關(guān)維興北京水彩畫視覺藝術(shù)語言內(nèi)涵研究

孫亦男

摘 要：本文基于關(guān)維興在京生活及藝術(shù)經(jīng)歷，以關(guān)維興對北京城特有的藝術(shù)情愫為研究線索，從其在京水彩畫作品創(chuàng)作與研究角度出發(fā)，通過研究和論述關(guān)維興水彩畫視覺藝術(shù)語言形成的歷史背景、北京京劇人物視覺藝術(shù)語言外在及內(nèi)涵表現(xiàn)、水彩畫實踐創(chuàng)作與老北京故事題材研究等方面，來對關(guān)維興的水彩畫視覺藝術(shù)語言研究、及北京水彩畫視覺藝術(shù)語言內(nèi)涵上研究。

關(guān)鍵詞：關(guān)維興 水彩畫 北京 城南舊事

在現(xiàn)當(dāng)代水彩畫繪畫創(chuàng)作與實踐研究中，水彩人物繪畫題材創(chuàng)作不僅是水彩畫創(chuàng)作題材藝術(shù)當(dāng)中的一部分，而且在當(dāng)下已經(jīng)受到人們越來越多的關(guān)注，而關(guān)維興在其中則是要提到的十分重要一人，其水彩畫視覺藝術(shù)繪畫創(chuàng)作自學(xué)界研究以來，在其綜合藝術(shù)繪畫創(chuàng)作中始終處于一個十分重要的位置，其對水彩畫特別是對人物寫實繪畫創(chuàng)作與實踐起到了一定的先河作用。關(guān)維興水彩繪畫實踐技法既不像油畫那樣尺幅不限兼具有厚重的筆觸，也不像丙烯那樣白顏色提亮而具有光澤感，其水彩畫繪畫技法具體可表現(xiàn)為：以水份干濕程度多樣化的水彩顏料來渲染畫面，使顏料和水份在紙上相互自然水色交融、滲透、暈染以呈現(xiàn)出淋漓暢快、優(yōu)美和諧的畫面效果。在其水彩畫繪畫內(nèi)容展現(xiàn)方面，關(guān)維興主要想通過水彩畫這種視覺語言表現(xiàn)方式來展現(xiàn)人們的日常生活，表現(xiàn)普通百姓的純真質(zhì)樸，體現(xiàn)人與人之間淳樸的溫情，源顯藝術(shù)源于生活、展現(xiàn)生活、為人服務(wù)的宗旨。在水彩畫畫面視覺藝術(shù)語言及內(nèi)涵寓意表現(xiàn)方面，關(guān)維興力求通過繪畫來表現(xiàn)出生活中，人本根上所固有的精神與靈魂，為觀者呈現(xiàn)出具有一定審美韻味的水彩畫作品。再者，在高等美術(shù)教育上其還為中國的水彩畫，特別是在人物繪畫創(chuàng)作方向上培育出了國內(nèi)一批又一批的水彩繪畫人才。至此，出于關(guān)維興對于界內(nèi)水彩畫創(chuàng)作與實踐研究上的作用和重要性，本文將從關(guān)維興水彩畫視覺藝術(shù)語言形成的歷史背景、關(guān)維興的水彩畫北京京劇人物視覺藝術(shù)語言外在及內(nèi)涵表現(xiàn)、關(guān)維興水彩畫實踐創(chuàng)作與老北京故事題材研究等方面，來對關(guān)維興的北京水彩畫視覺藝術(shù)語言內(nèi)涵上進行一定探討。

