構(gòu)圖藏在意識下

游靖（廣西藝術(shù)學院美術(shù)學院，廣西 南寧 530000）

在我認為中構(gòu)圖的開始或許是思維意識的結(jié)束，構(gòu)圖的結(jié)束也是思維意識的開始。例如當進入一個從未進入過的房間，會在進入的一瞬間對房間產(chǎn)生一種感覺或干凈整齊或臟亂無序亦或高檔華麗等等，而針對這個瞬間產(chǎn)生的感覺我認為是房子空間里的所有因素所造成的而其中就包括有空間里的構(gòu)圖，無論制造空間的人有意或無意，構(gòu)圖或格局（將構(gòu)圖量化在建筑學中用格局一詞表示）都會在空間中形成，在產(chǎn)生感覺定義時，構(gòu)圖是其中一部分因素，構(gòu)圖參與了感覺的形成，但我們卻并沒有將思維意識集中在構(gòu)圖或格局上，這就是我所說的構(gòu)圖的開始或許是思維意識的結(jié)束的觀點，當有了整體感覺時留意到構(gòu)圖或格局的時候房間的感覺已然在我們感官中種下烙印，構(gòu)圖已經(jīng)在參與感覺形成中完成了使命，只不過現(xiàn)在我們的思維意識聚焦在構(gòu)圖和布局上，這就是我所說的構(gòu)圖的結(jié)束也是思維意識開始的觀點。

在回到二維的畫面中，就如圖像的滅點是圖像信息的一個元素，而構(gòu)圖就是刺激思維意識的一個元素。構(gòu)圖為第一次思維沖動服務，而構(gòu)圖的秩序就是信息的傳遞，跟隨視覺的引導信息在觀看畫面中被傳達。如此一來，構(gòu)圖的定義成為宏觀角度的首要要素，信息可以通過構(gòu)圖直接的展現(xiàn)觀眾刺激觀眾生成第一思維意識，同時有邏輯性的意識成為主體反作用于畫面構(gòu)成觀眾的圖像概念，觀眾在畫面的引導下刺激生成的思維意識與主觀經(jīng)驗思維交叉組織在一起。

我認為觀眾在看到畫時會因為畫面構(gòu)圖的合理性產(chǎn)生自己的情緒進而刺激自我意識形成自己對畫面獨特的感覺，而這個感覺并不是依附于觀眾自己，畫面是關(guān)鍵因素。所以當一幅作品給人傳達信息時構(gòu)圖就是傳達鏈的一部分。一直以來都認為構(gòu)圖重要，如果要量化構(gòu)圖對于畫面的重要程度，我認為構(gòu)圖參與了感覺的形成并且構(gòu)圖的方式會直接刺激到觀看者的自我意識。 如此一來讓我意識到的是構(gòu)圖在潛移默化的影響我們的感覺，開玩笑的說構(gòu)圖有時候像是一個全套，讓觀看者剛開始沒有注意到他等發(fā)現(xiàn)的時候已經(jīng)為時已晚，他會引導我們的視覺走向，會調(diào)動我們的生活經(jīng)驗腦補出遠遠超出畫面的信息和能量，然而最神奇的是這一切都在看畫的一剎那不知不覺中完成了。在這些思考的啟發(fā)中我開始嘗試著將符號或者具有感情形式的線條用在畫面上。舉個例子，當我嘗試畫一副具有像漩渦趨勢將視覺引向中心的畫面，那么我會選取英文大寫字母G來做畫面的構(gòu)圖框架，這個字母是不是很像一個漩渦同時又是生活中常常復現(xiàn)符號，這樣一來以它做的構(gòu)圖框架一定會給觀眾一絲熟悉感。再例如 需要畫一位曼妙婀娜的女性的全身像我會考慮將常見的羽毛、樹葉作為構(gòu)圖框架順著羽軸、葉脈一個自然的流線敲好的體現(xiàn)了一個女性動態(tài)的婀娜，沿著羽片、葉脈展開的配飾服裝可以顯得飽滿，這樣的應用結(jié)合了大自然鬼斧神工般的構(gòu)圖帶給觀眾極大了唯美感，而這樣的構(gòu)圖又是無聲無息的，一切都在繪制時布局在畫面上，卻能真真實實的影響到看畫時的感受。再者當畫多人的創(chuàng)作時，我試著將黃金螺旋、畢達哥斯拉樹、繁花曲線等數(shù)學概念圖作為構(gòu)圖框架加在畫面中作為畫面秩序的潛在元素，理性的畢達哥斯拉樹、柔美的黃金螺旋、繁花曲線的交錯感等都相對應著刺激一種感官，會給人看到畫面的一剎那留下一種具有廣泛性的大致感覺，在借用數(shù)學圖像的同時將透視與色彩相結(jié)合在畫面中，會營造出耐人尋味效果。當然這個構(gòu)圖的框架不僅僅是指畫面的線條和塊面的布局去遵循，也可以運用在光影和透視的布局上。比如要給人一種壯觀雄偉的感覺，我會在考慮用字母A或者是弓箭拉弓時的樣式作為透視框架用在構(gòu)圖中。如果想有神秘感，在光影上我會嘗試將亮的地方或者暗的地方作為構(gòu)圖的工具結(jié)合特定的符號、線條布局在畫面中，例如想營造一種神秘的感覺，我會用太極的符號作為特定符號用亮的地方作工具來結(jié)合，在畫面中光會引導我們的視覺來按順序依次聚焦畫面不同的位置這是畫家的小把戲，但同時光影也可以作為構(gòu)圖元素來暗示觀眾，去刺激自我意識。在日常生活中上至閃電雪花泡沫下至落葉建筑管道的擺布湯勺疊好的被子都可以作為一種構(gòu)圖的元素。我認為生活中常見的東西就是一種符號，不同的人可能會因為一種相同的東西產(chǎn)生共同的記憶，將這種概念用在畫面構(gòu)圖中會巧妙的將人帶入一種境遇中哪怕會帶來一絲熟悉感都是一種值得嘗試的實驗。在我看來構(gòu)圖不單單是將畫面分割組合排列的呈現(xiàn)，在畫一副新畫時用幾條線條確定構(gòu)圖時是不是可以也用身邊常見的東西作為一種輔助工具，像數(shù)字、字母、漢字、自然景物等等，這些東西是冷靜的，但他們帶給人們的記憶是有溫度的，他們會將人在不知不覺中帶入不同的感覺中。畫面的氛圍主題人物會直接讓人產(chǎn)生感覺，就像是一部電影的主角而構(gòu)圖就像是配角而且是僅次于主角的二號人物，構(gòu)圖會間接的讓人產(chǎn)生自我思維意識，它很含蓄不像別的畫面元素熱烈直接都能單獨成章，它含蓄它善于隱藏自己同時也需要多個部門配合才能形成，但卻能在無形中刺激眼球，它是人們用知識框架構(gòu)建出來的概念卻像手串的線將一顆顆珠子串了起來。

在我的解讀里如果把作畫的過程比作是一個人，那么材料色彩點線面都像是這個人的各個部位，構(gòu)圖就像是思維，他能將各個部位配合起來，他參與了所有的工作。他可以悄無聲息的刺激一個人的意識，而我習慣用熟悉的有秩序感的西東來營造構(gòu)圖悄悄地刺激意識。