探討美術(shù)學(xué)與現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的思考

李強強（湖北美術(shù)學(xué)院，湖北 武漢 430205）

前言

現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計是一門多種藝術(shù)的綜合體，美術(shù)學(xué)以其悠久的歷史、藝術(shù)的魅力、多彩的創(chuàng)意對現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計產(chǎn)生了深遠的影響，現(xiàn)代美術(shù)學(xué)是一種帶有創(chuàng)新意義的藝術(shù)，一些美術(shù)理論更加廣泛地影響了藝術(shù)設(shè)計，各種美術(shù)表現(xiàn)理念都影響了現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計，對藝術(shù)設(shè)計都產(chǎn)生了非常重要的影響，美術(shù)學(xué)成功地運用在藝術(shù)設(shè)計中，提高了藝術(shù)設(shè)計的質(zhì)量。

一、美術(shù)學(xué)與現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的起源與產(chǎn)生背景

第一，現(xiàn)代美術(shù)學(xué)的起源。產(chǎn)生于上個世紀(jì)的印象畫派是對傳統(tǒng)美術(shù)學(xué)的顛覆，是現(xiàn)代藝術(shù)的源頭，現(xiàn)代美術(shù)起源于塞尚的印象派，后來的野獸派、立體主義畫派以及抽象主義――都十分顯著地受到了印象主義影響，推動了現(xiàn)代繪畫的出現(xiàn)，也正是種種美術(shù)藝術(shù)形式成為了現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的素材。第二，現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的起源。現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計最早來自于20世紀(jì)20年代的法國，在20世紀(jì)中期以后，由于受到現(xiàn)代美術(shù)理念與藝術(shù)的影響，藝術(shù)設(shè)計也逐漸從傳統(tǒng)方式中脫離出來，形成了全新的風(fēng)格。

二、對現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計具有影響的美術(shù)學(xué)藝術(shù)

第一、印象主義。這一繪畫理念產(chǎn)生于19世紀(jì)末期的法國，法國著名畫家莫奈的《日出 印象》而誕生，這種繪畫風(fēng)格打破了傳統(tǒng)繪畫，畫家們憑借畫面來真實地再現(xiàn)了大自然的光彩。繪畫者經(jīng)過大量的實踐發(fā)現(xiàn)，由于光線的變化與觀賞者觀賞角度的差異會呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的世界，大多數(shù)畫家在這時都走到了室外，將所觀賞的客觀事物用一些色彩與圖畫勾勒出來。這一繪畫風(fēng)格對后來的藝術(shù)設(shè)計產(chǎn)生了巨大影響。第二、立體主義。這一美學(xué)藝術(shù)是上個世紀(jì)西方世界最具影響力的一種藝術(shù)形式，其中的代表作品有《亞威農(nóng)的少女》，在二十世紀(jì)初期一篇名為《立體主義》的美學(xué)文件的出現(xiàn)標(biāo)志著立體主義美學(xué)藝術(shù)的正式形成。這一派別的畫家也大大受到塞尚的影響，這部分畫家將自然看成一個立體式形狀，例如：柱體、錐體或者球體――在此基礎(chǔ)上來對其進行處理，其中的道理在于：讓繪畫再現(xiàn)其存在的原因。

三、在美術(shù)學(xué)影響下現(xiàn)代園林藝術(shù)設(shè)計特點

第一，強調(diào)抽象的平面布局抽象是與具體相對應(yīng)的，是對事物的理性詮釋，也是對事物全面的表達。自從19世紀(jì)后半期，新型的繪畫藝術(shù)產(chǎn)生，打破了傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)理念，從此繪畫從藝術(shù)本身的角度得到了重視，而不再是簡單地對自然的再現(xiàn)，現(xiàn)代園林藝術(shù)與傳統(tǒng)相比更加傾向于平面布局，在這一時期，藝術(shù)設(shè)計大大受到了美術(shù)學(xué)的影響，這在一定程度上促進了藝術(shù)設(shè)計的發(fā)展。與傳統(tǒng)藝術(shù)設(shè)計相比，現(xiàn)代藝術(shù)最大的區(qū)別在于服務(wù)對象與平面布局的不同，在整個世界范圍內(nèi)，通常來講古典藝術(shù)設(shè)計是對上流社會的服務(wù)，它代表著尊貴與權(quán)勢，然而與之相對應(yīng)的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計則是面向普通民眾，一些普通居民的現(xiàn)代居室設(shè)計都呈現(xiàn)為平面布局，平面布局是特別針對于一些都市風(fēng)景而言的，現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計目的是為都市人民提供一個舒適、幽雅的生活環(huán)境。傳統(tǒng)的藝術(shù)設(shè)計更加傾向于對稱，頗顯呆板，園林以規(guī)模宏大的建筑物為主線，主軸線與副軸線構(gòu)成道路系統(tǒng)，一般在兩條線的交接處形成小廣場，從整體來看規(guī)格整齊，圖案清晰。現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計則更加強調(diào)人與自然的關(guān)系，以簡單、整潔、自由、靈活為主，同時也注重空間感與層次感。

第二，美術(shù)學(xué)對藝術(shù)空間形式的影響美術(shù)學(xué)主要體現(xiàn)在繪畫藝術(shù)，其中在兩個方面對園林設(shè)計有影響：一方面繪畫理念與表現(xiàn)手法會對藝術(shù)設(shè)計的影響，這種影響體現(xiàn)在藝術(shù)的空間布局與色彩調(diào)配方面。另一方面就是美術(shù)理念會影響到藝術(shù)的風(fēng)格，從而對整個藝術(shù)設(shè)計產(chǎn)生影響，現(xiàn)代建筑的空間布局大大影響了現(xiàn)代的藝術(shù)設(shè)計，形成了自身特有的空間表達方法。以建筑藝術(shù)設(shè)計為例，現(xiàn)代設(shè)計更加注重立體藝術(shù)，這種藝術(shù)風(fēng)格就是對傳統(tǒng)設(shè)計法的顛覆，是從多彩角度出發(fā)，運用靈活思維來表達事物的本來面目，而且其中引進了時間概念，為觀眾帶來了思維空間，使觀眾走進圖面中，這種立體主義藝術(shù)已經(jīng)成為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的主流意識，同時也為現(xiàn)代藝術(shù)建筑帶來了空間的連續(xù)性。第三，美術(shù)學(xué)對現(xiàn)代園林設(shè)計形式的影響從印象主義出現(xiàn)之后，美術(shù)藝術(shù)開啟了現(xiàn)代化進程，在持續(xù)尋找新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，美術(shù)學(xué)逐漸變得更加抽象，繪畫不再是對客觀世界的呈現(xiàn)而且偏向?qū)Τ橄蟮闹饔^世界的展現(xiàn)，美術(shù)學(xué)體現(xiàn)了獨特的藝術(shù)魅力，由于受到美術(shù)學(xué)的影響，現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計也呈現(xiàn)出新的特點，與繪畫藝術(shù)類似，其表現(xiàn)形式側(cè)重對自我價值的體現(xiàn)，其中的實用價值與美學(xué)藝術(shù)都是現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的兩個方面。例如：園林設(shè)計，其表現(xiàn)形式與外在結(jié)構(gòu)無論多么奇形怪狀或者不符合常規(guī)，但是從大的方向上看都在體現(xiàn)著人與自然、社會之間的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。