一、關(guān)維興水彩畫視覺藝術(shù)語言形成的歷史背景

1940年關(guān)維興出生于中國東北吉林省敦化縣的一個普通農(nóng)民家庭，小時候雖然家里生活比較貧苦，但其在年幼時就已經(jīng)有了想要進行和展現(xiàn)繪畫的朦朧愿望，憑借著其小手里的樹杈在地上到處寫寫畫畫，把樹枝當(dāng)成了畫筆，把大地當(dāng)成了他幼時嘗試?yán)L畫的主要媒介；后來其父母不幸去世，關(guān)維興就在村民的照拂下漸漸成長起來。1959年，年僅15歲的關(guān)維興由魯迅美術(shù)學(xué)院附屬中學(xué)考入魯迅美術(shù)學(xué)院油畫系，不久，羅馬尼亞的博巴教授前來講座，關(guān)維興為上博巴教授的訓(xùn)練班參加了考試，他應(yīng)試破格通過了，而博巴教授卻因他年紀(jì)太小不想要他。在歡迎儀式過后，博巴教授看到了關(guān)先生的畫作并用非常肯定的口吻對他說：“薩捧勒斯庫！我要你了。”①就這樣，1960年，才大學(xué)一年級的關(guān)維興破格考入了羅馬尼亞專家埃烏琴·博巴教授的油畫訓(xùn)練班。

1962年，取得研究生學(xué)歷的關(guān)維興回到魯迅美術(shù)學(xué)院任教。兩年之后，關(guān)維興進入國防科委，被派新疆機密部隊。關(guān)維興在羅布泊過了8年的軍旅生活，由于當(dāng)時條件極為艱苦，只能被動的用水彩顏料來替代油畫以便滿足當(dāng)時的創(chuàng)作需要，但正是因為這種機緣，關(guān)維興對水彩畫獨有的繪畫視覺藝術(shù)表現(xiàn)力和特有熱愛的卻開始一發(fā)不可收拾，讓水份帶動顏料在畫紙上進行創(chuàng)作，多層次的水份與顏色相互滲透、渲染、重疊以增加畫面的立體感，在水彩畫中展開了一番視覺藝術(shù)語言表現(xiàn)天地。20世紀(jì)七十年代，關(guān)維興被調(diào)北京總部機關(guān)，成為一名國防科委政治部的一名美術(shù)專員。從七十年代到八十年代，關(guān)維興制定了“15年育人計劃”，短短15年期間培育了200多位美術(shù)專才。

二、關(guān)維興的水彩畫京劇人物視覺藝術(shù)語言外在及內(nèi)涵表現(xiàn)

北京，這座迷人的文化城市，既是我國六朝古都，又是一座具有時尚氣息的現(xiàn)代都市。繁華的街道、新潮的建筑、古老的胡同、古典的宮殿、老式的茶館，無限的摩登元素與老北京地道的多元京味兒交織相融，構(gòu)筑成了北京首都這座城市博大精深的文化藝術(shù)底蘊。

