淺析視聽(tīng)語(yǔ)言如何為敘事服務(wù)——以《逃離德黑蘭》為例

馬曉（云南藝術(shù)學(xué)院,云南 昆明 650500）

《逃離德黑蘭》講述的是一位擅于處理救援任務(wù)的中情局特工Tong為了將困在加拿大駐伊朗使館的6名美國(guó)外交官帶離伊朗，從而策劃了一個(gè)拍假電影的救援計(jì)劃并成功實(shí)施的故事。通過(guò)真實(shí)事件改編而成的這部影片，是典型的美國(guó)式個(gè)人英雄主義影片,單純的從故事內(nèi)容上來(lái)說(shuō)，該影片并不是十分突出，但是無(wú)可置疑的，作品本身從頭至尾確實(shí)做到了扣人心弦，引人入勝，其意識(shí)形態(tài)功能更是被發(fā)揮到了極致，每時(shí)每刻地都在影響著觀眾的判斷，以至于讓人不知不覺(jué)中深陷導(dǎo)演所一手炮制的故事之中。

一．《逃離德黑蘭》的拍攝手法

為了讓觀眾了解故事的背景以及緣由，在影片一開(kāi)頭，本片的導(dǎo)演兼主演本·阿弗萊克就使用了具有紀(jì)實(shí)性的表現(xiàn)手法——運(yùn)用真實(shí)的歷史照片、鏡頭以及漫畫(huà)穿插的方式對(duì)觀眾娓娓道來(lái)了整個(gè)事情的經(jīng)過(guò)，這種剪輯方式在影片前段得到大量使用，隨著影片的推進(jìn)，不間斷出現(xiàn)的真實(shí)歷史影像在影片中逐漸得到自然化，使得觀眾不知不覺(jué)中會(huì)對(duì)影片其中所展現(xiàn)的東西采取信服的態(tài)度，從而對(duì)影片所傳達(dá)的含義產(chǎn)生認(rèn)同。而為了使故事更加取信于觀眾，加強(qiáng)真實(shí)感，影片不久，便也用很直接的方式告訴大家它的可信度——字幕打出了“改編自真實(shí)故事”的字樣。除此之外，很多鏡頭還特意的運(yùn)用了紀(jì)錄片的拍攝方式例如用手提攝影機(jī)進(jìn)行攝制，自然晃動(dòng)的鏡頭與平穩(wěn)鏡頭的搭配，甩鏡頭的運(yùn)用以及鏡頭的快速剪切，都使當(dāng)時(shí)伊朗的環(huán)境得到了一個(gè)很好的呈現(xiàn)。這種拍攝手法無(wú)疑在表現(xiàn)伊朗民眾圍攻大使館、毆打政府官員以及進(jìn)行聲勢(shì)浩大的示威游行等場(chǎng)景時(shí)，制造出了非常真實(shí)的猶如紀(jì)錄片一樣的寫(xiě)實(shí)效果，讓觀眾仿佛身臨其境。

二．《逃離德黑蘭》中蒙太奇的使用

蒙太奇作為電影剪輯的一種重要手段，形式眾多，在《逃離德黑蘭》這部影片中，大家所熟知的蒙太奇手法的運(yùn)用都能得到完美精彩的體現(xiàn)。首先是平行蒙太奇的使用，例如事件是圍繞在伊朗和美國(guó)兩地開(kāi)展，由此，導(dǎo)演便開(kāi)始分頭展開(kāi)了敘述。一方面,在伊朗的六名外交官在暴亂中遭遇危機(jī)尋求庇護(hù)，另一方面，美國(guó)的中情局則討論決對(duì)定對(duì)伊朗一行人的援救計(jì)劃，到了后半段，美國(guó)考慮到大局想要放棄營(yíng)救計(jì)劃，但身在伊朗的主人公Tong仍然決定繼續(xù)營(yíng)救，使影片的矛盾達(dá)到了一個(gè)高潮，這是貫穿影片始終平行蒙太奇的使用。在影片結(jié)尾，伊朗人員去逮捕登上飛機(jī)的眾人的過(guò)程與坐在飛機(jī)上眾人不安表現(xiàn)的呈現(xiàn)也是一個(gè)平行蒙太奇的使用，畫(huà)面來(lái)回的快節(jié)奏切換對(duì)觀眾的心理上形成了壓迫，眾人的危亡牽動(dòng)著觀眾，到達(dá)了追逐戲的高潮；其次，交叉蒙太奇也是影片的一大亮點(diǎn)，并對(duì)本片節(jié)奏的塑造起了重要作用。

三．畫(huà)面的取景以及色調(diào)

