朝鮮族舞蹈中長鼓的運用研究

王淑艷 顧百卉

摘要：由于少數民族聚居區獨特的地理位置及民族文化傳承，在隨著民族傳統藝術的不斷發展和其與漢族文化不斷融合變遷過程中，舞蹈藝術表現形式也隨之呈現出各自的發展特色。生活在白山黑水地區的朝鮮族人民群眾也在勞動和生活中創造了自己獨特的民族舞蹈文化，長鼓作為朝鮮族舞蹈中重要的打擊樂器，以其獨具特色的藝術表演形式，彰顯了朝鮮族舞蹈的特色性和鮮明性，受到朝鮮族群眾的喜愛。本文主要闡述了長鼓舞的歷史起源及其風格特點，重點對長鼓在舞蹈藝術中的運用進行了詳細的分析。

關鍵詞：朝鮮族 舞蹈 長鼓 運用研究

中圖分類號：J722 文獻標識碼：A 文章編號：1009-5349（2018）10-0102-02

朝鮮族主要分布在東北長白山地區，作為朝鮮族的傳統特色舞蹈——長鼓舞，其有著悠久的歷史和獨具一格的藝術魅力，深受朝鮮族廣大群眾的喜愛。長鼓舞的節奏熱烈歡快，形式富于變化，節奏多種多樣，其獨特的打擊樂器長鼓的使用更使其錦上添花。

一、朝鮮族長鼓舞蹈的起源及風格特點

（一）朝鮮族長鼓舞的起源

朝鮮族特色民族舞蹈承載著其民族文化和歷史，是朝鮮族人民群眾寶貴的精神財富。朝鮮族人民將其傳統文化與民族意識相互融合，形成了獨具民族特色的舞蹈風格。朝鮮族自古就是勤勞、熱情、樸實而又能歌善舞的民族，他們熱愛生活，并把對生活的熱愛融于舞蹈中，使得舞蹈體現出一種深厚的文化和激情。同時長鼓舞也具有上千年的歷史，以其自身典雅飄逸的舞姿馳名中外。朝鮮族長鼓舞將朝鮮族舞蹈的氣韻、節奏發揮得淋漓盡致。長鼓是印度細腰鼓的一種演變，在朝鮮族民間廣泛流傳，根據其形態被稱為長鼓，并成為朝鮮族一種獨具特色的樂器。長鼓舞也被視作朝鮮族道具舞蹈中最具代表性的舞蹈之一，深受廣大人民群眾喜愛。

長鼓兩面由不同材質、不同薄厚的皮子制成，因此長鼓兩端的音高不同，鼓筒多以木材或多層紙制成。因鼓腔的大小和蒙皮的厚薄不同，所以可發出兩種不同音色，粗端是柔和而深沉的低音，而細端的高音則清脆而明亮。左手執鼓棰，棰頭稍大，用以敲擊細端鼓面；右手執鼓鞭，鼓鞭則是用細竹條制成。

（二）朝鮮族長鼓舞風格特點

朝鮮族居住的地理環境形成了朝鮮民族深沉溫婉而又不失開朗豁達的性格，這一性格特點也決定了長鼓舞的節奏特點。朝鮮族長鼓舞的節奏特點主要是剛柔并濟，當舞蹈動作柔美舒緩時鼓聲緩慢輕柔，當舞蹈動作激情緊張時，鼓點急促有力，節奏明快。隨著敲擊力度的強弱轉換、節奏的快慢以及長短變換，讓觀者體會其舞蹈所表現的各種情緒，與舞者共鳴。

長鼓舞用的鼓是兩面的，在舞蹈時肩挎長鼓，右手持鼓鞭擊打長鼓的兩面，由于音高不同，敲打及拍打的節奏也不相同。舞蹈要求將身體、長鼓、神態融為一體。通常是由慢節奏起拍而逐漸加快，中間跌宕起伏，最后以快速的旋轉結束。朝鮮族的長鼓舞最初是以男性獨舞為主，隨著舞蹈的逐漸發展演變，形式也變得多種多樣，現在主要分為長鼓舞男、女獨舞，長鼓舞雙人及群舞等多種形式。例如在舞劇《長鼓舞》及《迎鼓》中，女性都穿著色彩鮮艷的長裙，給人亭亭玉立之感，舞動時，裙舞飄揚，充分表現出女性輕盈、柔和的舞姿。舞蹈過程中，或屈伸與扭轉，或前俯與后仰，抑或側彎與側傾，這些都充分體現出朝鮮族長鼓舞的韻味。而男性跳起長鼓舞時，其動作穩重而不粗野，通過男性堅實的身體語言，在朝鮮歌謠的口頭禪“著他”的號子（也就是好的意思）的吶喊中，充分體現了朝鮮族男人粗狂耿直、敏捷而又果斷的性格。

二、朝鮮族舞蹈中長鼓的運用

朝鮮族舞蹈具有農耕勞動的特征，在朝鮮族人民勞作生活環境中，逐漸發展成為具有典雅、含蓄而又不失活潑等特色的舞蹈。長鼓舞是朝鮮族民眾自娛和娛人時經常跳的舞蹈，它主要是以邊跳邊舞邊敲鼓的形式進行表演，要求人鼓融為一體，協調統一，各種節奏的運用可以使人格外地興奮和愉悅。