關(guān)維興以他的水彩人物寫生而著名，其擅長在對北京京劇人物水彩畫創(chuàng)作時而去探究人物內(nèi)心最深處的精神底蘊。在關(guān)維興所畫的眾多水彩畫北京京劇人物水彩畫《身穿青色京劇服飾的女子》是關(guān)維興在水彩畫創(chuàng)作及相關(guān)視覺藝術(shù)語言表現(xiàn)研究上具有一定代表性的一件作品，其賦予了作品多元的視覺色彩語言表現(xiàn)和寓意。畫中，一位身著主色為青色、副色為白色京劇服裝的清素優(yōu)雅女子在那里安靜地坐著。畫面色彩視覺寓意表現(xiàn)方面，在京劇服裝中，青色代表了儒雅灑脫，白色京劇服代表圣潔俊秀。該畫整幅畫面以青色白色為主要表現(xiàn)色，兩色相互交織，戲服白顏色暗部運用暖色，用土紅加青綠色產(chǎn)生偏暖色的灰色，與亮部的藍色交相呼應(yīng)形成色彩上的冷暖對比；背景則以冷灰色調(diào)處理畫面光影，其模特身穿的背旗虛實有度并與其半身像對比得當(dāng)。畫面人物頭部造型視覺語言客觀表現(xiàn)方面，模特面部神態(tài)刻畫自然深入而又到位，雙眉以灰黑色試眉、平穩(wěn)而悠長，以尖部的結(jié)尾上揚完成了對眉毛刻畫；雙目眼影以粉紅色眼影打底，凝視著畫面右下方45度角，從模特雙目中流露呈現(xiàn)出本人所帶一絲寧靜溫婉的氣息；其所畫的模特嘴角則微微上揚，雙唇運用紫紅色的水彩來表現(xiàn)處理上下嘴唇微妙的視覺關(guān)系。在處理畫面人物動態(tài)視覺表現(xiàn)方面，關(guān)維興對于模特上身軀干、雙臂與雙腿之間也做了非常微妙的處理，進行了一定程度的視覺效果推敲。比如，其使畫面所模特的頭部自然微低，讓模特頸部的京劇服裝裝飾與肩部裝飾非常舒服自然的穿插，左臂自然搭在左腿翹起的膝蓋上，右臂橫臥于腰腹中部等。另外，其對模特左手的刻畫也是十分細(xì)致微妙，左手骨節(jié)與指尖的顏色明暗對比適當(dāng)加強，手在腿上形成的投影顏色透亮而不失厚重。從對該作品的分析與論述中，可以引申看出頭戴京劇發(fā)飾、身穿京劇服飾、背帶京劇背旗、以京劇人物畫為創(chuàng)作題材的水彩人物畫視覺藝術(shù)語言表現(xiàn)方式，是關(guān)維興與其它陜北水彩人物畫、云南水彩人物畫在繪畫題材選擇和視覺藝術(shù)語言表現(xiàn)上的實踐和探究，其也是關(guān)維興對于中國國粹藝術(shù)的一種崇高之意。

三、關(guān)維興水彩畫實踐創(chuàng)作與老北京故事題材研究

在關(guān)維興所畫眾多能夠展現(xiàn)故事情節(jié)題材的水彩畫中，其為著名小說《城南舊事》所創(chuàng)作的60余幅水彩插畫最具代表性，在視覺藝術(shù)語言上表現(xiàn)出很濃的老北京京味兒。1992年，林海音的成名小說《城南舊事》需要插畫作者，為此，臺北出版社總編輯郝先生來到北京親自同關(guān)維興進行相關(guān)協(xié)商。關(guān)維興覺得小說插畫所表現(xiàn)的大多是人物，運用水彩這一媒介是個不小的考驗，另外為小說做插畫在創(chuàng)作思路上會有一定局限，其考慮再三直到關(guān)維興收到林海音的親筆信才下定決心開始投入繪畫創(chuàng)作。

為了尋找上世紀(jì)老北京的影子，52歲的關(guān)維興騎著一輛破自行車，脖子上掛著一臺海鷗相機，四處探訪，走街串巷，搜集了大量素材。他實地考察了北京城老舊的四合院和胡同巷子，甚至與老人打聽當(dāng)年北京城的樣貌，在腦海里逐步浮現(xiàn)出盡量客觀真實的畫面才進行《城南舊事》水彩插畫的繪制。

