淺談笛曲《秦川抒懷》的創作分析及其演奏技巧

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一、笛曲《秦川抒懷》創作分析

《秦川抒懷》表現了馬迪先生對這片黃土地和生活在這片土地上所有的人民深沉的愛，也正因為他對所有事物這樣的“大愛”，這種真摯而又樸實的情懷，才能夠使本首樂曲反映出與他人生態度的至高境界。

(一)馬迪簡介

馬迪著名笛子演奏家、作曲家，1956年出生于西安。九歲開始習笛，1978年考入西安音樂學院。先后師從于元修和、譚謂裕及陸春齡等老一輩知名的笛子大師。

馬迪先生是出生于這古絲綢之路起點的長安，是長安人。馬迪先生在繼承傳統笛子演奏方法的同時，還不斷地去努力創新，先后創作了“揉音”等許多新技法，從而進一步豐富了竹笛的表現力，成為中國西部音樂家的代表，無論在演奏技巧上或作品創作以及教學方法上，都形成了其獨特鮮明的藝術風格，在笛藝界獨樹一幟。

(二)創作情感分析

圖1 譜例1

《秦川抒懷》則是馬迪先生竹笛作品的優秀代表作。《秦川抒懷》本曲是使用的竹笛聲來模仿板胡的壓揉弦與滑音技巧的效果，創作出了“揉音”技巧，使樂曲倍添情趣。此“揉音”技巧也是全曲最鮮明的特點，而在本曲中“揉音”技巧多使用的音則是：降Si這個音，就使笛子吹出類似板胡演奏“碗碗腔”的效果。(碗碗腔：是陜西省漢族戲曲劇種之一，又稱“燈碗腔”、“阮兒腔”，前者因小銅碗主奏擊節和皮影燈而得名；后者因主奏樂器阮咸而得名；板腔體結構，唱詞通俗典雅，音樂悠揚輕盈，音律細膩聲韻嚴謹。)除“揉音”技巧外，此曲還包含了相當豐富的演奏技法如：滑音、吐音、歷音、循環換氣等技巧。

整首樂曲具有濃厚的陜北音樂風格特色，其情感是委婉奔放的。因此，這首樂曲也就成為了陜北音樂的代表作。每當人們一聽到此曲，則能感受到那種“八百里秦川”的滄桑變遷之路和西北人民的豪邁之情，更抒發了人民對這欣欣向榮的秦川內心由衷地贊美之情。

《秦川抒懷》此曲選用了具有“抒情男高音”之稱的E調梆笛來進行演奏，為展現秦川民風淳樸、奔放豪邁和人杰地靈的特點。

二、笛曲《秦川抒懷》演奏技巧

樂曲由四部分組成，為別是：激昂有力自由地引子、優美地慢板、熱情地快板、舒展壯闊的尾聲。

引子(譜例1)：開頭部分是采用“點狀”音色，并使用了重音記號為使演奏的音響效果更為大氣明亮，之后連續的四十六節奏型的吹奏使音樂顯得更加蓬勃富有生機，表現了作者面對“八百里秦川”，內心的喜悅激動之情。因此演奏要是激昂有力、自由地，這樣進行演奏，可以使慢板部分的旋律更加典雅優美。引子的后半部分則使用“線狀”音色，這其多個小節都是以連音為主的，這種連奏演奏出的效果是非常柔和的，能夠顯示出樂曲抒情優美、情深意長的音樂風格。開頭第一小節前兩拍，也就是吹奏時要果斷干脆，不能拖沓，特別注意到，其中使用半空吹奏高音do時，要注意高音do的音準，不能將高音do吹的太重。吹到之后幾拍時，要求吹奏的音色干凈果斷，氣息強弱對比鮮明，加腹震將其音送出。這部分的演奏是整首樂曲的開場，非常重要。這兩個連續的輕巧的三吐吹奏，要與形成配合。這兩組吐音第一組強，第二組弱，為的是要營造這種一強一弱的對答形式，之后連續出現的吐音，速度是由慢漸快的。切記在此處出現的吐音要吹奏出頓挫感，其顆粒感也是非常強的，氣息控制配合吹奏要拉開一個大的空間，由弱到強。并且在吹奏“揉音”降Si時，要使用食指和按(半孔的)中指上下揉滾，形成樂曲特殊的音色：正所謂是“滾動中的揉音”。此“揉音”技巧貫穿全曲，更需要反復的鉆研練習。

優美地慢板：充滿了濃厚的戲曲韻味，旋律流暢。運用了“線狀”音色，為營造了一幅時而輕唱，時而高歌，委婉細膩的畫面。開始進入時，第一小節要弱奏，氣息控制好，特別注意對于降Si音，要使用“揉音”技巧來演奏。首先，要控制好降Si音的音準，使這特殊的音色能完美的展現；其次，降Si音在吹奏時要弱吹，并控制好吹奏的力度不能過大；之后，充分的抒發對樂曲的情感，并不斷加強對音域的控制，增強音樂旋律起伏力度的對比。進入到慢板熱烈地高潮部分時，其第二小節出現了本曲的最高音，也就是超吹高音fa，一定要注意控制超吹高音fa的音準，并使用半空吹奏法。在做到以上幾個環節后，還要恰當的運用多種演奏技巧：如吐音、揉音、花舌、滑音等。著重注意這一段的吐音，吹奏時氣息要下沉并吹出圓潤明亮的音色。此段氣息控制的強弱對比是非常明顯的，吹奏時要做到的是強而不燥，弱而有聲。

熱情奔放地快板：開始吹奏時，手指要靈活更要放松，嘴部要注意放松，氣息還要有強弱力度的對比，吹到吐音中段的反復樂句時，因其是連音加吐音技巧的組合，更要注意吹奏時手指與口風使用的靈活輕巧，營造若斷若續的感覺。本段后半部分，吐音吹奏中出現了很多“揉音”降Si，這也是樂曲的難點之一，在注意音準的同時更要注意口風與手指的靈活配合。之后吹奏的樂句給欣賞者帶來一種熱情奔放的感覺，也是樂曲的一個高潮點，要使用笛子吹奏技巧中的腹震音，并配合循環換氣，吹出長達二十五拍的高音re，在此高音re的后十拍，則采用虛指顫音技巧，控制氣息由弱漸強，使氣息強弱變化更加鮮明。樂曲的旋律是層層推進的，就如那海波翻滾一樣則把情緒推向了高潮。在此段的吹奏過程中是需要充分炫技的，其中吐音、歷音等技巧要表現的清晰飽滿，而循環換氣技能是需長久的練習的，這也是較為困難、重要的笛子技巧。

舒展地尾聲部分：尾聲部分展示了秦川人民對美好未來的憧憬和熱切追求，并將欣賞者也一同帶入到這種壯闊而又奔放的情景中。樂曲也是由一連串的吐音，并帶動情緒并將旋律再次推向高潮。結束部分的中音sol用指顫音大幅度的快速漸強，特別注意的是中音sol的最后一拍，要結束的干凈利落，加強其結束之感。

綜上所述，通過本文對竹笛曲《秦川抒懷》創作情感及其演奏技巧的分析，使讀者能夠較為清晰地了解陜北音樂風格特色，以及本曲獨特的“揉音”技巧。如若能在演奏中將情感及技巧運用完美結合，我們就能將本曲有感情的熟練掌握，真正達到“人曲合一”，并且能夠通過笛聲的傳遞，使人們都能暢游在這種音樂風格的神韻之中。