淺析《牡丹亭》中的喜劇因素

王玉婕

摘要：《牡丹亭》是明代劇作家湯顯祖“四夢(mèng)”中的得意之作，也是學(xué)者在悲、喜劇認(rèn)定上很有爭(zhēng)議的作品。但不可否認(rèn)的是，《牡丹亭》在悲劇氛圍中確實(shí)具備了喜劇因素的構(gòu)建，主要通過插科打諢的詞句和人物之間的沖撞體現(xiàn)喜劇性。并且其喜劇性又在一定程度上體現(xiàn)悲劇性、諷刺性，讓人哭笑不得，回味無窮。

關(guān)鍵詞：《牡丹亭》；喜劇性；詞句；人物

對(duì)《牡丹亭》悲、喜劇的定性問題是《牡丹亭》研究的一個(gè)熱門話題。這是一部復(fù)雜的長篇巨制，情節(jié)曲折，情感動(dòng)人，描寫了杜麗娘游園驚夢(mèng)，“由夢(mèng)生情，由情而病，由病而死，死而復(fù)生”，和柳夢(mèng)梅終成眷屬，即湯顯祖“因情成夢(mèng)，因夢(mèng)成戲”的藝術(shù)構(gòu)思。葉長海先生在《<牡丹亭>的悲喜劇因素》認(rèn)為其是悲喜劇，是對(duì)全劇悲喜特征的具體把握。從上半部分戲來看，杜麗娘是一個(gè)悲劇人物，她的“情”和社會(huì)家庭的“理”形成了沖突，確實(shí)具有悲劇性，但從下半部分杜麗娘回生后柳夢(mèng)梅和杜寶的沖突又反映出喜劇性。所以筆者認(rèn)為《牡丹亭》偏向于悲喜劇。本文將從戲劇中挖掘湯顯祖筆下的喜劇因素，進(jìn)行分類和分析，研究喜劇性因素背后的深層意義。

一、插科打諢的詞句

《牡丹亭》中的喜劇因素首先可以從一些詞句中窺見。湯顯祖用他特有的幽默逗趣為戲劇插入了很多插科打諢的詞句，使得說白通俗流暢，趣味橫生，具有極強(qiáng)的感染力。

（一）幽默詞句

《牡丹亭》中有不少幽默逗弄的詞句出現(xiàn)，主要起到了戲劇供人娛樂的作用，也為了緩解喜劇時(shí)下的氛圍，讀來不至于大悲大喜，無所適從。在《鬧殤》中，杜麗娘逝去，春香為此傷情流淚時(shí)，石道姑卻說：“你哭的好，我來幫你。”這一句話把原本持續(xù)的傷感效應(yīng)打破。并且之后陳最良和石道姑用“孤老”、“道姑”和“稻谷”諧音來爭(zhēng)奪收稻權(quán)，讓讀者哭笑不得，悲傷的情緒也就隨喜劇因素消散了，這一悲一喜，可見湯顯祖將讀者情緒拿捏的收放自如。在《索元》中，當(dāng)眾人問王大姐“有狀元么？”，她卻回答“則有個(gè)狀匾。”利用“狀圓”和“狀匾”這樣的反義意義來插科打諢。在《圓駕》中，陳最良說“則道你偷天把枝影挪。不爭(zhēng)奪，先偷了地窖里花枝朵?！痹捴杏性挘凳玖鴫?mèng)梅“偷了”杜麗娘，字里行間透露出甜蜜和喜悅，讓讀者從柳夢(mèng)梅和杜寶的沖突中回到柳杜夫婦團(tuán)員的喜劇氛圍中。令人很深刻的一段插科打諢的話語當(dāng)屬《道覡》中石道姑用《千字文》敘述生平。這里的《千字文》在石女上打諢，似乎不雅，但總體來說，這是用雙關(guān)語幽默逗趣的表現(xiàn)方式，符合看戲之人的樂趣，也化解了戲劇中杜麗娘久病不起的沉重氛圍。

