廣州當代藝術生態的構建與破局

彭文斌

中國的當代藝術都是從85新潮談起，全球化、商品經濟、消費主義以一種“自由開放”的面貌深刻地改變著當時廣州的城市生活，1990-2000年十年之間，廣州當代藝術在其邊緣性中醞釀出獨特性，這也和廣州奇特的全球化眼光有關，這種獨特性可被視為中國和亞洲爆炸性經濟起飛、現代化和城市化的產物。相比當時北方的當代藝術，在沒有“政治束縛”下的廣州當代藝術更關注當下，更關心生態，正如當代藝術批評家陳侗所說“廣東的當代藝術情緒上是溫和而飽滿的，也是最符合美術史發展的”。

現在廣州的當代藝術比起二十多年前要豐富且立體得多，國外優秀的當代藝術展也不斷被引進，如“比爾·維奧拉1977-2014精選作品展”、“讓我們談談天氣：危機時代的藝術與生態”、“繪畫在繪畫在繪畫之后：德國當代藝術中形式的創造”等等。剛剛結束的第23屆春季廣州藝博會，首次以當代藝術為策展定位，無論是學術關注還是市場交易都取得不菲的成效，這種全新的體驗和收藏選擇也為南中國當代藝術的發展和生態構建帶來一股新風。

多元組合的廣州當代藝術生態

一個世紀以來，在不同階段中，廣州始終被作為藝術的熱土受到藝術家的青睞，改革開放步伐的率先邁開，更吸引了不少來自全國各地的藝術家，成為了廣州當代藝術陣營的主要力量。發展至今，廣州正在形成自己的當代藝術隊伍。從人才培養上，廣州有50多所高校，有華南地區很重要的藝術學院，包括廣美、華師、廣大、華工等，有著成熟的教育體系，從事當代藝術的藝術家年齡跨度從50后到90后，足足橫跨半個世紀。

在完善廣州當代藝術生態構建過程中，廣州的藝術機構有著自主性和獨立性的特點，越獨立越有生命力。面對著藝術市場的潮起潮落，仍有一批堅守的機構在堅持著自己認定的路，如廣東美術館、時代美術館、紅磚廠當代藝術館、53美術館、藝時代藝術空間等，除了這些機構之外，廣州還有大量的由藝術家自發組織的小型藝術空間，這已成為廣州當代藝術發展的重要依托及必然趨勢，并在某種意義上決定了整個生態面貌，也是目前廣州當代藝術的中堅力量。

廣州當代藝術市場的破局發展

如果說藝術家是生產者，藏家就是消費者，只有這兩者都具備才能讓“藝術圈”真正成為循環的“圈”。廣州能產生好的當代藝術家，但在社會上還沒能給予火熱的回應，故而有人用“墻內開花墻外香”來形容目前廣州的當代藝術市場。針對這一現象，這兩年也引起了不少本土機構的思索，試圖找到廣州當代藝術市場的切入點，打破現局面，向廣州當代藝術市場的康莊大道邁進。

今年K11在廣州也落戶了，在不少人看來，這也許讓廣州民眾又多了一條接觸和了解當代藝術的途徑，通過拉動消費的同時推廣藝術。而K11的藝術基金會主要收藏當代藝術，一個成熟的藝術基金會運營是否也能給廣州帶來影響？這都是值得期待的。除此之外，還有“廣東藝術行”的打造，具有市場和藏家的深圳，與具有完善的當代藝術隊伍的廣州進行兩地藝術力量聯動，兩地的互相補充，將達成未來共同繁榮的結果。

有扎實的基礎，整齊的當代藝術隊伍，健康的藝術生態，市場又有官方機構、民營機構、藝術商業等多方勢力的“和合共生”，廣州當代藝術市場細水長流的發展之道，必將逐步形成自己的新態勢。