（一）擊打技巧及鼓技技巧

朝鮮族長鼓舞有兩種擊打方式：一種為跳舞者使用鼓鞭和鼓槌。舞蹈開始時鼓槌插在長鼓上，舞者只用鼓鞭與指掌配合邊擊邊舞，當舞蹈進行至快板高潮時，才從長鼓上抽出鼓槌來進行技巧表演；另一種是只用鼓鞭不用鼓槌，持鼓鞭隨樂起舞。鼓槌和鼓鞭在表演過程中往往同上肢一起起舞，由于左手主要起到穩定音節的作用，所以一般用右手鼓鞭的舞蹈動作較多，尤其是使用腕部動作更多。長鼓擊打的輕重緩急與舞姿完美配合，將長鼓舞的擊打技巧、鼓技和舞者的舞韻完美融合，擊打節奏技巧是鼓與舞的重要銜接部分。隨著長鼓舞的發展，現代的長鼓舞擊打技法更是花樣翻新，強弱鮮明，配合優美的舞姿和嫻熟的鼓技，更具美感，給人更加美好的藝術享受。

（二）長鼓舞的節奏

長鼓作為一種打擊樂器，主要起到伴奏和氣氛渲染的作用，經過藝術家們的不斷努力，長鼓舞的鼓點節奏得到了進一步發展和完善，由簡單單一的節奏形式變得更加豐富，創新出了更多富有感染力的鼓點節奏，加入了更多節奏的變化，使其“長短”“高低”的特點更為突出鮮明，也更加具有朝鮮族的民族特色。不同的表演形式下長鼓舞的節奏也不盡相同。例如，獨舞表演時，長鼓舞的鼓點節奏多變，可以充分表現出演員的表演水準；而在群舞表演時，如同大合唱中的各個聲部一樣，演員互相配合，時動時靜，時強時弱，時高時低，表現出舞蹈的群體技巧。

（三）長鼓的擊打技巧、節奏與動作的結合

長鼓作為朝鮮族長鼓舞的獨特表演道具，不僅僅體現在舞者的身姿上，更是體現在將舞蹈中所用的音樂節奏長短與長鼓敲擊的節奏和呼吸的完美融合上。不同的舞蹈作品有不同的敲擊節奏及擊打方法，通過長鼓與肢體動作的結合，來體現舞者的擊打技巧。如舞者在旋轉時，先由弱到強再由慢到快，充分體現出舞蹈節奏的明快。同時，通過擊打技巧，掌握舞蹈節奏，使舞者的情緒得到進一步的展現。在長鼓表演中，會有一個身體和鼓的相互關系，要求即便在做蹲、轉、跳等動作時，身體也不能全跳起來，而是要求下沉內收。尤其是在轉圈時，長鼓相對于身體有一個離心力，而舞蹈者必須把握好離心情況下的狀態，并要恰到好處地加以利用，來完成舞蹈動作。舞者要想充分體現出長鼓舞的特點，就需要把長鼓的擊打技巧、舞蹈豐富的節律特點融于舞蹈動作中，使得左手的單鼓點、單花點、雙花點及悶鼓點等擊打技巧，與右手的滾奏、震奏等多種變化完美結合，使舞蹈動作更加節律化，鼓聲與舞韻結合，突出舞蹈的固有韻味及豐富內涵。在舞蹈表演過程中，長鼓一般斜挎在右肩，鼓的重量基本落在右肩。

（四）長鼓擊打技巧、節奏同呼吸的結合

呼吸是長鼓舞舞蹈動作的重要內容之一，是學習朝鮮族長鼓舞必要的基本功，同樣，朝鮮族長鼓舞也需要將擊打技巧、肢體動作與呼吸相配合。長鼓舞舞者的呼吸要與長短的韻律擺動協調相互配合，用以確保舞蹈的律動性，才能表現出舞蹈作品所要表達的韻味。舞蹈的呼吸訓練是在基本的舞蹈動作的基礎上進行的，與動作伸展是緊密聯系的。朝鮮族舞蹈的呼吸有長、短呼吸之分，還可以分為內在、外在呼吸、心理呼吸等。除此以外，頓呼吸、淺呼吸、跳呼吸、浮起呼吸和抑制呼吸等等也是朝鮮族舞蹈中呼吸訓練項目。所謂長短呼吸，就是在充分體現長短的律動性和強弱、速度變化的同時，為更好地體現情緒變化而進行的呼吸。朝鮮族長鼓舞在表演時，不同的舞蹈節奏也要配以不同的呼吸處理。

三、結語

由于朝鮮族人民群眾勞作生活的地理位置及民族文化傳承，朝鮮族長鼓舞在藝術形式方面展現出獨具魅力的特色。在朝鮮族長鼓舞的研究、發展和推廣中，應該在繼承其原有的傳統藝術特點的同時，從其表演的張力出發，對朝鮮族長鼓舞的藝術特色加以研究，進一步提升其視覺、聽覺效果，淋漓盡致展現長鼓舞作品的舞蹈感染力，讓舞者與觀眾在心靈上產生共鳴，從而弘揚朝鮮族長鼓舞的民族藝術特色。

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責任編輯：孫瑤