鋼琴演奏中的觸鍵手法淺談

孫昀璐（青島科技大學(xué)，山東 青島 266100）

前言：

鋼琴演奏中的觸鍵手法對(duì)于鋼琴演奏效果的好壞具有不可替代的作用，它直接影響演奏音色的好壞，是促使整個(gè)鋼琴演奏更加富含情感與靈活多變的保障。筆者通過(guò)多年對(duì)于鋼琴演奏的學(xué)習(xí)，展開(kāi)以下對(duì)于鋼琴演奏中觸鍵手法的論述研究。

一、觸鍵方法直接作用于彈奏的音色

影響觸鍵的主要因素有手指的的形狀、手指距離鍵盤(pán)的高度與觸鍵的速率等。著名鋼琴大師趙曉生曾經(jīng)講過(guò)，影響鋼琴音色的因素主要有，觸鍵的方位、觸鍵的力量、觸鍵的速度與深度等。故此，我們分析鋼琴的觸鍵手法應(yīng)當(dāng)從觸鍵手指與鋼琴之間的高度、敲擊力度、與速率等因素出發(fā)。在鋼琴的具體彈奏中，需要演奏者根據(jù)不同鋼琴樂(lè)曲的風(fēng)格，不斷運(yùn)用多種適宜的觸鍵手法，確保將此樂(lè)曲完美的呈現(xiàn)出來(lái)[1]。例如，樂(lè)曲需要洪亮偉岸的音色時(shí)，就需要演奏者的手指距離鋼琴鍵盤(pán)遠(yuǎn)一些，保持垂直高度，稍稍用力敲擊鍵盤(pán)，這樣才能使音色更加洪亮。故此，對(duì)于一些需要相對(duì)輕柔音色的樂(lè)曲，就需要演奏者的手指距離鍵盤(pán)更近一些，保持垂直角度，較輕敲擊鍵盤(pán)，就能獲得相對(duì)輕柔的音色。

二、多種技巧型演奏和觸鍵方法

1、鋼琴?gòu)椬鄶嘧嗟挠|鍵手法

斷奏是鋼琴演奏中較為常見(jiàn)的觸鍵手法之一，他能夠讓演奏者更好地體會(huì)運(yùn)用重力進(jìn)行演奏。具體過(guò)程是，演奏者兩臂自然放松地落下，雙手獨(dú)立，注意掌關(guān)節(jié)不能坍塌，腕關(guān)節(jié)再放松的同時(shí)還要具有一定的彈力[2]。在整個(gè)過(guò)程中需要演奏者感知肩臂的力量由手臂、手腕與掌關(guān)節(jié)共同傳入到指尖，從而發(fā)出自然、飽滿且富有彈性的音色，然后促使整個(gè)手指、手腕、掌關(guān)節(jié)與肩臂到全身都感到放松與自然，最后在提手，準(zhǔn)備彈奏后面的音。

2、鋼琴?gòu)椬噙B奏的觸鍵方法

相較于斷奏，連奏的運(yùn)用更加廣泛，其是鋼琴演奏中運(yùn)用最為廣泛的觸鍵手法。他的掌握要領(lǐng)在于，指尖力量的轉(zhuǎn)移，演奏者通過(guò)手指不斷變化手指彈鍵的速度，從而獲得不同的音色效果，這種連奏主要分為兩種，即歌唱性觸鍵連奏與顆粒性觸鍵連奏。

歌唱性觸鍵連奏掌握的關(guān)鍵在于演奏的連貫性，需要演奏者充分利用自身手臂的力量來(lái)進(jìn)行演奏，需要注意的是，演奏者必須保持手指與手指之間必須沒(méi)有間隙，促使每一個(gè)彈奏的音都能更加自然的傳接，這樣才能使彈奏的每一個(gè)音顯得更為獨(dú)立的同時(shí)，又保障了整個(gè)樂(lè)曲表達(dá)的完整震撼性[3]。在通常情況下，彈奏古典音樂(lè)時(shí)就需要音色更為清晰明了，但對(duì)于浪漫風(fēng)格的樂(lè)曲來(lái)說(shuō)就需要演奏者將手臂的力量與觸鍵充分發(fā)揮，才能將該樂(lè)曲的韻味真正地表現(xiàn)出來(lái)。

