那是母親，才感同身受的演出

文/何小威

戲外，她們是孩子的母親，與孩子玩游戲，其樂(lè)融融；戲里，她們的孩子丟失，陷入崩潰的邊緣。在電影《找到你》與《親愛(ài)的》中，身為人母的馬伊琍、姚晨、趙薇和郝蕾都要面臨失去孩子的恐慌，面對(duì)一個(gè)如此揪心的角色，她們也都貢獻(xiàn)了自己最母性的表演

1 姚晨：因?yàn)楫?dāng)了媽媽，我才了解生命的意義

李捷工作很忙，忙得不可開(kāi)交。一方面，她忙于與丈夫辦理離婚手續(xù)，打官司爭(zhēng)奪女兒的撫養(yǎng)權(quán)；另一方面，她是別人的代理律師，處理各種案件。這是李捷，一位職場(chǎng)母親的日常生活。

在生活中，她請(qǐng)了保姆孫芳。在孫芳的照顧下，咿呀學(xué)語(yǔ)的女兒多多變乖了許多，不哭也不鬧，讓李捷很是高興。然而，在多多的眼中，李捷和孫芳都是媽媽。就像田寧質(zhì)問(wèn)其前妻李捷，“多多還那么小，她能分清楚誰(shuí)是媽媽，誰(shuí)是阿姨嗎？”

在表現(xiàn)李捷這個(gè)角色時(shí)，姚晨用了一種近乎“瘋狂”的方式。面對(duì)突然消失不見(jiàn)的女兒，她是慌張的，是害怕的，是無(wú)助的。她知道孩子被孫芳抱走，卻不敢報(bào)警，因?yàn)閾?dān)心田寧會(huì)搶走女兒。于是，她選擇自己尋找，發(fā)瘋一樣地找尋著孫芳。

電影《找到你》的開(kāi)場(chǎng)，是李捷奔跑在灰暗的地下馬路尋找女兒的戲。她使勁兒地跑，一邊跑，一邊撕心裂肺地喊著，“多多，多多……”隨后又是不顧一切地翻找，不放過(guò)任何一個(gè)箱子、一個(gè)袋子，卻怎么也找不到女兒。她有些絕望地坐在垃圾堆里，如鯁在喉。這場(chǎng)戲，姚晨演得很用力，期間，她的一言一語(yǔ)、一舉一動(dòng)都釋放著情緒，傳遞著情感。身為人母的姚晨講述與孩子相處的方式時(shí)，她說(shuō)：“該被感謝的應(yīng)該是孩子，是他們帶給父母成長(zhǎng)，讓我們體驗(yàn)到那種無(wú)私付出的愛(ài)，讓我們內(nèi)心更堅(jiān)定，變得更勇敢和強(qiáng)大。”

2 郝蕾：作為母親，我感同身受

與姚晨相似，在電影《親愛(ài)的》中，郝蕾飾演的魯曉娟也是職場(chǎng)母親。

離異后，魯曉娟又組建了新的家庭，而兒子田鵬則由前夫田文軍撫養(yǎng)。某天下午，田鵬跟在母親的車后，走丟。得知消息后，她有些懵，一行淚從眼角滑落，舉起無(wú)力的雙手敲打田文軍。她流著淚，打電話給老公：“鵬鵬丟了，你快點(diǎn)回來(lái)。”

在魯曉娟這個(gè)角色上，郝蕾采用的是隱忍與克制的方式，帶著自責(zé)，帶著由內(nèi)而外的悲傷。所以，我們?cè)谄锌吹降聂敃跃辏幸环N被壓抑的感覺(jué)，而這種感覺(jué)是失去兒子后不得釋放的痛，更令人心碎。談及角色，郝蕾說(shuō)：“我不覺(jué)得她會(huì)放棄尋找自己的孩子，這不可能。但是，她慢慢開(kāi)始產(chǎn)生了一種自責(zé)。她會(huì)想，如果自己沒(méi)有離婚的話，是不是自己的孩子就不會(huì)被人拐走了。所以，她的心中是有負(fù)罪感的。”

其實(shí)，作為兩個(gè)孩子的母親，郝蕾扮演片中的母親，是有難度的。“因?yàn)檫@個(gè)角色是沉浸在悲傷之中的，要時(shí)刻把握這種情緒是有難度的。我也剛剛有了一對(duì)雙胞胎，所以，我很能理解角色作為一個(gè)母親失去孩子的那種傷痛。”但是，她也知道，“這個(gè)角色是否真實(shí)存在并不那么關(guān)鍵。只要你自己是一位母親，只要你能產(chǎn)生角色的情緒，那么你就可以詮釋這個(gè)角色。”