關(guān)維興水彩畫老北京故事題材畫面視覺藝術(shù)語言表現(xiàn)方面，從《城南舊事》當(dāng)中的一張水彩畫插圖里可以看到，大多數(shù)看熱鬧的人成為了該張水彩插畫整個畫面的視覺表現(xiàn)主體，形成一種以人襯人、層層遞進、烘托主體人物核心的獨特構(gòu)圖方式，這種構(gòu)圖方式給人一種直觀的視覺藝術(shù)感受；畫面所有的視覺焦點都集中在天橋上進行雜耍的藝人身上，讓觀者身臨其境。在畫面視覺色彩運用和寓意表現(xiàn)上，此幅插畫還運用了暖灰和冷灰交織的灰色色系基調(diào)，整幅畫面中沒有特別鮮活的顏色，亦是反映懷舊與憂傷之情，呈現(xiàn)了當(dāng)年雜耍藝人雖然會迎來陣陣掌聲，但其背后辛酸只有自己心里知曉。雜耍藝人與后面人群中的刻畫與視覺表現(xiàn)，既有層次亦有明暗關(guān)系，從中加強了其畫面視覺客觀真實感與畫面視覺藝術(shù)感染力。小說《城南舊事》中最打動人心情感的，還是人與人之間的真情，就像當(dāng)中關(guān)維興所畫的一張水彩插圖，四個小板凳擺在大樹蔭下，宋媽帶著幾個孩子正在講故事，畫面運用了純度相對較高的顏色，這也彰顯了關(guān)維興自身對水彩畫視覺藝術(shù)理論及運用的獨到之處；該畫活靈活現(xiàn)地再現(xiàn)出主人公英子的鮮活生命力，對于畫面后面的風(fēng)景描繪，關(guān)維興則恰如其分地控制好畫面水份，使水份、顏色、筆觸構(gòu)制為一篇優(yōu)美和諧的樂章，讓觀者覺得畫面中的每一朵小花都在翩翩起舞，每一片樹葉都在隨聲附和。另外，畫面人物所用的偏暖色與后面的風(fēng)景偏冷色相互鉤織的筆觸也反襯出關(guān)維興通過對提升畫面視覺效果的適當(dāng)技法運用，來表現(xiàn)自身對故事情節(jié)的理解。

四、結(jié)語

對關(guān)維興北京水彩畫視覺藝術(shù)語言內(nèi)涵表現(xiàn)而言，在其水彩畫視覺畫面表現(xiàn)上，關(guān)維興主要想通過水彩畫這種視覺語言表現(xiàn)方式來展現(xiàn)北京城人們的日常生活，表現(xiàn)出普通百姓中出現(xiàn)的點滴故事，體現(xiàn)人們之間淳樸溫情，為觀者呈現(xiàn)出具有一定審美韻味、生活自然的水彩畫作品。自此，關(guān)維興先生創(chuàng)作了諸如《京城駱駝隊》、《英子逛天橋》等許多水彩人物作品并參加了國內(nèi)外很多知名畫展。在北京水彩畫視覺藝術(shù)語言創(chuàng)作和探索中，其有了一定實踐與理論相結(jié)合的領(lǐng)悟，他曾說：“一放就空，一摳就僵，要知道在畫面上什么時候停筆，這太重要了。”當(dāng)觀者看到關(guān)維興所畫的北京水彩畫時，作品能夠生動地為呈現(xiàn)出上世紀(jì)老北京人與人之間的真情與溫存、那京味兒十足的市井街道，揭開停留在老一輩人們心中那塵封已久的舊時記憶。其在搜集素材的時候還曾說：“北京人養(yǎng)什么花、種什么草、怎么掛衣裳、晾襪子，小孩兒玩兒什么玩具，過年穿什么衣裳，任何一個微小的細(xì)節(jié)都需要注意到，這些細(xì)節(jié)在插畫里十分重要。”從綜合上述中，可以充分看出關(guān)維興對北京水彩畫實踐創(chuàng)作和視覺表現(xiàn)的藝術(shù)態(tài)度、對老北京故事題材與素材的研究程度，引現(xiàn)出其北京水彩畫視覺藝術(shù)語言的真實源泉和內(nèi)涵。

注釋：

① 陳曉東.關(guān)維興和他的水彩畫[J].文學(xué)理論與批評，1994（4）：93-97.

參考文獻：

[1]陳銳，溫洪偉.關(guān)維興水彩畫初探[J].藝術(shù)科技，2015（4）.

[2]包林.關(guān)維興：藝為人生[J].新聞與成才，2000（2）.

[3]陳曉東.關(guān)維興和他的水彩畫[J].文學(xué)理論與批評，1994（4）.