顆粒性觸鍵連奏與歌唱性觸鍵連奏有較大的不同，其是一種手指快速轉(zhuǎn)換的演奏。需要演奏者在演奏過(guò)程在，注重下鍵的快速與爆發(fā)性，當(dāng)手指接觸到鍵盤(pán)面時(shí)在垂直抬起。在具體的演奏過(guò)程中，需要演奏者雙手位置略微前傾，手指的關(guān)節(jié)在做到堅(jiān)挺有力的同時(shí)，還要使其富有一定的彈性，指尖與琴鍵保持自然狀態(tài)，全面打開(kāi)兩手的掌關(guān)節(jié)，當(dāng)演奏者的手指在接觸到鍵盤(pán)前，需要掌關(guān)節(jié)在快速敲擊鍵位后快速進(jìn)入放松狀態(tài)，進(jìn)而發(fā)出清脆明了且?guī)в蓄w粒性的音色。

3、特殊彈奏中多種裝飾音的觸鍵手法

將特殊的觸鍵手法運(yùn)用到鋼琴樂(lè)曲演奏中，能夠促使樂(lè)曲更具表現(xiàn)力，并顯得更為靈動(dòng)多變。故此，不難發(fā)現(xiàn)觸鍵手法主要起的是一種修飾的作用[4]。類似于一些裝飾音，例如波音、回音與倚音等，對(duì)于這類裝飾音的演奏本應(yīng)當(dāng)比其本音稍微輕柔些，彈奏的速度也應(yīng)當(dāng)更快一些。但其實(shí)不然，對(duì)于這類裝飾音的彈奏還要依據(jù)于樂(lè)曲不同的類型、風(fēng)格與藝術(shù)流派等。在一些樂(lè)曲之中，裝飾音甚至擁有與本音一樣的作用。例如，在肖邦的夜曲與李斯特的匈牙利狂想曲中的一些曲段的倚音裝飾音部分，在表現(xiàn)過(guò)程中，實(shí)際上與樂(lè)曲的的旋律有著同樣重要的作用，成為了整個(gè)樂(lè)曲之中不可缺少的重要組成部分，因?yàn)檫@類裝飾音在經(jīng)過(guò)了力量與技藝的處理，實(shí)際上已經(jīng)與其修飾的音沒(méi)有什么分別了。相對(duì)于一些節(jié)奏較慢，情感較為舒緩的樂(lè)曲，亦或是諸如貝多芬的奏鳴曲慢板樂(lè)章等，在對(duì)其具體的演奏過(guò)程中，演奏者應(yīng)該盡可能地采用指面部位以圓弧作為其觸鍵的方向，將琴鍵用力地按下，在這個(gè)過(guò)程中，還應(yīng)時(shí)刻注意樂(lè)曲旋律的變化，隨時(shí)改變用指力度，進(jìn)而體現(xiàn)出旋律的靈活多變性。

4、和弦、八度彈奏的觸鍵手法

演奏者在彈奏和弦的時(shí)候，其力量的來(lái)源應(yīng)當(dāng)是來(lái)自于全身，然后在通過(guò)身體傳入到演奏者的手臂之中，其中最主要的發(fā)力源泉還是依靠于手腕與小臂的作用[5]。其中彈奏的手指應(yīng)當(dāng)只是其一個(gè)傳遞支撐的作用。例如當(dāng)一個(gè)人從高處跳下，他的全身就相當(dāng)于一個(gè)彈簧，故此雖然這個(gè)人是腳先著地的，但是通過(guò)力量的傳遞，又腳傳遞到全身，就能夠保證這個(gè)人不會(huì)因此受傷。故此，彈奏鋼琴的手指，將相當(dāng)這個(gè)腳的作用，而手臂乃至全身就是起的彈簧作用。在演奏過(guò)程中，通過(guò)將手指的支撐傳遞作用與手臂揮動(dòng)的力量及其靈動(dòng)性相互配合，就能把和弦更好地彈奏出來(lái)。在彈八度時(shí)，需要以大手指作為主要支撐牽動(dòng)整個(gè)手掌，呈現(xiàn)出拱形的狀態(tài)，保證其穩(wěn)定性。值得注意的是，我們?cè)趶椬喟硕葧r(shí)應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)區(qū)分其類型，當(dāng)彈奏需要重彈的八度時(shí)，應(yīng)當(dāng)充分利用手臂的力量，相反，對(duì)于輕彈的八度來(lái)說(shuō)，就需要演奏者多多借用手腕的力量。當(dāng)我們?cè)谘葑鄷r(shí)，如果長(zhǎng)期采用一個(gè)手位或者是快速地彈奏，難免會(huì)出現(xiàn)關(guān)節(jié)疲勞的狀況。這個(gè)時(shí)候如果我們要轉(zhuǎn)換關(guān)節(jié)發(fā)力點(diǎn)，就需要調(diào)整手的位置，要么由高降到低，要么由低升到高，。但筆者認(rèn)為在輕彈八度時(shí)應(yīng)盡量采用低手位，重彈八度時(shí)應(yīng)當(dāng)盡量采用高手位。

