班贊還是“拙”一點好

陳珂

北京人藝實驗劇場近期上演了話劇《丁西林民國喜劇三則》，選自物理學家、劇作家丁西林先生的三部喜劇短?。骸兑恢获R蜂》、《酒后》和《瞎了一只眼》。三部劇均以婚戀題材為主，以恬淡沖和、機智幽默的方式呈現了上世紀20年代人們的愛情觀及婚姻觀。

話劇《伊庫斯》劇照攝影史春陽

《一只馬蜂》講述了一對男女青年，彼此利用一次客廳面的機會，通過高智商、高情商的聲東擊西、你來我往的對話，確認了戀愛關系的故事?！毒坪蟆犯木幱诹枋迦A同名小說，一對夫妻在酒后開始一場夫妻關系中對第三者自由表達的仰慕和愛慕之情的邊界的互探游戲?！断沽艘恢谎邸穭t描繪了一場頗有鬧劇色彩的故事。先生受了傷，太太嚇破了膽，一時慌亂而鬼使神差地給先生在外地的友人寫了一封告急信。為了一個得體與調和的友愛關系，在友人匆忙趕到后，夫婦二人上演了一段鬧劇。

“只有在30多歲、40歲左右，對感情既有點朦朦朧朧，還看得有些清楚的時候導這幾個劇最合適?！?/h3>

導演班贊在中央戲劇學院學習表演時就排過丁西林先生的戲?！澳莻€時候其實看劇本看得也不是那么明白，但是就覺得這個劇本挺好的。機緣巧合，我在人藝有機會導戲了，選了這三個劇本?！彼f。

班贊認為，正好是在30歲到40歲之間，這個時候去導演這幾個劇最為合適?！叭绻椰F在20多歲，有些內容是我還看不到的，不理解的，會看得不是那么仔細，或者解決的不是那么好。如果我現在50歲，可能看待感情跟年輕人還不一樣。所以只有在30多歲、40歲左右，對感情既有點朦朦朧朧，還看得有些清楚的時候導這幾個劇最合適。實際上，丁先生也是在這個歲數寫這些劇本的。”他說。他形容這就像一個人的品位，只有品位到那兒了才能品出味道來?！拔胰绻麤]那個品位，比那品位高的我還瞧不上呢?！彼f。

導演班贊與愛人共同完成了話劇的文學策劃。“我也是剛結婚沒幾年，對愛情、對夫妻感情都有些真實感受。有默契，有意見不合，也有一致對外的狀態，還包括一些微妙的、不可言語的一些關系?！彼f。班贊想排丁西林先生的劇，愛人選了這三個劇，班贊安排了這三個劇的順序?！拔覀兺魄昧藥讉€方案，現在這個順序是不可改變的。第一個是男女相親。沒有過渡到婚姻，是兩個人熱戀的時候;第二個是小夫妻還在爭風吃醋與情感較量之中;第三個，兩個人的關系已經化成一種親情了'兩人可以一塊兒騙人了。第一個稍微有點伏筆、有點樂;第二個，讓你思考;第三個，讓你樂一下。有一種節奏韻律在里面，有一種人生的美在其中。”他說。

“把劇本的魅力呈現給觀眾是我們的事兒?！?/h3>

班贊形容自己看過丁西林先生劇本之后的感受，就像做了一次心理按摩。“看完之后很舒服，覺得這里面全都有了?！彼f。

“丁西林先生是一位物理學家。一個‘理科男對情感、對人跟人之間的關系把握得那么微妙、細膩、詼諧，把生活、總結和凝練得那么巧妙，是很有意思的一件事情。他本身邏輯思維就很強，很縝密，他安排劇本也嚴絲合縫，都有巧妙的內在聯系，妙就妙在這兒。”班贊說。

排戲時，班贊希望把他看過劇本之后的感受展現出來?！耙粋€劇本的完成，更重要的還要看到他的演出性，把人物、語言、情節、情境、環境呈現給觀眾。把劇本的魅力呈現給觀眾是我們的事兒?？赐曛笠谢匚毒偷孟鹿Ψ颍枰鉀Q的問題太多了?！彼f。

《丁西林民國喜劇三則》需要細細品味，看完之后還有回味。班贊形容這就像品茶，有些茶，品的每一遍感覺都不同，品了很多遍還回味無窮?！啊抖∥髁置駠矂∪齽t》最寶貴的就是它的高級、含蓄。人和人之間的小心思的展現，一定不能過。那種含蓄、詼諧，是屬于中國人的高級的幽默，而不是媚俗的搞笑或者流于俗態的喜劇。”

“有些事兒說不清楚，尤其人的感情問題，說不清楚就妙，妙就愿意看?！彼f。

“老藝術家們會從生活中滋養自己的創作，保持跟尋常百姓的接觸、溝通、學習、體驗與借鑒。”

班贊在人藝實驗劇場化妝間泡茶的形象定格在記者的腦海里，非常謙和、樸實。談到藝術家謙和的姿態，班贊說：“人藝以演尋常百姓，演接生活地氣的戲見長，所以人藝的每一位演員，尤其老藝術家們會從生活中滋養自己的創作，保持跟尋常百姓的接觸、溝通、學習、體驗與借鑒。所以藝術家跟平民化、生活化不矛盾。有些藝術家高高在上，你不能稱之為錯;有些藝術家和大家打成一片，你也不能稱之為錯。但是搞藝術的尊重生活是沒有錯的，你不尊重生活是不行的?！?/p>

班贊說：“北京人藝還有一個特點，這是老演員總結出來的。為什么人藝的戲、老演員演的角色動人、深刻、真實，就是他們是以藝術家的心態，以一種高級的、有文化的態度去塑造的老百姓，他可能認識得更深刻、更準確、更具體，所以他塑造的形象就富有文學性，富有文人氣質。這就需要演員在生活中有多重性的修行?！?/p>

班贊早已形成了觀察生活的習慣。“比如生活中有一些小事兒、小細節，每個人的吃、穿、習慣、語言、手勢、眼神、步態、性格、特點，別人一看可能就過去了，但是我們就要把它記下來，總結出來，然后把它擱在自己的創作庫里。將來有一天需要用的時候指不定就從哪兒調出來了?！卑噘澱f。

導戲之后，班贊感到自己更會當演員了。“我自己導戲的時候，更加明確演員應該如何在一個戲里頭起作用，去發揮自己的工作。不是盲目的自信，或者盲目的不自信，有的時候需要服從，有的時候需要反抗，有的時候需要創造?！彼f。

談到不自信，班贊說：“藝術家到底是狂妄的，還是不自信的？很多藝術家會有憂慮、不自信，甚至羞澀。但可能貴就貴在有幾分不自信?！?/p>

當外界評價班贊有才華時，他自己卻很謙虛?！拔抑勒嬲胁湃A的藝術家是什么樣，所以我很知足了，我覺得‘拙一點女子。”他說。

《丁西林民國喜劇三則》攝影李春光