（二）諷刺詞句

《牡丹亭》中也用一些詞句來強(qiáng)化諷刺造成獨(dú)特的戲謔效果，對(duì)戲劇中的背景、人物形成更深刻有力地揭露和批判。在《耽試》中苗舜賓自述“看寶易，看文字難”，說出了明代科舉的“不正經(jīng)”，讓這種考官來選拔出治國理政的人才，實(shí)在是惹人笑話。但從另一個(gè)角度看，正是湯顯祖如此安排，才讓遲到的柳夢(mèng)梅還能參加考試，取得狀元，雖有所批判，但又符合情節(jié)的安排。在《御淮》中，杜寶向眾人說“怕的是鎖城之法耳”，一位官員卻說“外面鎖，鎖住了溜金王；若里面鎖，連下官都鎖住了”。這一句插科打諢的言語深刻揭示了下官的無知愚昧，連基本的戰(zhàn)術(shù)都不懂。杜寶又在最后說“這賊好無理也”，把迂腐的杜寶形象顯示了出來，賊若有理哪能稱賊，這里也是在批判明代重文輕武，文官雖安排妥當(dāng)，但也如此迂腐可笑。在《圍釋》中，李全和楊氏用“范蠡載西施”形容回到海上當(dāng)海賊，使讀者忍俊不禁，明明就是賊公賊婆重操舊業(yè)，非要說成如此“浪漫”歸隱，這也是湯顯祖的冷幽默啊。在《榜下》中，老樞密說陳最良“夾帶一篇海賊文字，到中的快”，表現(xiàn)了對(duì)陳最良的諷刺和鄙視，他一輩子都是未中舉的腐儒形象，今兒個(gè)竟然還謀得了官職，實(shí)在是嘲諷至極。

二、人物之間的沖撞

《牡丹亭》中的喜劇因素還可以從人物之間的沖撞窺見?！赌档ねぁ分械娜宋餂_撞不僅為了突出戲劇矛盾，飽滿故事情節(jié)，也為了增加喜劇效果，反襯悲劇色彩和諷刺意味。

（一）春香與陳最良的沖撞

春香與陳最良的沖撞主要體現(xiàn)在《閨塾》中，后來也被稱為《春香鬧學(xué)》，運(yùn)用對(duì)比反襯來刻畫這兩個(gè)人物形象。首先，當(dāng)陳最良講了一番大道理后，春香說“知道了，今夜不睡，三更時(shí)分，請(qǐng)先生上書”，通過斗嘴體現(xiàn)了春香的活潑可愛。其次，當(dāng)陳最良用《詩經(jīng)》講“后妃之德”時(shí)，春香先問陳最良雎鳩什么聲，陳最良模擬鳥叫的樣子實(shí)在是憨態(tài)可掬，引人發(fā)笑。接著春香又插科打諢地刨根問底，顯得天真可愛，卻把陳最良置于尷尬境地，只能用“一言以蔽之”來回答。春香的“鬧”把嚴(yán)肅酸腐的課堂變得活潑熱鬧起來，營造了喜劇的氛圍。最后，書講完了，春香告訴杜麗娘她發(fā)現(xiàn)了一個(gè)大花園，陳最良又被“激怒”了，準(zhǔn)備取荊條打春香，春香搶了荊條就擲于地上，喜劇性的沖突進(jìn)入高潮。由此三個(gè)回合的沖撞，可以看出春香是無意識(shí)下反封建的個(gè)體形象，她活潑可愛，敢于反抗，和陳最良的迂腐性格形成了強(qiáng)烈的對(duì)比襯托。另外，這一沖撞的喜劇性也透露出濃稠的悲劇性，讀者可以窺見這個(gè)時(shí)代的封建理學(xué)，可以想象到杜麗娘被封閉壓抑的欲望。在春香可以鬧學(xué)的時(shí)候，她不行，她被家庭所迫必須作為一個(gè)“知書知禮，父母光輝”的小姐，所以不免流露出悲劇的感嘆。

