論彭輝紀錄片的人文情懷
——以《平衡》為例

溫麗瑜

（作者單位：廣州美術學院）

1 紀錄片的特性與彭輝作品

1.1 紀錄片的特性

追溯紀錄片的歷史本源，要回望電影的發展歷程。巴贊提到，電影來源于照相術“物質現實的復原性”，接近“現實”的影像記錄形態出現在1895年，法國路易·盧米埃爾拍攝的《工廠的大門》《火車進站》，這些原始的電影就帶有紀錄片的性質。美國人弗拉哈迪《北方的納努克》是開始紀錄電影的雛形，英國人格里爾遜正式把“紀錄片”一詞進行理論性表述“對現實素材做有創意的處理。”紀錄片發展到今天，中國傳媒大學紀錄片研究中心于2013年明確了紀錄片的定義：“紀錄片是以真實為原則，從社會和自然中獲取素材，表現作者對事物認知的非虛構活動影像。”從紀錄片定義看來，紀錄片的首要特征就是“真實”和“不虛構”。然而，紀錄片要做到情感共鳴，“真實”僅僅是前提。我們繼續深入探討紀錄片敘事與人物關系所呈現的社會價值與人文價值，需要對創作者的藝術再現手法進行分析與挖掘，創作者的人文情懷是人文精神的主觀藝術呈現。

1.2 彭輝的作品介紹

彭輝，國家一級導演，他的作品主要以人文類紀錄片為主，《平衡》《空山》《背簍上的電影院》等作品都有著濃厚的人文情懷，以獨特的視覺真實呈現典型的人物性格是彭輝導演一貫的風格。其中，《平衡》紀錄片，是彭輝率領攝制組冒著生命危險，用了三年的時間在“生命禁區”可可西里拍攝打擊武裝盜獵分子的英勇事跡，真實地記錄可可西里保護自然環境與珍稀動物藏羚羊的真實畫面。……