現實殘酷，人情很暖——評影片《路過未來》

張璐璐（山東師范大學新聞與傳媒學院，山東 濟南 250000）

李睿珺導演的最新作品《路過未來》于5月17日在全國公映，同時該片也是唯一一部入圍第70屆戛納電影節“一種關注”單元的華語影片。影片講述了在深圳打工的“農二代”女孩兒楊耀婷及其家人，因種種原因不得不返回故鄉卻又“回不去”的殘酷現實故事，同時影片也以楊耀婷和同是城市打工仔李新民的愛情故事作為影片敘事線索，為殘酷的現實增添了幾分暖暖的人情，讓觀眾在影片中既有強烈情感的共鳴，又有深刻嚴肅的反思。

回不去的地方叫故鄉，到不了的地方是遠方。甘肅張掖雖是楊耀婷的老家，但其父母早已在深圳打工20多年。最初，故鄉對于耀婷的父母來說是也許只不過是一個可以落葉歸根的地方，它的經濟發展水平維持不了一個四口家庭正常的生活，所以他們選擇了遠方的大城市深圳。而對于“農二代”的耀婷和妹妹來說，故鄉更僅僅是身份證上的一個地址而已。然而，城市的生活也并不是一帆風順的，耀婷的父母在20多年前來到深圳打工時正是中國城市化進程飛速發展的時期，因城市建設的需要他們來到這里，成為了這個城市中不可或缺的外來者和建設者。而隨著城市化進程的減慢、中國東部制造業訂單減少以及經濟全球化帶來的國際產業轉移等問題的出現，以耀婷父母為代表的這些曾經的城市建設者則不得不面臨失業與下崗的問題。他們何去何從？答案也只有一個，回故鄉。他們原以為故鄉會像母親的懷抱一樣，永遠敞開，永遠溫暖。可當他們回去時卻發現，故鄉之于他們，他們之于故鄉都已經是一個“異鄉人”了。他們已經干不了沉重的農活，連原本是莊稼人再熟悉不過的割麥子，耀婷的父親——這個再地道不過的張掖農民，卻因對農活的陌生不小心讓鐮刀割傷了自己。這種“回不去”的尷尬在導演李睿珺現實主義風格的直接刻畫下，顯的格外的刺眼，讓人們恍然大悟，原來不僅城市不再是曾經的城市，就連故鄉也都變了模樣。而更為諷刺的是，作為新一代代表的耀男，則打電話告訴姐姐說想放棄讀書，逃離張掖，回到深圳那座光怪陸離的大城市打工。對城市的向往大抵是所有年輕人青春生活中不可或缺的一部分，它好似青蛙變王子的美夢，雖然虛幻，卻也是讓人一點一點走下去的力量。到不了的地方都是遠方，也許正是城市那充滿了曖昧氣息的拒絕，才讓這群年輕人有了一次寧可頭破血流也要去嘗試的勇氣。如今的中國，隨著經濟建設的發展，鄉村和城市的界限在一點一點的縮小，無論是鄉村還是城市，亟待解決的問題之一就是如何建立歸屬感，因為不管是離開還是歸來，我們的心靈都需要一個可以停歇的地方，只有這樣前行才更有動力，歸來也更有期待。

底層打工者生存狀態和社會問題的書寫，讓影片的現實主義風格更加強烈。無論是耀婷的父母，還是耀婷、李新民、宿舍大姐，整容女孩，她們都是這座城市中的最底層的人群，甚至連自己的生死都掌握在別人的手中。那個認為只有變漂亮了才能勾引到有錢男人，不惜以任何代價做整容手術的女孩，最終卻因為手術，意外死亡結束了自己的生命。影片中當女孩的父親來到醫院，面對已經整的面目全非的女兒無所適從時，醫院的醫生卻在看笑話般放肆的笑著，這個場景極具諷刺。一位應該以救死扶傷為己任，對生命應該比普通人更敬重的醫生面對尸體時卻是這樣的反應，這不僅僅體現的是城市土著對外來務工人員的輕蔑，更體現了社會的冷漠。集體宿舍里的大姐，也只能在每周固定的時間趁其他人不在，和丈夫共度時光，這看似雖小的一件事情，卻也反映出了城市務工人員夫妻關系這一社會問題。新聞紀錄片中也曾對此類社會問題進行專訪，很多外來務工人員與愛人分居兩地，為了在城市生活中找到家的溫暖，滿足生理需求，一部分同是外來務工的男人與女人便組合成為了“臨時夫妻”，它們在打工時組成臨時家庭，當回到農村時便自動解除這種關系。這種現象在農民工群體中并不是少數，而且這種社會現象的存在也違背了倫理道德和社會治安。導演敏銳的捕捉到這一社會問題，但用側面和溫和的方式加以映射，讓影片現實主義的氣息更加濃郁。影片中著墨最大的一個社會問題便是“試藥”。對于“試藥”這一現象，在國產電影中將其涉及到的導演很少。影片中耀婷為了盡快籌集到錢，為父母在深圳買一套房子，在李新民的介紹下開始了“試藥”的兼職工作，用自己的身體和生命去實驗研制出來的新藥是否安全。這無疑對身體有著巨大的摧殘，最終耀婷因為”試藥“導致肝臟功能損傷，最后生命也危在旦夕。對于“試藥”這一現象，我們該如何看待它呢？從醫學角度來講，它無疑是一種藥品進入市場、投入到醫療使用中的必要環節，但是從人性的角度來講，它卻是極具摧殘性和泯滅人性的。類似的事情或者職業還有很多很多，我們該如何在人性和需要之間找尋平衡，國家應該怎樣保障這些群體的生命安全，這些都是影片中導演對社會現實問題的追問。《路過未來》之所以能夠受到很多觀眾以及影評人的青睞，是在于它并沒有單純的只向觀眾揭示血淋淋的殘酷現實，讓觀眾觀影過后產生一種低落情緒，而是在觀影結束后，能夠引發觀眾深層次的思考，盡管這種思考可能并不會有一個解決辦法。

當然，影片也并沒有僅僅揭示現實的殘酷，楊耀婷與李新民的溫情故事，為這部電影增添了幾分暖意。耀婷與新民同是漂泊在外的異鄉人，他們之間的愛情并沒有轟轟烈烈的山盟海誓和花前月下，甚至連一句充滿愛意的表白都沒有。但是新民騎著摩托帶掛著吊瓶的耀婷吃大排檔，耀婷拖著重病的身子去工地為新民送飯，新民為了籌集到錢給耀婷治病而到工地上沒日沒夜的干活等等，這些乍看起來并不起眼的生活片段，卻是最長情的告白。

《路過未來》這部影片當然也存在著很多小瑕疵，比如影片對于社會現實問題的揭示只求多，但是表達效果并沒有做到每一件都很到位，讓觀眾感受到的也許只是事件的皮毛。雖然影片還有許多值得改進的地方，但從選題和演員的表現來講，《路過未來》可以說是一部良心制作的文藝片。我們應該在藝術與現實之間尋找一個平衡點，在觀影過后能夠有深層次的思考，這才是藝術的最有價值的一面。