黃菁

Hang Jing

從事繪畫的人在一個(gè)國家一定不會(huì)是多數(shù)。在中國這樣的人口大國也一樣，肯定是微不足道的少數(shù)，畫油畫的就更少。20世紀(jì)70年代的時(shí)候是少之又少。我上大學(xué)的時(shí)候，一個(gè)班的學(xué)生是個(gè)位數(shù)?，F(xiàn)在，一個(gè)班多的時(shí)候有幾十個(gè)學(xué)生。我們學(xué)畫的年代能看到的圖像資訊很有限，和現(xiàn)在的學(xué)生比起來，我們那時(shí)候的水平要差很多。今天的有些藝術(shù)考生沒進(jìn)大學(xué)就已經(jīng)畫得相當(dāng)好了，各種條件都擺在那，想不進(jìn)步都不行。油畫的水平自然是有了很大進(jìn)步。基數(shù)在那，有那么大的基數(shù)自然能蹦出更多的優(yōu)秀人物，這是一般規(guī)律，也是事實(shí)。

這中間最重要的是國際視野，而不僅僅是功夫。有了國際視野就容易有多樣性，而且也不會(huì)缺功夫。改革開放給油畫的學(xué)習(xí)和油畫的進(jìn)步提供了條件。但并不意味著知道得多、見得多就一定畫得好，如今在北京的很多優(yōu)秀的油畫家都不是北京本地人，都是各地方匯聚過來的人才，有的還是小地方來的。不是到了北京才畫好了，是他們畫得好了才能留在北京。當(dāng)然，到了北京就畫得更好了。這些優(yōu)秀畫家之前在小地方知道和看到的東西并不多，而北京本地的人見得多，知道得也多，卻不一定就畫得好。這里面還有更復(fù)雜的原因需要我們?nèi)プ聊ァ?/p>

如今我們不缺資訊，也不缺見識，缺的是定力和包容。我們太著急，太功利，太喜歡標(biāo)榜自己。一句話：聰明人太多，傻子太少。很多人都沒把力氣用在畫畫上，總想著辦法給自己弄出大的動(dòng)靜來。

油畫其實(shí)是以材質(zhì)和工具命名的一個(gè)老畫種，在材質(zhì)和技術(shù)上已沒有多大的伸展空間，無論你怎么變化，都跑不出那個(gè)既定的套路。要想有新的意思，必須有想法上的突破和其他材質(zhì)的混合介入，以及評價(jià)體系的引導(dǎo)和包容。

黃菁 夏去秋來 布面丙烯、油畫 150cm×200cm 2010年

黃菁 金色侗寨 布面丙烯、油畫 140cm×170cm

黃菁 日復(fù)一日 年復(fù)一年 布面丙烯、油彩 140cm×170cm 2010年

黃菁 侗寨之秋 布面丙烯、油畫 140cm×170cm