論小號(hào)的發(fā)展歷史

趙恒

摘要：小號(hào)英文Trumpet、德文Trompete、法文Trom- pette、意文Tromba，是銅管樂(lè)器的一種、唇振氣鳴類(lèi)樂(lè)器，是靠吹氣使嘴唇振動(dòng)而發(fā)出聲音，在銅管家族中小號(hào)的號(hào)體最小、聲音最高、是銅管聲部中的高音樂(lè)器。文中以小號(hào)的產(chǎn)生為起點(diǎn)，闡述了小號(hào)在歷史傳承中的發(fā)展脈絡(luò)，理清了在這樣的歷史傳承中小號(hào)的發(fā)展形態(tài)以及形成的演奏技法。

關(guān)鍵詞：小號(hào)；歷史傳承；發(fā)展；演奏技法

小號(hào)的起源可追溯到公元前l(fā)5世紀(jì)的古埃及和日爾曼部落，距今有4000年的時(shí)間。小號(hào)本身的特點(diǎn)使這種樂(lè)器常常被視為權(quán)力的象征，尤其在17、18世紀(jì)的巴洛克時(shí)期，小號(hào)在音樂(lè)演奏中被廣泛使用，其燦爛的音色在音樂(lè)史上留下了輝煌的印記。到了古典主義時(shí)期，海頓（Haydn）還為小號(hào)創(chuàng)作了協(xié)奏曲。l9世紀(jì)初期，因?yàn)橹谱鞴に嚨奶岣吲c改進(jìn)，斯托爾澤爾（Stoelze1）發(fā)明了活塞裝置，阿道夫薩克斯（Adolph Sax）將活塞裝置應(yīng)用在了小號(hào)上，世界上第一把活塞小號(hào)產(chǎn)生。改良后的活塞小號(hào)能夠更加輕松、自由地演奏音階中的任何一個(gè)伴音，這一改良使得小號(hào)成為了主流樂(lè)器之一。在此之后的許多作曲家都將這個(gè)高亢、華麗、宏偉的樂(lè)器加入到作品里，使其在管弦樂(lè)中大放光彩，并占據(jù)重要位置。

隨著社會(huì)的發(fā)展，人們對(duì)藝術(shù)鑒賞能力的逐步提高，對(duì)各種樂(lè)器的要求也隨之提高。其中，小號(hào)的發(fā)展是相當(dāng)具有代表性的。科技的進(jìn)步使得小號(hào)制作的技術(shù)不斷發(fā)展完善。小號(hào)演奏家們也不斷的推出新的小號(hào)演奏和練習(xí)方法。其中最有代表性的作品是有小號(hào)的圣經(jīng)之美譽(yù)的——《小號(hào)短號(hào)演奏法》（Completeconservatory Method for Cornet）。它是由19世紀(jì)中葉的法國(guó)著名的小號(hào)演奏家阿爾班Jean-Baptiste Arban（1825-1889）所編寫(xiě)。此書(shū)由淺至深詳細(xì)地闡述了小號(hào)練習(xí)的方法，詮釋了小號(hào)的美學(xué)概念，提高了小號(hào)的影響力，使小號(hào)的發(fā)展走向了一個(gè)新的高度。

