《降D大調前奏曲》的演奏分析

丘繼權

摘 要：《降D大調前奏曲》是肖邦前奏曲集中的第十五首，被稱為“雨滴”前奏曲。肖邦運用各種手法展示了一種虛無縹緲的意境，把自己的內心情感刻畫得淋漓盡致。這首作品是肖邦整套前奏曲中少有的運用大型曲式結構進行寫作的作品之一。其曲式結構為復三部曲式。全曲使用了大量的持續音，這些持續音模仿雨滴象征著肖邦感情失意時的淚水，給人們留下了無限的遐想。

關鍵詞：肖邦 前奏曲 降D大調前奏曲 賞析

一、《降D大調前奏曲》的創作分析

肖邦是一位杰出的鋼琴藝術家，他的《24首鋼琴前奏曲集》作品第28號中幾首主要的作品在巴黎瑪略卡島上誕生了，其中就有這首降D大調前奏曲。前奏曲作品第28號并不是標題音樂，但其中這首降D大調卻通常被人們稱為《雨滴前奏曲》。

《降D大調前奏曲》自始至終有一個持續出現的降A音（與升G音為等音），此音是對雨滴的形象描寫，它引起了人們無限的遐想。全曲共分為三部分，是復三部曲式。第一部分（1-27）小節，第二部分（28-75）小節，第三部分（76-89）小節。

（一）呈示段分析

復三部曲式是一種有再現的、較大型的三部結構。這首樂曲的第一部分為再現的單三部曲式。A段為降D大調上的2樂句，平行、方整、收攏性樂段。主調音樂，旋律在上聲部，分解和弦下行跳進后反向級進，旋律緩慢優美。左手為不規則的分解和弦伴奏，同音重復卻沒有停滯的感覺，而像是一絲絲的思緒，無數的回憶。樂段在第8小節的弱拍位結束，給人一種未完的感覺。B段旋律音符安排緊密，色彩更濃郁。調性、和聲不穩定，經過降a小調、降b小調，于18小節回到原調降D大調，不完滿終止。為3樂句的非方整、收攏樂段。最后樂思基本完全再現，只是變為開放著的終止。

（二）中段與連接部

三聲中部是由一個重復樂段組成。調性為降D調的等音調升C調。在第一部分是用的大調性，在中部則采用小調性：升C小調。一下由明亮的色彩轉變為陰暗、憂郁的感覺。加之，中部的旋律在低音聲部，音區較低，節奏跟隨節拍進行，更加沉重。有如雨滴不停地滴在屋檐的瓦片上，節奏設計的非常單調和呆滯。左手雙音的旋律使人們感到壓抑和惆悵，彈奏時做出漸強的語氣突出上方旋律音的音色。在寫法上，還保留前面的一個特點：持續音聲部。28-43小節為2樂句的平行、方整、開放樂段。前樂句屬半終止，樂段終止為開放終止。后樂句持續音聲部加厚，力度加強。旋律聲部出現附點節奏，用前面第一部分的素材。44-59小節為樂段重復。完全重復，屬開放終止。連接部：16小節的連接用的不是新材料，而是前面的素材，節奏律動變化，出現大的切分節奏。74小節通過等音變化回到降D大調，為再現準備。

（三）再現段與補充

第三段（76-89）小節再現部分，只再現了第一句，音樂又回到了降D大調，沉重、肅穆隨著降，大調旋律的進人消失的無影無蹤了，就像陽光帶來了無限清新和美好。再現部為減縮再現，綜合了第一部分兩個段落的主題素材。給人們又呈示了開始的主題，雖然減縮再現，但依然體現了三部性結構原則，也體現了肖邦的個性特色。肖邦前奏曲集的形式特別完美，樂思簡練，深刻。在不變中求變化，在傳統中求個性，充分利用每一種可利用的手段使音樂的呈現，發展，充滿肖邦的特色。每首樂曲的伴奏織體基本是貫穿始終的，這也是肖邦前奏曲的特色。還可以看到，不論是多小、多精致的作品，在肖邦的創作中總少不了給它加上前奏尾聲、補充、或者擴充等。

二、《降D大調前奏曲》的演奏分析

（一）呈示部分析與提示

首先對左手使用全部為八分音符的和弦織體進行分析，降a音仿佛是模仿浙浙瀝瀝的雨滴聲，在它的襯托下，右手清新如歌的旋律就更顯得淳樸而優美，音樂按捺不住春天般令人陶醉的心情，隨著明快的旋律流淌出來。這段要想彈出委婉、動聽如歌的旋律，就一定要將右手手指與手臂、手腕協調配合好，柔緩地將力量送于指尖上。彈旋律時應用好手腕，如前8小節可作為一大句，將其分為兩個小句，再細分后用手腕按下例的箭頭所指方向使用手腕提起或落下（手指不離鍵），樂句的第一個音語氣可稍重些。

（二）中段與連接部

曲轉人升c小調上，再轉E大調、升g小調，旋律出現在低音區。第28—39小節右手聲部不斷地重復升g音，有如雨滴不停地滴在屋檐的瓦片上，節奏設計的非常單調和呆滯。左手雙音的旋律使人們感到壓抑和惆悵，彈奏時做出漸強的語氣突出上方旋律音的音色。第36-39小節以及后面第52-55小節，應將右手八度中的旋律音勾畫出來。

第40小節出現大調因素，為E大調，但音樂并沒有明朗起來，仍然很陰冷肅穆，左手八度雙音做五度跳躍起伏，再加上ff以及>音記號使人感到異常沉重，心都被揪緊了。第43小節的踏板使用，是在強音踩下踏板后不停的抖動逐漸放掉聲音以達到漸弱的效果。

第60小節后，升g音還在繼續，并隱藏在和弦中時高時低、若隱若現，低聲部音響的壓抑和緊張讓人們的心沉了下來。首先對右手高音旋律、和弦展開分析，右手旋律都隱藏在八度中，都是在高音區，而且都以和弦的形式出現，要求右手的旋律更加的突出與飽滿。中音區的連續單音，一定要保持連貫。左手旋律的重音和節奏都出現了變換，重音的轉移和切分的節奏出現，這些都與B段的前半部分是不一樣的。第81小節的最后一拍降b音到第83小節，雨滴聲突然停了，像是作者內心的獨白感慨萬千，彈奏時第一個音要稍突出些，節奏可自由，手指觸鍵要非常連貫柔和的漸弱下去。第86小節，每拍用一個踏板，第二拍c音到第三拍的降b音的上行大跳，要漸弱下去，漸強漸弱的力度記號不光是力度的提示，更是感情的暗示。

總體來說，這首曲子的感情表達很難控制，變化很多、很細膩。試著體會一下當時作者的心情，從穩定的節奏來看，應該感覺沉重，但是很安心。