網(wǎng)劇《媚者無疆》：以風(fēng)格化突破圈層

杜邁南

一部只有古裝劇“成本價(jià)”的《媚者無疆》在優(yōu)酷上線后，因頗具電影質(zhì)感被不少網(wǎng)友調(diào)侃“劇組有礦”。該劇豆瓣評分7.4并實(shí)現(xiàn)海外多地發(fā)行。

該劇的幕后班底雖多來自電影圈，但基本全無古裝題材的拍攝經(jīng)驗(yàn)，監(jiān)制徐紀(jì)周曾執(zhí)導(dǎo)《心理罪之城市之光》，制片人張偉是電影《爵跡》的執(zhí)行制片人，主演李一桐和屈楚蕭是兩位90后新人。張偉將此次網(wǎng)劇制作經(jīng)驗(yàn)總結(jié)為成功的影視化改編，以及主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對有限資源的盤活。

大尺度網(wǎng)文的大膽改編

《媚者無疆》改編自半明半寐同名小說，講述后唐亂世媚者晚媚與影子長安相互扶持、一路成長的“虐戀”故事。原著小說尺度較大，充斥著不少“黃暴”元素，選擇將這樣一部作品影視化，無疑是一次冒險(xiǎn)。

制片人張偉從北京電影學(xué)院畢業(yè)后，苦于沒有資源，只能主動尋找一些值得開發(fā)的故事。在瀏覽作品評論時(shí)，她發(fā)現(xiàn)《媚者無疆》擁躉眾多，連作家馬伯庸也曾毫不避諱地在微博上進(jìn)行推薦，稱《媚者無疆》讓他“印象很深”“作者文筆情節(jié)俱佳，可以一口氣讀完”。“不少人覺得這部小說寫得特別好，但因尺度太大，沒人敢改。”直覺告訴張偉，該作故事內(nèi)核扎實(shí)，去除“肉文”屬性后可以改編成劇，“我就試著聯(lián)系了一下作者，隨后我們約在南京見面。”

經(jīng)過一番交流后，張偉得知，作者半明半寐在寫作之初認(rèn)為，如果單純從愛情的角度描繪女性成長，難以吸引更多讀者，于是才選擇尺度較大的情節(jié)加以包裝。二人最終達(dá)成一致，決定在保留故事情感內(nèi)核的基礎(chǔ)上，將其改編成一部女性虐戀向的言情劇，剔除原著中所有涉黃內(nèi)容，連打擦邊球的余地都不留。在尊重原著故事邏輯，主線不變的基礎(chǔ)上，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對劇版的前情、過渡部分做了大幅度填充，對原著一些不合常理的地方進(jìn)行梳理、調(diào)整，讓沒看過小說的觀眾也不會覺得突兀和難理解。

這種保留原著精髓的改編方式得到不少書粉的認(rèn)可，唯一被質(zhì)疑的是女主角“傻白甜”的人設(shè)。對此，張偉解釋道，做“爽劇”很容易，但這并非她的本意，她更希望該劇能在黑暗中展現(xiàn)“光”，“男性向的劇以主角征服世界、改變世界及熱血為主；女性向的劇想要表達(dá)的是主角不被世界改變，即使備受磨難，人物依舊能保持善良本性，并將這種善良展現(xiàn)到極致。”

極致色彩“拍出高級感”

談及《媚者無疆》的投資額，張偉雖未透露具體數(shù)字，但她直言，該劇只用了市面上同類古裝劇的最少投入。

張偉將《媚者無疆》的團(tuán)隊(duì)形容為“處女座劇組”，此前，她拿著前10集劇本找到徐紀(jì)周，希望對方可以出任該劇導(dǎo)演，但當(dāng)時(shí)徐紀(jì)周正忙于《心理罪之城市之光》的后期制作，沒有更多精力，便主動要求改任監(jiān)制一職，還請出與他合作多年的易軍做導(dǎo)演，二人共同把控該劇。拍攝期間，徐紀(jì)周不僅負(fù)責(zé)監(jiān)管劇本，逢重場戲拍攝都在現(xiàn)場，還同時(shí)盯著后期、動畫及特效，“他投入了非常多的精力，從劇集開拍到殺青基本全程跟進(jìn)。”張偉介紹，“整體拍攝都是按照劇情順著來的，36集的體量我們分AB組，兩組同時(shí)開工，拍了4個(gè)月，給演員、美術(shù)、攝影等各部門留出了足夠的時(shí)間。”

