試論當代書法創作中“篆體隸用”現象

譚金麗

內容提要：從古至今，書法的創作觀念一直在發生變化。當代書壇創作，在遵循筆法、變化結構、經營章法的前提下，兩種書體的互換被反復嘗試。就篆隸而言，更具有可能性。筆者就隸書書寫對篆書借鑒的可能進行探討，結合當代隸書創作的時代特征分析在隸書創作中用篆的原則，討論當前書壇“篆體隸用”的現象。

隸書書寫對篆書借鑒的可能

篆隸兩種書體的主要區別表現在兩個方面：一是在字的結體上，隸書通過筆畫來破壞有象形特點的篆書結體，成為新的字體；二是篆隸兩種書體的筆法方面的區別。首先，隸書書寫對篆書借鑒的可能首先表現在兩種書體筆法的一致性上。而篆隸兩種書體在筆法上既有區別又有聯系。區別在于篆書筆法多用圓筆即中鋒，藏頭護尾，轉折處多是圓轉，極少用方折；而隸書在筆法上就明顯豐富于篆書，在篆書的基礎上加入了提、按，起筆上還有方圓并用，收筆處也有藏鋒和出鋒。不過它們的筆法的一致性都是要以中鋒為主。其次，隸書書寫對篆書借鑒的可能表現在篆隸兩種書體結體的一致性上。篆隸兩種書體在結體上是存在著一致性的，它們既有一致性又有區別性。它們結體的一致性表現在，篆書以左右對稱、橫平豎直，多為圓轉為結體特征。隸書只是在篆書的橫平豎直、左右對稱的基礎上變篆書的長態為方扁，變其圓轉為方折。它們的區別性在于隸書比篆書多出很多創新的元素，比如，筆法中的提按、藏露鋒，字形上的多變以及墨色的加入等。

隸書書寫對篆書借鑒的可能還表現在章法上的一致性。在書法技法上，對章法的研究主要就涉及字與字、字與行以及行與行三者之間的關系。在書法本體研究中，書法章法研究是其主要研究方面之一，一幅書法作品所有的組成元素中，章法是最大的一個元素。篆隸兩種書體在章法上基本上是一致的，都具備有行有列、有行無列的章法。如篆書的《袁安碑》《嶧山碑》等，隸書的《曹全碑》《禮器碑》《史晨碑》等都是有行有列的章法；篆書的《秦詔版》，隸書的《開通褒斜道》則是有行無列的章法。兩種書體使用有行有列的章法多，少用有行無列的章法，說明這兩種書體在章法上是保持一致性的。

當今隸書創作的時代特征

當今隸書創作的現狀表現在對結構的大膽突破，對筆法的多元化探索，對章法豐富性的追求以及對墨法的探究這幾方面。更多人是想在這幾方面都能夠有完善的創新，力求達到完美，甚至是在作品當中都能夠體現出來。

韓少輝作品

當代隸書創作的異變現象有篆隸結合、造型奇特、融入行草、金石趣味等幾方面。篆書演變為隸書，是書法漢字發展史上一個很重要的變化，隸變使漢字結束了以象形線條為基礎的篆書，進入了以筆畫為主的隸書。那么隸源于篆，當代隸書應該追求“高、大、深、新”等四大審美。“高”是作品的取法要高，格調要高；“大”是要有渾厚氣魄；“深”是要意蘊深厚，提取古人精髓；而“新”是創作有所創新，不同于古人又區別于今人。在隸書創作中加入一些篆書筆法是順理成章的了。“篆中有隸，隸中帶篆”，就增加了意想不到的審美情趣。在隸書創作中就需要多取圓勢，有意識淡化一下隸書的波磔的特點。

在隸書創作中用篆的原則

首先是筆法用篆。隸書由篆書演變而來，是對篆書的形態做了全面的調整。字形由圓形變為方形，勢態由縱勢轉為橫勢，線條由曲線變為直線，筆畫也由繁雜變為簡潔，因此起收筆極具張力與表現力。隸書的造型、結構發展豐富，使之與篆書完全區分開了，而且也加快了文字的書寫速度，說明隸書筆法還是獨具個性的。在隸書創作中筆法用篆，用篆又分為篆體特點，比如有甲骨文筆法的瘦勁挺拔，直線較多，起筆有方圓兩種筆法；有大篆，分有籀文、古文、金文、石鼓幾種類型。概而言之，在隸書創作上要取法乎上。把篆書的結構、筆法、偏旁或筆畫運用到隸書中去，增加隸書的飄逸和古樸，自然就使得隸書的結體活潑靈動。另外一個作用，是在很大程度上避免了隸書在結構上的自然缺陷。在當今的很多書法家中，他們都是利用這種取法乎上、追求古雅的研究，筆法用篆，形成自己獨特的風格而被當今書壇承認。隸書的創作不管是在結字還是用筆上均須按照篆書的結字用筆去進行創作，這樣的藝術才具備古意。

其次是偏旁部首用篆。使用篆書造型，并不是說所有的隸字都使用同一種方法加入篆書，偏旁部首用篆首先是要看字本身的特點，一些是為了能夠使字更加有活潑感，一些是要簡化部分筆畫，一些是為了彌補隸書本身筆畫分布的缺陷等。

最后是全字用篆。通過觀察一些碑帖發現，在隸書創作中使用全字用篆原則的字是字本身筆畫少，或為筆畫少的獨體字。

隸書創作中用篆原則應注意統一性和和諧性。任何一種藝術的創作，其內部都須包含統一性。盡管創作過程中會有不同的創作元素，但它們創作的最終結果是統一的。孫過庭主張：“至若數畫并施，其形各異；眾點齊列，為體互乖。”在一幅書法作品，能有變化也有統一，既綜合各種風格而又不乏前后的一致與連貫。在隸書創作里加入篆書造型，兩種書體所完成的整體是和諧統一的。

結語

總而言之，隸書審美取向的多元化以及時代所需，促使篆書在隸書創作上扮演著不可忽視的重要角色。篆書造型在隸書創作中一個最重要的作用就是能夠使創作出來的隸書具有古雅而高遠的氣質，具有金石氣味且具有很強的裝飾性。另外就是在取法上能夠取法乎上，字體往上靠，追溯書法的根源。

高慶春作品