美國(guó)人在伊朗是岌岌可危的，隨處面臨著危險(xiǎn)，為了將美國(guó)人的處境讓觀眾時(shí)刻感受到，導(dǎo)演是如何處理的呢？以伊朗人攻大使館的場(chǎng)面為例，美國(guó)人在窗邊擔(dān)憂的眺望著大院外情緒激動(dòng)的人群，不斷的觀察事情的態(tài)勢(shì)，此時(shí)的他們僅僅只占畫(huà)面左邊一小部分，畫(huà)面大部分都留給了外面暴動(dòng)的人群，此處是以畫(huà)面比例的不協(xié)調(diào)來(lái)表現(xiàn)美國(guó)人處于極度劣勢(shì)的地位；與這個(gè)鏡頭的用法類似的還有最后入關(guān)時(shí)，美國(guó)人占據(jù)小部分構(gòu)圖，甚至只有半個(gè)后腦勺。對(duì)于色調(diào)，導(dǎo)演在敘述這些場(chǎng)面的時(shí)候普遍采用的是偏冷的色調(diào)，強(qiáng)調(diào)著壓抑、不安、危險(xiǎn)的環(huán)境，而當(dāng)加拿大大使Ken為逃亡的六位美國(guó)大使館工作人員提供了庇護(hù)，令他們能躲避起來(lái)安穩(wěn)度日時(shí)，色調(diào)馬上就變成了極其溫暖舒服的暖色調(diào)。當(dāng)最后飛機(jī)離開(kāi)德黑蘭時(shí)，機(jī)艙內(nèi)顏色的變化也尤為明顯，這些和德黑蘭街頭壓抑、恐懼、嘈雜、凌亂不堪的色調(diào)形成了鮮明的對(duì)比。在美國(guó)這一方色調(diào)的運(yùn)用也是如此，例如當(dāng)主人公有了頭緒，去洛杉磯拜訪兩位電影合作者時(shí)，影片采用了柔和、細(xì)膩的暖色調(diào)，但當(dāng)托尼從美國(guó)來(lái)到伊朗，場(chǎng)面色彩設(shè)計(jì)則從柔和到冷漠，色彩有了大的落差．環(huán)境徒然變得嚴(yán)峻和令人緊張。

《逃離德黑蘭》之所以受到觀眾的歡迎，與男主角形象的塑造也有關(guān)系，高尚、睿智、勇氣都是觀眾能夠看在眼里的，例如在與眾人開(kāi)會(huì)的時(shí)候，導(dǎo)演給主人公的大都是仰拍的鏡頭，并且讓主人公站起來(lái)發(fā)言，坐在旁邊無(wú)任何頭緒的議員都仰視著他，這樣做凸顯了主人公高大的英雄主義人物形象；導(dǎo)演還善于用細(xì)節(jié)刻畫(huà)局勢(shì)，主人公開(kāi)篇在慌亂中不知道發(fā)生了什么事兒，急速走到辦公室途中，運(yùn)動(dòng)鏡頭除了給主人公全景、中景、特寫(xiě)鏡頭之外，還給了其余同事辦公桌上的煙灰缸特寫(xiě)，煙灰缸里堆滿煙頭，渲染了焦慮的氣氛，為后面情節(jié)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。在他們要外出看景的段落中，給了吠叫的狗一個(gè)鏡頭，給人一種警惕的感覺(jué)，之后，在他們上車時(shí)，又讓火花做前景，黃色繼續(xù)強(qiáng)調(diào)了不安的心理感受。

四．聲音的使用

聲音在本片中除了一般用法即作為配樂(lè)來(lái)烘托氣氛以外，更多是在這部時(shí)空切換頻繁的電影中作為連接畫(huà)面的橋梁。例如在一場(chǎng)新聞發(fā)布會(huì)上，畫(huà)面還在其它演員的身上，主持人的聲音就已經(jīng)先出來(lái)了；還有在逃離段落中，從眾人走出加拿大駐伊朗使館大門(mén)開(kāi)始，下一段落爭(zhēng)吵的對(duì)白就先進(jìn)入，這種“未見(jiàn)其人，先聞其聲”的音橋加強(qiáng)了影片的連貫性，起到承上啟下的作用。除此之外，聲畫(huà)對(duì)立也是一個(gè)特點(diǎn)，例如大使館被攻破，憤怒狂暴的人群沖了進(jìn)來(lái)，慌張的主人公們開(kāi)始了他們的逃離之旅，這時(shí)的配樂(lè)卻是一首柔和的鋼琴曲，盡顯他們的無(wú)措與無(wú)助。

五．結(jié)語(yǔ)

電影作為一種全球通用的語(yǔ)言，娛人的同時(shí)也在傳輸著導(dǎo)演所建構(gòu)的意識(shí)形態(tài)文化。《逃離德黑蘭》出色的剪輯以及對(duì)經(jīng)典敘事模式的創(chuàng)新牢牢抓住觀眾眼球的同時(shí)也更是對(duì)美國(guó)政府以及美國(guó)公民進(jìn)行了一次形象的塑造。對(duì)于中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，如果能做到如此地步，那真正的文化之崛起就是指日可待。