三、注重觸鍵手法的層次多樣性

對(duì)與鋼琴的演奏來(lái)說(shuō)，檢驗(yàn)演奏者良好技藝的手段，可以通過(guò)聆聽(tīng)其聲音是否具有多層次性來(lái)判斷。鋼琴作為一種幾乎不彈奏單聲部樂(lè)曲的樂(lè)器，是作為一個(gè)能夠與整個(gè)交響樂(lè)所相提并論的重要樂(lè)器。故此，當(dāng)演奏者在彈奏鋼琴的時(shí)候，必然會(huì)遇到音色多層次性的問(wèn)題。相對(duì)于古典音樂(lè)之后的復(fù)調(diào)音樂(lè)來(lái)說(shuō)，其層次的多樣性還表現(xiàn)在不同的音樂(lè)元素之中，例如樂(lè)曲的旋律、和聲以及低音線條等。對(duì)于印象主義音樂(lè)來(lái)說(shuō)，其音樂(lè)被分為更多具有獨(dú)立特征的元素，這些元素在被分配與各個(gè)層次之中[6]。類似于這種多層次的控制同樣適用于鋼琴音樂(lè)之中。故此，這就要求演奏者能夠運(yùn)用彈奏的雙手，彈奏出不同的音色，通過(guò)兩手相互配合的方式，甚至能夠幫助彈奏著彈奏出三層，乃至更多的音樂(lè)層次，促使整個(gè)樂(lè)曲的表現(xiàn)更為生動(dòng)飽滿。

四、結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)是藝術(shù)的重要門(mén)類。對(duì)于鋼琴演奏來(lái)說(shuō)，需要演奏者將音樂(lè)看作是一個(gè)完整的個(gè)體，然后再通過(guò)自己優(yōu)秀的鋼琴技藝，以具體的聲音作為媒介，將之展現(xiàn)出來(lái)，從而展現(xiàn)音樂(lè)藝術(shù)的魅力。鋼琴作為一種美麗奇異的樂(lè)器，演奏者只需要進(jìn)行單一地下鍵動(dòng)作，就能使其發(fā)出變化多樣、美麗動(dòng)聽(tīng)的聲音。故此鋼琴發(fā)聲的好壞，皆因手指接觸而起，沒(méi)有良好的觸鍵手法就不能使鋼琴演奏更加生動(dòng)、富有感染力。故此良好的鋼琴觸鍵手法，是鋼琴演奏者必要的技能。在演奏過(guò)程中，對(duì)于不同音色的展現(xiàn)與展示旋律的靈活多樣，都需要我們基于鋼琴基礎(chǔ)的彈奏技能，并積極運(yùn)用不同的觸鍵手法，從而促使整個(gè)鋼琴演奏更具感染力。在鋼琴演奏中如何科學(xué)地運(yùn)用不同的觸鍵手法，現(xiàn)今仍是鋼琴演奏的重要課題之一。

參考文獻(xiàn)：

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[6]王曉蔚.鋼琴演奏與教學(xué)中的觸鍵技巧之管窺[J].戲劇之家 , 2016(6)：176-176.