小號(hào)主要由號(hào)嘴、管體和機(jī)械這三部分組成小號(hào)。小號(hào)最初的形狀是一根管子，一端是吹口，另一端是喇叭口，長(zhǎng)度可達(dá)數(shù)公尺，管長(zhǎng)1。355米，是一種裝有杯形吹嘴的高音銅管樂(lè)器，它在同類(lèi)樂(lè)器之中占據(jù)著領(lǐng)導(dǎo)地位。巴洛克時(shí)期的小號(hào)我們稱(chēng)之為孔式小號(hào)或自然小號(hào)，因?yàn)樗鼪](méi)有按鍵，只是在號(hào)身上留音空來(lái)起到改變音高的作用，其聲音華麗激昂，但是音準(zhǔn)是個(gè)很大的問(wèn)題。現(xiàn)代的小號(hào)主要有兩種：立鍵式、轉(zhuǎn)伐式。立鍵式小號(hào)是通過(guò)活塞來(lái)改變音高，活塞的作用是延長(zhǎng)號(hào)管，方法是按下其以接通旁路管。機(jī)械部分由活塞和活塞套組成。轉(zhuǎn)伐式小號(hào)俗稱(chēng)德式小號(hào)，是利用可以旋轉(zhuǎn)的閥門(mén)來(lái)改變音高，其音高準(zhǔn)確，聲音寬厚。小號(hào)采用高音譜表記譜，是轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)器，當(dāng)今有降B，E，D，降E，F(xiàn)，G，A，高音小號(hào)等多種調(diào)的小號(hào)。我們通常使用的小號(hào)是降B調(diào)的。c調(diào)樂(lè)器演奏C音時(shí)，小號(hào)則演奏D音。通俗一點(diǎn)也就是說(shuō)小號(hào)必須提高大二度，才能同C調(diào)樂(lè)器在一起演奏同一旋律。

小號(hào)音色強(qiáng)烈，表現(xiàn)力極強(qiáng)，可以作為獨(dú)奏樂(lè)器，亦可以在合奏中采用，是銅管樂(lè)器中的高音樂(lè)器，往往能夠演奏出明亮飽滿(mǎn)的音響效果。常負(fù)責(zé)旋律部分或高亢節(jié)奏得演奏。它不僅能夠奏出嘹亮的號(hào)角聲，還可奏出優(yōu)美而富有歌唱性的旋律，時(shí)而慷慨激昂時(shí)而優(yōu)美柔和。因此小號(hào)是樂(lè)隊(duì)中不可或缺的樂(lè)器，是一個(gè)很有特色的不可替代的聲部，它的出現(xiàn)往往能夠推動(dòng)音樂(lè)走向輝煌的高潮。此外，它擅長(zhǎng)表現(xiàn)激烈的斗爭(zhēng)、喜悅及勝利凱旋等效果，一向被認(rèn)為是富麗堂皇的象征，一般來(lái)講華彩的樂(lè)章都由小號(hào)來(lái)演奏。

時(shí)至今日，小號(hào)在管弦樂(lè)中發(fā)揮著舉足輕重的地位，在浪漫主義時(shí)期至二十世紀(jì)作曲家的部分作品中，小號(hào)在進(jìn)行曲特性的篇章中有著顯著的發(fā)展。現(xiàn)代作曲家們非常樂(lè)于運(yùn)用小號(hào)來(lái)表現(xiàn)輝煌、勝利、雄勁有力的音樂(lè)氣勢(shì)，因此小號(hào)通常被用來(lái)作為進(jìn)行曲的主旋律。鑒于小號(hào)的音域比較高，早在文藝復(fù)興，巴洛克和古典時(shí)期，小號(hào)所擔(dān)當(dāng)?shù)氖亲髌分刑?hào)角式的演奏樂(lè)章，這也是最容易演奏，最突出其自身特點(diǎn)的表現(xiàn)方式。現(xiàn)代作曲家在歌劇、交響樂(lè)、交響詩(shī)、以及室內(nèi)樂(lè)等形式和體裁中熟練使用小號(hào)來(lái)表達(dá)號(hào)角式樂(lè)章所代表的感情，譬如用于旋律部分和高亢的節(jié)奏演繹。其在演奏形式上更加的多樣化，既有短小動(dòng)機(jī)式的、也有大段歌唱性的，既有單一聲部的、也有多聲部的。

