重慶新卡通藝術繪畫的興衰

陳紅波

摘要：進入新世紀重慶當代繪畫中新卡通藝術開始涌現，在2004-2008成為最具影響力的繪畫風貌。它在重慶的出現和爆發正好反映了卡通對于70、80后這一代人的影響。并且重慶繪畫領域自身的傳承和包容的氛圍給予了新卡通藝術形成的土壤。2006、2007兩年的川美畢業創作將新卡通藝術推向了高峰。然而，新卡通藝術因為自身的主動低俗化和嚴重的跟風現象導致的同質化使得新卡通藝術隨著藝術市場的降溫而衰落。

關鍵詞：新卡通藝術；繪畫；爆發；衰落

重慶的“新卡通一代”是相對于20世紀90年代在廣州出現的以黃一瀚、響叮當等為代表的“卡通一代”而言。但在重慶爆發的“新卡通一代”其影響遠遠大于前者，成為那幾年中國最活躍的群體。尤其在2004-2008年，新卡通藝術伴隨著中國藝術市場的爆發，其幾乎全面占領了中國當代繪畫藝術市場。在那幾年當代藝術市場空前高漲，而在大量的展覽中新卡通藝術的作品能占據半壁江山。黃桷坪的坦克庫、501、102等藝術工作室成為了各個藝術機構所熱衷的場所，幾乎每天都有作品銷售，時不時就會傳出某某藝術家一夜暴富的傳聞。在這幾年隨著藝術市場對于新卡通藝術的追捧，重慶似乎成為了與北京比肩的中國又一個藝術重鎮。

1 新卡通藝術爆發于重慶的原因

對于新卡通藝術為何會產生于重慶？主要是兩方面的原因。一是，卡通對于這一代人的本身具有的影響。在中國文化與世界文化融合的越來越緊密的當代語境下，這些卡通動漫、流行文化以及電子游戲等都流入日常生活中。對于中國70、80年代出生的人而言從小就接觸卡通、游戲，甚至將個人角色和情感投射到卡通、漫畫、游戲之中，這樣的體驗成為他們生活中的一部分。所以，帶有卡通因素的繪畫必然會在這一代的藝術家的作品中呈現。二是，重慶尤其是四川美術學院提供了新卡通藝術形成的土壤。這個土壤最直接的是來自于四川美術學院90年代和2000年左右對于繪畫的探索和多元嘗試，尤其是其中圖像化的風貌給予新卡通藝術最直接的視覺經驗。并且，許多新卡通藝術作品的畫面中所呈現出來的對當代青年藝術家自我精神體驗的深度剖析和表達也是與四川美術學院在上世紀90年代“新傷痕”創作具有一脈相承的創作傳統和精神內核。

這土壤還體現在重慶尤其是四川美術學院所固有的對于藝術創作創新的包容和支持之上。重慶藝術氛圍自由、多元的風貌，川美以創作促教學的教學理念，給予了學生以及周邊的藝術家們更多的包容。這也促使新卡通藝術這種與傳統學院體系相去甚遠的藝術風貌得以在藝術學院中盛行起來。

同時新卡通藝術在重慶的爆發還有偶然的因素，在2006和2007這兩年的川美本科畢業創作的指導中，油畫系正好安排了張奇開和余可兩位推崇新卡通藝術的老師指導畢業創作，這也促使這兩年本科創作的新卡通藝術風貌的集體呈現。也正好是這兩年，中國的當代藝術市場爆發式增長，使得這兩屆本科畢業生的作品大量銷售，這將重慶的新卡通藝術發展推到了一個新的層面。

2 新卡通藝術繪畫的衰落

新卡通藝術熱潮的冷卻如同其爆發一樣迅猛。剛剛提及2007年川美本科畢業創作，新卡通藝術繪畫作品又叫好又叫座，又給新卡通藝術了一劑強心針。但也正是本科生畢業創作作品的大面積銷售給本已浮躁的重慶當代藝術帶來進一步的浮躁。市場認同的藝術家開始批量的“制作”作品；市場尚未被認同的藝術家強行將自己的畫風對接新卡通藝術。在這樣的狀態中，藝術家對于畫面的考慮必然大打折扣，作品質量也必然下滑，同時又有大量的同質作品在市面上涌現，必然造成對于新卡通藝術整體的傷害。

同時，2008年金融危機的爆發，使得中國當代藝術作品的海外市場大量縮水，而當時國內的當代藝術市場還不太成型，從而使得前幾年火爆的當代藝術品市場開始出現降溫的預兆。新卡通藝術也隨著藝術市場的降溫而降溫，而且大量的藏家和機構也將市場的下滑部分歸罪于新卡通藝術。也使得之后幾次的藝術風貌潮流的更替新卡通藝術都未能再次登上舞臺。

另一方面，新卡通藝術到后來更注重對于畫面本身的制作，給人以極強的視覺愉悅感，所以說新卡通藝術是更面向大眾的繪畫藝術形式。這是它最先被認可的原因之一，但也是后來被淘汰的原因之一。新卡通藝術對于大眾視覺的表面愉悅有種類似快餐或垃圾食品給人的愉悅一樣，這樣的愉悅是表層的短暫的沒有營養的，最終我們發現這種主動低俗化的狀態會給人較快的呈現出“膩”的感受。而這也注定新卡通藝術很難長期流行。

雖然，近些年新卡通藝術的身影越來越少，幾乎消聲覓跡。但作為曾經影響了中國整個畫壇的繪畫藝術必將作為一種繪畫語言長期存在于中國繪畫的歷史長河中。說不定再過幾年，當人們把新卡通藝術前幾年帶給我的“膩”勁過了，便會有更多優秀的新卡通藝術的作品出現在人們的視野中。

參考文獻

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