3 馬伊琍：對(duì)孩子的愛(ài)，都是一樣的

在電影《找到你》中，馬伊琍塑造的孫芳，是一位飽受丈夫虐待且孩子有著先天性疾病的農(nóng)村母親。

為了救治女兒，她做過(guò)服務(wù)員，當(dāng)過(guò)保姆。然而，高昂的醫(yī)藥費(fèi)，讓她寸步難行。馬伊琍為了貼合孫芳的悲情形象，挑戰(zhàn)了長(zhǎng)發(fā)造型，還以素顏的方式出鏡，表現(xiàn)出孫芳那憔悴與面黃肌瘦的狀態(tài)。馬伊琍很聰明，明白“女子本弱，為母則強(qiáng)”的道理，所以她不管承受著多大的壓力，她看著女兒，都會(huì)表現(xiàn)得異常的堅(jiān)強(qiáng)。

在一個(gè)磅礴的大雨之夜，從睡夢(mèng)中驚醒的孫芳看著呼吸困難的女兒，很是擔(dān)心。她一邊抱著女兒，一邊安慰女兒，“沒(méi)事的，媽媽在這”。隨著女兒的呼吸越來(lái)越弱，孫芳徹底地慌亂了。她拿出電話，焦急地打120求救。她一手撐著傘，一手抱著孩子，疾走在雨中。她不顧一切地跑向馬路，向一輛輛飛馳而過(guò)的汽車招手、呼喊，求求他們救救女兒。可是，沒(méi)有一輛車停下來(lái)。女兒的呼吸停止了，孫芳崩潰了。她抱著女兒，跪在地上，撕心裂肺地哭，觸動(dòng)人心。這一場(chǎng)戲，馬伊琍用“為了孩子可以豁出自己的命”來(lái)形容與角色的共同點(diǎn)，而我們也從她的身上看到了孫芳的不安、無(wú)奈與絕望。

已是兩個(gè)孩子母親的馬伊琍表示很理解孫芳，“這部電影最打動(dòng)我的就是‘母親’這個(gè)角色，不管身處什么樣的社會(huì)地位，無(wú)論富足還是貧窮，所有母親對(duì)孩子的愛(ài)都是一樣的。做母親才讓一個(gè)女人的生命變得完整。”

4 趙薇：不能硬煽情，要“接地氣”

在電影《親愛(ài)的》中，趙薇扮演的母親李紅琴與孫芳也有著相似的悲苦命運(yùn)。

李紅琴生活在農(nóng)村，是一位未育母親，領(lǐng)養(yǎng)了一兒一女。兒子吉?jiǎng)偙话l(fā)現(xiàn)是拐來(lái)的之后，她平靜的生活被打破。緊接著，女兒也被送到了福利院。于是，她開(kāi)始為“兒女”奔波，只為能夠撫養(yǎng)一個(gè)孩子。

在公交車上看到吉?jiǎng)偤螅罴t琴在車門(mén)打開(kāi)之際，快速地跑下車，奔向吉?jiǎng)偂＜獎(jiǎng)偪粗痪洹皨寢尅保罾罴t琴悲喜交集。她緊緊地抱著“兒子”，即使面對(duì)著反拐賣(mài)兒童媽媽們的謾罵與責(zé)打，她仍舊緊抱著“兒子”。突然，她跪倒在地，一言不發(fā)，兩只手貼到地上行叩拜之禮，這是她在贖罪，在道歉，在祈求原諒。她慢慢地站起來(lái)，拉著田文軍的手，哭著說(shuō)“對(duì)不起”，然后，行尸走肉般地向人群中走去。

這是趙薇演繹的母親，能放能收，將李紅琴內(nèi)心的軸和傻勾勒了出來(lái)。趙薇說(shuō)：“因?yàn)槟阒话炎约焊袆?dòng)了是沒(méi)有用的，而且我覺(jué)得人物在這個(gè)事件當(dāng)中，她并不覺(jué)得‘自己有多可憐’，她只是在面對(duì)問(wèn)題和解決問(wèn)題。如果是她覺(jué)得自己有多可憐而哭，就很傻，她并沒(méi)有想到自己的身份有多么卑微，或者面對(duì)的問(wèn)題有多么嚴(yán)峻，或者自己的力量有多么薄弱，我反而覺(jué)得這個(gè)人物是比較‘軸’的，她目的很明確，就是想要回孩子。”

其實(shí)，趙薇在《玉觀音》和《京華煙云》等影視劇中也演過(guò)母親的角色，但《親愛(ài)的》里的李紅琴，是她第一次以母親的身份扮演母親，更是她一次顛覆性的演繹。戲外，趙薇也很疼自己的孩子，“以后寒暑假我都不接戲了，多陪陪孩子”。

防拐貼士

1. 鍛煉孩子熟記父母的電話號(hào)碼和家庭地址。

2.給孩子佩戴定位手表，隨時(shí)了解孩子所在位置。

3.走失報(bào)警器。如果孩子離開(kāi)家長(zhǎng)一定的距離后，報(bào)警器會(huì)響起。

4.教會(huì)孩子辨認(rèn)警察、軍人、保安等穿制服的人員。

5.教會(huì)孩子記住家附近的標(biāo)志性建筑。