中日《新絲綢之路》紀錄片對比與思考

摘 要：上世紀80年代中日合拍的《絲綢之路》曾經在國內外引起過很大的反響。《新絲綢之路》的重拍，給了我們一個機會重新體會之前的成就，也重新審視和反省它的敘述方式和看待歷史的視角。中日合拍的紀錄片《新絲綢之路》雖然大體節奏和內容是一樣的，但是在敘事和拍攝畫面的細節還有很多不同。本文將對中日《新絲綢之路》紀錄片進行對比和分析。

關鍵詞：CCTV；NHK；新絲綢之路；中日紀錄片；對比分析

序言

1979 年中央電視臺（簡稱 CCTV）和日本放送協會（簡稱 NHK）共同投資、

合作拍攝的大型紀錄片《絲綢之路》（中國段），于1980 年 5 月 1 日首播，無論是在日本，還是在中國，都引起了廣泛關注。

2003 年，中央電視臺和日本放送協會，兩家電視臺制作播出機構又再次攜手，聯合拍攝了《新絲綢之路》（中國段）大型系列紀錄片。《新絲綢之路》延續了中日兩國制作方的探究成果，為人們再一次地揭開絲綢之路的神秘面紗，而這次拍攝的內容也比二十多年前更為細致和精彩。但由于民族心理和媒體環境等方面的不同，雖同為一個選題，中日所拍攝制作出來的成片也有很多不同。

鏡頭和畫面

NHK版本的《新絲綢之路》與CCTV版的最大的不同就是節奏。而節奏很大程度是通過鏡頭的快慢多少來直接感受。NHK版相對來說節奏較慢，CCTV版相對來說較快，NHK《新絲綢之路》平均每集80—90分鐘，而CCTV《新絲綢之路》平均每集40—50分鐘。這并不是說中方的紀錄片少了很多實質性的內容，而是每一個特寫的鏡頭時長相比于NHK版的短。比如在第一集《生與死的樓蘭》（《樓蘭之四千年的睡夢》）中，樓蘭美人干尸的面部特寫都出現了很多次，NHK《樓蘭之四千年的睡夢》將一個干尸面部的圖片穿插出現了很多次，拍攝其面部特寫最長達到30秒左右，而在CCTV的美人干尸特寫最長15秒左右。

畫面方面，NHK版本的片子有大量的移動鏡頭，畫面不穩且主觀鏡頭更多，更有代入感、紀實性更強。而CCTV所拍攝的鏡頭畫面更穩，固定鏡頭較多，說教感更濃。二者的畫面色彩大部分相對一致，不過也有部分畫面區別較大，《新絲綢之路》里加入了很多設想的歷史畫面，在切換到這些畫面時都會做模糊變色處理，相對來說NHK版的畫面更加模糊，色彩相比于現實畫面更加暗淡，畫面模糊的顆粒感強，相比之下CCTV制作的畫面更加的清晰，相比于現實畫面色彩基調明顯成亮黃色。在畫面的選擇和后期處理上，CCTV所表現的顯然更加精美和大氣，但劣勢也很明顯--真實感不夠。

敘事結構

CCTV版依舊沿襲了中國紀錄片說教普及的傳統，以歷史發展為主線，每一集按照順敘的敘事手法講述一個地方的歷史故事，其中穿插一些對普通百姓和專家學者的采訪，用動畫和情景演繹來還原歷史場景。而NHK版通常以節目組拍攝的進程來敘事，通過現場的挖掘、走訪，以拍攝者的角度講述一個一個的故事，從而帶出這一集所要展現的歷史。

中日版本的《新絲綢之路》都有故事情節的敘述，不過CCTV更側重于講述歷史故事，NHK側重于現實故事更加關注個體生命。比如關注風沙中行進的考古隊、草原上何去何從的牧民、工作復雜細致的文物修復者、西安城中的拆遷商戶和為生活奔波的師先生一家......

不同的敘事手法體現出中日媒體制作的不同思考方式，這和國家體制。媒體體制以及國情有關，同時從中也表現了中日不同的歷史觀。

中國的文化自信

隨著中國國力的不斷提升，文化軟實力發展也不停地被提上日程，所以在文化傳播方面，我們可以明顯感受到強大的民族自信。所以保持國際交流的同時宣揚本國的文化就成了對外傳播的趨勢。

作為一個享有千年文明的大國，這種文化自豪感在《新絲綢之路》中是隨處可見的。同時，中華民族對祖先的追溯以及敬重，是中華文明的特點，古城、壁畫、文物、遺址無不是中國作為一個文明古國的見證，對于古代生產生活情景的再現也傳達出了主創人員對中國悠久歷史的自豪感。此外，片中還著重描繪了絲綢之路上民族融合，東西方文化交流的兼容。比如青海在絲綢之路上的重要位置，喀什作為中西方文明交融的地方，也借古喻今地表現中國作為一個文明大國的包容姿態。“包容”“民族融合”“歷史傳承”這些主題都會加深國人的自豪感和國家認同感。

日本的價值導向：

日本學習過東方文化，也吸收過西方文化，通過不停的模仿整合和創新，形成了現在的日本文化，所以日本人經常探究和追溯歷史進程、反問自己，從來沒有停止過對日本民族來源的思考。

從整個紀錄片來看，NHK制作組除了傳達思考，更多的是傳達真實，特別是歷史過后的現實，這些真實感從中方拍攝的內容里面不容易看出，因為更多的是中國當代的環境、氣候、宗教、經濟發展等矛盾問題。

NHK在對于歷史問題一直是“盡量”保持自由和客觀，就像記者王冠在有關南海問題的辯論中說道：“西方媒體是相對自由的，但是自由的媒體也是有偏見的。”頗有爭議的歷史觀在《新絲綢之路》中也出現過，《新絲綢之路》中不可避免地存在著日本媒體從本國角度和利益出發的“特色解讀”。

總結與展望

我們可以看出，即便NHK的制作盡量注重于事實的傳達，但依然站在本國的利益上做出了帶有目的性的價值導向，由于NHK版的《新絲綢之路》相比于CCTV版的在其他國家更有影響力，這種價值導向會影響日本國民以外的更多人甚至包括部分中國人。所以說歷史的反省不僅是日本政府的責任，也是國家媒體必須做的事情。雖然NHK版的《新絲綢之路》可以為中國紀錄片的發展提供不少借鑒和經驗，但同時也告訴了我們不少前車之鑒一一我們怎么樣保持歷史和現實的客觀性，怎樣摒棄有失偏頗的媒體偏見，怎樣從本國立場出發的同時也令國內外觀眾都可以感受到紀錄片所表達的情感主旨……這些都是未來中國紀錄片所面臨的挑戰和問題……

作者簡介：

裴冰旭（1997—），女，河南三門峽人，西北大學2015級播音與主持專業本科生 研究方向：新聞傳播。