徐濤 孫彩勤

摘 要：琵琶和古箏都是我國歷史悠久的彈撥樂器，除了可以進行獨奏、合奏、重奏等演奏形式，還廣泛地應用于戲劇之中。本文以作者整理的相關資料，對戲劇中古箏和琵琶的應用展開探討。

關鍵詞：古箏；琵琶；戲劇

一、古箏、琵琶概述

古箏是一種彈撥的半管古箏，有可移動的橋和21根弦。然而，字符串的數量可以在15到25之間。定制版本甚至有超過44個字符串。琴弦以前是由扭曲的絲線制成的，但是在20世紀初，大多數演奏者使用金屬弦（通常高弦用鋼，低音弦用銅纏繞鋼）。目前大多數表演者使用用尼龍扁平纏繞的鋼絲。

古箏有一個由吳彤木材（長泡桐）制成的大諧振腔。其他部件可以由其他木材制成，通常用于結構和裝飾目的。古箏的祖先可以追溯到另外兩個中國彈撥古箏，se。古箏自戰國時代就存在了，在秦朝特別流行。古箏上的弦樂數量一直在波動，因為唐代我們只有6到23根。《史記》中最早的古箏記錄是公元前91年歷史學家司馬遷的。直到1961年，普通的古箏有16根弦，盡管到20世紀中葉，18根弦的古箏也在使用。1961年，經過兩年的研發，許高震和王訓智一起推出了第一個21弦古箏。1961年，他們還發明了“S形”左弦支托，它很快被所有古箏制造商采用，至今仍在使用，無論是字母“S”、“C”等。該曲線允許更容易地調諧弦，并且與不同厚度的弦相結合，允許在更深和更高的音調范圍內產生更大的共振。21弦箏是最常用的，但是一些傳統音樂家仍然使用16弦，特別是在中國東南沿海省份和臺灣。古箏被調到五聲音階，16弦箏被調到三個完整的八度，而21弦箏有四個完整的八度。

琵琶（也稱作阮）是一種中國彈撥樂器。這是一把琴，琴頸有皺紋，琴身呈圓形，琴弦有四根。它的弦以前是由絲綢制成的，但是自20世紀以來，它們一直是由鋼制成的（對于較低的弦來說是扁平的）。現代阮琴有24個音品，每弦上有12個半音，這大大擴展了它以前的13個音品的音程。這些指骨通常由象牙制成。或者最近，安裝在木頭上的金屬。與象牙指板相比，金屬指板產生更明亮的音調。它有時被稱為阮琴（阮琴）。琵琶有五大家族：

女高音：高銀軟（高音阮點燃。“高音阮”；調諧：G3-D4-G4-D5）

中音：小阮（小阮點燃。“小阮”；調諧：D3-A3-D4-A4）

男高音：中阮（中阮點燃。“中阮”；調諧：G2-D3-G3-D4）

巴斯：達魯安（大阮點燃。“大阮”；調諧：D2-A2-D3-A3）

低音：第一零零（低音阮點燃。“低音阮”；調諧：G1-D2-G2-D3）

二、戲劇中古箏和琵琶的應用

在戲劇的應用中，古箏演奏中使用了許多技術，包括右手的基本撥弦動作（右手或雙手），左手的按壓動作（左手用來產生音高裝飾和顫音）以及顫音（右手）。這些彈奏古箏的技巧可以產生聲音，讓人聯想到瀑布、雷聲、馬蹄聲，甚至是風景優美的鄉村。采摘主要由右手完成，手指上有四個撥片。在古琴作品的排列中，和聲經常被使用，與單弦滑音一起，喚起古琴的聲音。該樂器的著名作品包括《漁舟夜歌》、《高山流水》、《梅花主題的三種變體》和《漢宮秋月》。2008年在加拿大阿爾伯塔省卡爾加里的奧林匹克廣場表演了一首21弦古箏，兩種廣泛的演奏風格（學校）可以被認為是北方和南方，盡管許多傳統的地域風格仍然存在。北方風格與河南和山東有關，而南方風格與粵東潮州和客家地區有關。

琵琶現在最常用于中國戲劇和中國管弦樂隊，它屬于彈撥弦（彈撥樂或合唱團）部分。琵琶可以使用類似吉他撥片的撥片（以前由動物角制成，但現在通常是塑料制成），或者使用一組用膠帶固定在手指上的兩個或五個丙烯酸釘來演奏。主流演奏者使用撥子，盡管有些學校教授指甲技巧，類似于琵琶。演奏阮作為第二樂器的琵琶演奏者也經常使用指甲。撥子產生更響亮、更清晰的音調，而手指甲則允許演奏復調獨奏曲。這種樂器發出柔和的音調。自20世紀50年代以來，許多新作品在戲劇中得到很好的應用，它們使用了新的演奏技術，如左手彈奏和聲和對位。這種新風格的作品包括《慶豐年》（慶祝豐收，趙玉齋，1955年）、《詹泰豐》（抗擊臺風，王昌元，1965年）和古箏協奏曲《汨羅江幻想曲》（李煥之，1984年）。自20世紀80年代以來，當代實驗無調性作品已經被創作出來。一種更現代的演奏技術是使用左手來提供和聲和低音，這在很大程度上受西方音樂理論的影響。這使得樂器的音域更加靈活，允許和聲發展，也在戲劇中得到更多的應用。

在中國的戲劇應用中中，中音琵琶被普遍使用，以填補彈撥弦樂部分的男高音和低音部分。偶爾，高音琵琶被用來代替高音柳琴。演奏者通常使用D-A-D-A調音，因為它允許容易地演奏全音階和弦。一些管弦樂隊員調到C-G-D-A，這和大提琴調音完全一樣。在管弦樂隊中使用C-G-D-A的好處是，演奏者可以輕松地將大提琴部分翻番。戲劇合奏（重奏）可以由琵琶家族的兩個或更多成員組成，例如小阮、中阮和大蘭的合奏。琵琶在戲劇中覆蓋的范圍很廣，其容易混合的音質，以及各種女高音、中音、男高音、低音和低音樂器，都使得琵琶在戲劇應用中非常有效。

三、結語

戲劇藝術博大精深，古箏和琵琶都具有悠久的發展歷史。如何在戲劇中表現出自身的音樂形象是非常重要的。應當使古箏和琵琶在戲劇的整體效果上得到充分的配合，發揮出各自的優點，使戲劇的效果趨于完美。

參考文獻：

[1] 沙里晶.古箏琵琶二重奏《春江花月夜》演奏技巧探究[J].音樂探索，2016（02）：126-127.

[2] 毛麗華.談古箏琵琶二重奏的配合演奏[J].四川戲劇，2013（03）：106-109.

[3] 余樂.試論琵琶古箏二重奏演奏中的配合[D].南京藝術學院，2011.