陳勁松與他的詩歌（作家印象）

我和勁松的相知似有一點戲劇性。1999年《散文詩》刊的“跨世紀散文詩大獎賽”，我是評委之一。在評選中，我將組詩《在冬日深處打開春天》推為金獎的候選作品，它的作者是誰，不知道，因為評獎稿件是隱去作者姓名的，以示公正。我在給主編鄒岳漢、馮明德先生的信中，陳述了我對此作品的觀點，其中有言：“我覺此章作品在語言和音樂性的把握上，深得散文詩文體的獨特風韻，它的精煉和跳躍性節(jié)奏，不僅體現(xiàn)了音樂美，而且有多層次多指向的內(nèi)容含蓄性包容與簡潔推移的效果，這種技巧的掌握運用達到如此嫻熟的程度，并非易事。尤其其中的《鳥》一章，‘叫聲，剔去一切雜質(zhì)的歌唱，凸出于所有頌詞的主題之外，在這個冬天亮著唯一的光芒，這類既美又深刻的詩語言，頗堪傳誦。結構、構思的完整性，也幾乎達到無懈可擊的嚴密。”評獎結果揭曉，才知道作者的名字叫陳勁松，然而他只得一票，被列入銅獎。隨著此事過去，陳勁松的名字，也便一掠而過了。

一晃三年過去，《散文詩》刊到青島開筆會，他不遠千里從青海格爾木趕來，乃有機會得以見面。陳勁松，瘦瘦的卻很有精神的一個大男孩，站在面前了，也不過握握手而已。我下樓梯時，他兩次過來扶我走下樓梯，我注意到他纖細而瘦長的手指，以及他的溫和、寧靜與謙遜的笑。這次見面，總共談話也不過幾十句吧，未及深談，但留下的印象是很深的。他回高原之后，我寄去一信，他竟在半夜起來，燈下命筆直書，用四小時的時間給我寫了一封長信，這使我深受感動。信中介紹了他童年時的一些瑣事，卻使我真正認識了他那“男孩子”的氣質(zhì)，并且找到了他之所以成為一個詩人的內(nèi)在原因。我在他的詩與人之間，找到了一道脈脈貫通的暗流，這便是我在一篇寫他的散文中寫到的：敏感而又無助，善良并且柔弱，孤獨內(nèi)向，訥于言。他說他像“一只懸在空中的瓷器”，隨時有被撞擊成碎片的危險。這便是某種程度的“脆弱性”，以及瓷器的那種干凈與潔白。如果這還不足以顯現(xiàn)他性格的特征，那么，還可以用我一章散文詩中描寫他少年神態(tài)的幾句詩：

穿過竹林，農(nóng)家小男孩，瘦瘦身姿，怯弱步履，總怕冒犯了誰。

陽光撥動竹葉上的一滴水珠，落在你的眉尖上了，銀子般閃閃。

陽光，竹葉，青草的香氣息，染綠了你的手指。我把她們喚作：時間的嫩枝。

不求形似，但求神似。從這簡略的勾勒中，如果能依稀覺得他散文詩中那基本神韻的由來，便也足夠了吧。還是來讀他的詩吧。

勁松是具有詩的敏銳感覺和詩意表現(xiàn)力的詩人，這一點，也許是他最可貴的一筆創(chuàng)作財富。寫水，雪，梨花，很柔；寫山，高原，和鷹，很剛。剛柔并濟，柔中有剛，恰如他的名字所示：勁松，松的挺拔與剛勁正是他詩的內(nèi)在氣質(zhì)。他早期不少作品流暢、宏闊，富有理想主義、浪漫主義色彩，如果將其視為青春期寫作，大體不差。而近期，對于人的關注，現(xiàn)實憂患的介入，視角每向細部伸展，在寫作技法上，現(xiàn)代主義的吸入多了起來，這都是可喜的變化。他在最近發(fā)表的作品前題寫的“散文詩觀”中說：“詩歌應該更注意‘引體向下，讓文字能夠抵達時代的疼痛。”便傳達出一種信息，這應該是由“青春期寫作”向成熟詩人過渡的一個信號。眼睛向下，才能感知“時代的疼痛”吧。

勁松還很年輕，他的“詩齡”卻已二十多年了。他的成就是他自己勤奮努力的結果，當然也與前輩及同輩詩人們的提攜有關，尤其是《散文詩》刊，是他得以成長的搖籃，鄒岳漢、馮明德兩位主編給予他的鼓勵和支持至關重要。在他的筆下，“雪山上亮起戰(zhàn)栗的燈盞，青海湖盛滿轟響的雷霆”，他的文字將會給我們以什么樣的視覺與聽覺的震撼呢？您讀一下便知。

作者簡介：耿林莽（1926—），筆名余思。江蘇如皋人。中國作家協(xié)會會員，山東省作家協(xié)會第三屆理事。曾歷任徐州《新徐日報》、青島《青島日報》編輯，青島市文聯(lián)《海鷗》文學月刊編輯，編審，中國散文詩學會副主席，中國詩歌學會第一屆理事，青島市作協(xié)名譽主席。著有《耿林莽散文詩選》《五月丁香》《耿林莽散文詩精品選》等散文詩集，《人間有青鳥》《耿林莽隨筆》等散文集及《散文詩評品錄》等。獲中國現(xiàn)代文學館等授予“中國散文詩終身藝術成就獎”。