(fā)表的長篇科幻小說