（二）柳夢(mèng)梅與杜寶的沖撞

可以說，柳夢(mèng)梅和岳父杜寶的見面是整部劇由悲轉(zhuǎn)喜的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，是人物沖撞表現(xiàn)喜劇性的重中之重，主要分了三個(gè)階段的沖撞。首先，在《鬧宴》中，柳夢(mèng)梅來到杜寶官府門口被攔，他得知里面在舉行太平宴時(shí)，還準(zhǔn)備了一首詩，認(rèn)為岳父大人一定會(huì)邀請(qǐng)他入席，這時(shí)候的柳夢(mèng)梅還是心存幻想的，但下一秒就杜寶傳令被痛打一頓關(guān)進(jìn)監(jiān)牢，由喜轉(zhuǎn)悲的快速形成了喜劇沖突的矛盾。其次，在《硬拷》中，柳夢(mèng)梅已經(jīng)被認(rèn)定為狀元并穿上狀元服時(shí)，杜寶還是不信，認(rèn)為柳夢(mèng)梅是盜墓賊，并說“什么宮袍？扯了他！”這里以夸張的漫畫手法把杜寶刻畫成反面的喜劇人物，反映出他的偏執(zhí)、愛面子和無理取鬧。翁婿之間的直接沖撞令讀者捧腹大笑。最后，在《圓駕》中，柳夢(mèng)梅和杜寶針鋒相對(duì)。柳夢(mèng)梅調(diào)侃杜寶使金兵退兵靠的是委曲求全，軟弱無能，一句“哄的個(gè)楊媽媽退兵”戳到杜寶痛處，并列了杜寶三大罪狀。這里可見柳夢(mèng)梅的言辭犀利，能言善辯的風(fēng)采，反襯出杜寶和陳最良的迂腐、頑固和虛偽的嘴臉。當(dāng)眾面圣時(shí)，杜寶罵柳夢(mèng)梅“正理，正理，花你那蠻兒一點(diǎn)紅嘴里”，頗有潑婦罵街的態(tài)勢(shì)。這表現(xiàn)了杜寶和柳夢(mèng)梅、杜麗娘戀愛觀上的不同，他迂腐封建，認(rèn)為婚姻就是父母之命，媒妁之言，所以始終不承認(rèn)柳夢(mèng)梅這個(gè)女婿。從這里也可以看出湯顯祖對(duì)這一出喜劇的精心安排，在喜劇中透露著那個(gè)時(shí)代的濃重悲劇性，杜寶就是這個(gè)封建老頑固。就算皇上下旨“父子夫妻相認(rèn)，歸第成親”，但杜寶到最后還是沒有接受柳夢(mèng)梅，可見封建觀念的根深蒂固，令人又可笑又可憎?？梢哉f，湯顯祖通過柳夢(mèng)梅和杜寶的沖撞成功地塑造了杜寶這個(gè)反面喜劇形象，既具有諷刺性，又具有悲劇性。

三、總結(jié)

由此，我們可以看出來《牡丹亭》是悲喜夾雜的一部劇作，凸顯了湯顯祖拿捏情感的得心應(yīng)手?！赌档ねぁ分杏性S多的喜劇因素，可以分為兩大類：通過插科打諢的詞句表現(xiàn)喜劇性，包括純幽默的詞句和諷刺詞句；通過人物間的沖撞表現(xiàn)喜劇性，主要有春香與陳最良的沖撞和柳夢(mèng)梅與杜寶的沖撞?？傊?，牡丹亭正是通過喜劇因素突出諷刺性和悲劇性，悲喜夾雜，五味雜陳，具有深遠(yuǎn)的美學(xué)意義和獨(dú)樹一幟的風(fēng)格特色。

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