至于如何盤活有限資源，張偉表示，“拍出高級感，實(shí)現(xiàn)風(fēng)格化并不需要很多錢，我們靠的是將色彩做得極致。”第一集中的鼎香閣就是一個(gè)典型例子，鼎香閣造景成本并不高，但借助多樣的色彩搭配呈現(xiàn)出不俗效果。用色彩做區(qū)分，還能凸顯人物的性格特點(diǎn)，比如姹蘿毒辣衣著紅艷，流光精明衣著深紫，初入姽婳城的晚媚白裙似白蓮……為更好地運(yùn)用色彩，張偉還去北京服裝學(xué)院進(jìn)修了一個(gè)服裝色彩管理的短期課程，“我們的服裝雖沒有刺繡或過多裝飾，但色彩的甄別可以突出人物，同時(shí)也能節(jié)約成本。”導(dǎo)演易軍是美術(shù)出身，他在創(chuàng)作中也加入了一些視覺呈現(xiàn)。《媚者無疆》舍棄了費(fèi)錢費(fèi)力的大場景，專心打磨肉眼可見的細(xì)節(jié)，并將特效前置，在控制成本的基礎(chǔ)上提高“性價(jià)比”。

出海13國

除在國內(nèi)取得不俗成績，《媚者無疆》播出不久便走出國門，即將登陸亞洲、非洲、北美、南美、歐洲、中東六大地區(qū)，在日本、泰國等13個(gè)國家播出。阿里文娛大優(yōu)酷劇集中心總經(jīng)理馬筱楠介紹，“落地的媒體包括當(dāng)?shù)仉娨暸_，運(yùn)營商旗下的網(wǎng)絡(luò)平臺，當(dāng)?shù)貓?bào)業(yè)旗下的網(wǎng)站，視頻平臺以及當(dāng)?shù)氐腛TT。為了把這個(gè)項(xiàng)目真正推出去，除了發(fā)行，在宣發(fā)層面我們也做了一些有益嘗試。比如我們和當(dāng)?shù)氐暮献骰锇楣餐谱髁撕?bào)以及其他視頻物料。我們希望這部劇在當(dāng)?shù)赜懈嗟钠毓猓莾H僅躺在片庫里。”

在張偉看來，《媚者無疆》為虐戀武俠題材，核心就是一個(gè)“情”字，劇中的武俠精神和武俠質(zhì)感是海外市場比較接受的類型。即便如此，成功出海依然是張偉意想不到的收獲，這也激發(fā)了她接下來打算涉足古代神話題材的想法，“我們的東方神話值得被更多人認(rèn)知和傳播。”

《媚者無疆》的成功也讓第二部的拍攝計(jì)劃被列入日程，不少IP項(xiàng)目和原創(chuàng)項(xiàng)目紛紛向張偉拋出橄欖枝。談及IP改編，張偉的心得是一定要保留原著中最核心、最受網(wǎng)友喜歡的部分，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行還原和放大，“影視改編不同于文學(xué)作品，應(yīng)該保持自己的獨(dú)立性。文學(xué)作品影視化后要保留的核心是什么，這方面我們要跟原著作者和原著粉達(dá)成共識。”張偉表示，IP和原創(chuàng)各有難點(diǎn)，一旦選擇IP，一定要從故事本身出發(fā)，選擇自己喜歡并且能夠駕馭的題材，“因?yàn)槲姨貏e喜歡女性題材，所以這些年會非常關(guān)注有關(guān)女性的生存、情感、成長的故事，我也希望在這個(gè)方向上一直走下去。”

對于網(wǎng)劇的未來發(fā)展，張偉認(rèn)為，網(wǎng)劇精品化是必然之勢。她希望網(wǎng)劇能更注重其最大特色——“網(wǎng)感”，而非一味追求大IP、大制作、大成本。隨著市場的不斷細(xì)分，創(chuàng)作者對于用戶喜好的把控也將更精準(zhǔn)，“網(wǎng)劇的審美是很私人的，不同于電視劇是求最大公約數(shù)，網(wǎng)劇要做到風(fēng)格化更濃烈、更自我，才能走進(jìn)受眾圈層乃至突破圈層。”