小號(hào)發(fā)展至今形成了較為穩(wěn)定的演奏方法。首先是長(zhǎng)音，長(zhǎng)音是小號(hào)最基本的演奏技術(shù)，在演奏長(zhǎng)音時(shí)，嘴角肌肉應(yīng)當(dāng)適度放松，要盡量能夠吹得長(zhǎng)久，長(zhǎng)音要吹得直，不要隨意顫抖。喉嚨放松，保持上下牙齒的自然前后位置，這就是口腔在吹奏時(shí)的最好狀態(tài)。使發(fā)音體經(jīng)受得起舌頭、喉頭在口腔中的各種動(dòng)作，而不致使發(fā)音的持續(xù)性受到影響。起吹時(shí)要注意下巴骨的穩(wěn)定，這里所說(shuō)的下巴骨保持穩(wěn)定，是指在同音反復(fù)時(shí)而言的。如果在音高不斷改變時(shí)，下巴骨的位置可以隨音高的改變而變化。

連音是指將兩個(gè)以上不同音高的音在吹奏中連接起來(lái)，成為一個(gè)連綿不斷、沒(méi)有間隙的整體。吹奏連音時(shí)，不要用左手的拉力來(lái)提高音高，右手手指選擇好管長(zhǎng)之后，就不要再變換按鍵，除連音中的第一個(gè)音需要用舌頭送氣外，其余各音都不需要用舌頭送氣，氣流要均勻地送入樂(lè)器管道，根據(jù)所吹音的高低，嘴角肌肉隨之而運(yùn)動(dòng)，可以用下巴骨的并攏或放開(kāi)來(lái)配合嘴角肌肉的拉緊或放松，號(hào)嘴放在上、下嘴唇之間的位置不要隨意滑動(dòng)。

單吐音的音頭用“T”字來(lái)發(fā)出，只用舌頭的動(dòng)作來(lái)作為氣流的開(kāi)關(guān)，所發(fā)出的吐音就是單吐法。快速同音反復(fù)時(shí)，舌頭的運(yùn)動(dòng)盡可能不要牽連下巴骨，應(yīng)當(dāng)使下巴骨保持穩(wěn)定。然后，舌頭運(yùn)動(dòng)時(shí)，它的后部的兩邊應(yīng)當(dāng)?shù)肿〈笱赖膬?nèi)側(cè)，使它和上顎構(gòu)成管形，舌尖就是這個(gè)管形末端的開(kāi)關(guān)。

雙吐音的特點(diǎn)是舌頭和喉頭輪流開(kāi)關(guān)，練習(xí)純熟之后，便可以吹奏出高速的二連音、四連音和八連音。練習(xí)雙吐，第一個(gè)音用舌頭發(fā)“T”，第二個(gè)音用喉頭發(fā)“K”。

三吐音是單吐法的變化和發(fā)展。練熟之后可以吹奏出高速的三連音、六連音和九連音。練習(xí)的方法，第一個(gè)音、第二個(gè)音用舌頭念“T”，第三個(gè)音用喉頭發(fā)“K”。初學(xué)三吐法時(shí)應(yīng)注意：先不要求快，而要求三個(gè)音長(zhǎng)短相同，力度相同。三個(gè)音都要清楚有力，每個(gè)音都要感覺(jué)到有一股一股的氣流從口中噴薄而出，注意保持拍子的準(zhǔn)確。舌頭和喉頭都要作同樣的運(yùn)動(dòng)。要盡可能做到準(zhǔn)確均勻、清楚有力，舌頭和喉頭的動(dòng)作不能影響發(fā)音體的活動(dòng)，互相干擾；但又要求它們之間分工合作，協(xié)同動(dòng)作，這樣才能使發(fā)音取得清晰、干凈的效果。

總之，小號(hào)在經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的歷史洗禮之后，現(xiàn)今已經(jīng)發(fā)展為獨(dú)立完善的樂(lè)器，其演奏技法越來(lái)越豐富，在音樂(lè)藝術(shù)中的地位不可或缺，每年在世界各地都會(huì)舉辦各種形式的小號(hào)藝術(shù)節(jié)，為小號(hào)創(chuàng)作的音樂(lè)作品也越來(lái)越豐富。