宋元時期音樂形態管窺

摘 要：宋元時期是中國古代音樂史上的轉型時期，這一時期音樂文化的發展重心由宮廷音樂轉向了市民音樂。在此背景下，歌曲藝術、說唱藝術、戲曲藝術等蓬勃發展開來，形成了多種音樂形態。以歌曲音樂為例，其藝術形態主要有曲子、唱賺及元散曲等等。

關鍵詞：宋元；歌曲；曲子；唱賺；元散曲

一、音樂形態的含義

音樂形態是指，根據音樂的形態即具體每部作品的音樂結構、作品樣式、創作邏輯等來研究音樂中形式與內容間的諸多聯系的學科，在一定程度上包含了部分曲式分析學的內容。19世紀中期慢慢發展成對音樂的分析，內容擴大至音樂形式、形態的各個方面。20世紀，音樂形態學的分析內容逐漸傾向于對音樂風格及創作內涵的研究，甚至涉及了音樂美學方面的內容。現如今，僅用音樂分析這個詞已經不能概括該類藝術形式的含義了，必須將具體的作品分析與音樂形式相結合，才能完全的概括其含義。

二、宋元時期歌曲藝術的音樂形態

（1）曲子

誕生于隋朝的曲子，經過了唐朝，至宋代后被稱為“宋詞”又名“長短句”也叫“小唱”。“詞調”是在音樂上的叫法，后來曲子成為了宋代歌曲的主要形式。“蓋隋以來，今之所謂曲子者漸興，至唐稍盛。今則繁聲淫奏，殆不可數，古歌變為古樂府，古樂府變為今曲子，其本一也。”，這是《碧雞漫志》中對他的記載。《朱子語類》中提到“古樂府是詩中之泛聲，后人怕失那泛聲，逐一添個實字，遂成長短句，今曲子便是。”由此可見曲子是遵循著中國古歌曲發展的歷史規律而形成。

在曲子的創作方面分為兩類，舊樂填詞和新創詞曲。音樂形式的變化使曲子產生了“減字”、“偷聲”、“攤破”、“犯調”等，“減字”顧名思義就是減少曲子的字詞，用一字對多音；“偷聲”便是與“減字”相反，減少音符，讓一音唱多字；“攤破”類似于如今的轉調；“犯調”與離調的效果差不多。這樣便使得曲子千變萬化。在曲子的音樂題材上有“令”、“引”、“近”、“慢”、“序”等不同結構。而曲子名稱則分為三類：小唱（演唱者手持拍板）吟叫（又名“叫聲”）；嘌唱（演唱者擊鼓演唱）。曲子在創作上有婉約派和豪放派，如婉約派《雨霖鈴》是作者柳永、《聲聲慢》的作者李清照，豪放派的代表人物有東坡居士蘇軾，辛棄疾等等。

姜夔，是宋朝時期創作歌曲藝術的大家。在他的《白石道人歌曲集》中，保存至今的有歌曲17首，古琴曲 1首。這些作品情感比較真摯，藝術上也很有特色。17首作品都附帶著以工尺譜形式記錄的“樂譜”，這是至今為止僅有的保留下來的宋代詞調曲譜。他的17首歌曲大致分為以下6類：

① 在唐大曲曲調基礎上填寫新詞。如《霓裳中序第一》；

② 運用“犯”的形式做新腔。如《凄涼犯》；

③ 記錄樂工們所演奏的曲譜。如《醉吟商小品》；

④ 對舊曲加以改編，填入新詞。如《徵招》；

⑤ 依他人詞調填詞。如《玉梅令》用范成大的作曲填詞；

⑥ “自度曲”或稱“自制曲”。這部分歌曲有14首，是姜白石自己創作的曲調。這14首歌曲都是先有了詞而后作出的曲，因此作品可以沒有長短限制，發揮作者的創作才能，具有極高的藝術性，同時這也是姜白石創作的一眾作品中最有價值的部分。其中，14首自度曲是我國最早的有明確作曲家的聲樂作品，分別是《杏花天影》《揚州慢》《暗香》《疏影》《凄涼犯》《鬲溪梅令》《翠樓吟》《角招》 《徵招》《秋宵吟》《淡黃柳》《惜紅衣》《長亭怨慢》《石湖仙》。

（2）唱賺

在曲子的基礎上進一步發展，便出現了一種新的歌曲形式—唱賺。唱賺主要的伴奏樂器是鼓、拍板和笛，是清唱套曲。南宋一名叫張五牛的藝人以“鼓板”中的《太平令》為啟發點，創造了一種將散板和定板交融在一起的新的歌曲藝術形態----賺，從而確立了唱賺的形式。北宋時期產生的唱賺主要曲式結構有纏令、纏達，纏令是由好幾個不同的曲調組成，前部分有引子后面出現尾聲；纏達是以引子開始后有兩個曲調輪唱。唱賺被稱為是宋代藝術歌曲的最高形式，在演唱方面難度非常大。后漸漸產生了唱賺行會組織，名叫遏云社。其特點是同一宮調、一韻到底。要求表演者在演唱時手執拍子放在胸前，位置不可以超過鼻子；腔必真，字必正。后來到了南宋末期，唱賺又有了新的發展，名為“覆賺”，就是把好幾套唱賺連接起來運用。

（3）元散曲

在宋代曲子基礎上逐漸形成了新的歌曲藝術形態，元散曲。這是一種在音樂風格與語言上都有所創新的形式。與元雜劇相似，區別在于表演形式。元散曲的曲式結構分為三類：“小令”、“帶過曲”、“散套”。

①小令也稱為葉兒，是簡單的只曲結構，短小精悍。如《天凈沙秋思》

②帶過曲，是前無引子，后無尾聲，兩三個同宮曲牌連綴成的固定組合形式。

③散套又稱為“套數”，前段有引子，后面加有尾聲，由多首同一宮調的只曲結構鏈接組成的曲式。

散曲，在經過宋代時期民間多種歌曲組合形式的融合與發展后和當時的雜劇有很多異曲同工之處。不一樣的地方在于，它更短小精悍，只能由表演者演唱，沒有表演。所以，散曲有時又被叫作清曲（即“清唱”）。

三、宋代音樂形態不斷發展產生的影響

隨著歌曲藝術形態的不斷變化、發展。宋代音樂發展的方向，由原本的宮廷音樂轉向了民間音樂；形式由歌舞大曲轉向了戲曲音樂。這一時期，音樂開始具有商品經濟性，有了固定演出場所及職業藝人和專業行會組織，市民音樂逐漸具有了主流音樂地位，綜合藝術音樂成為這一時期音樂的主體樣式。

作者簡介：

王琨（1994.11-），女，漢族，山東青島人，山東大學（威海） 16級中國音樂史專業在讀。

（作者單位：山東大學（威海））