場所、功能、空間
——廣州粵劇博物館第五號競標入圍方案案例研究

黃智燕，劉莎，曾清清

（1.井岡山大學建筑工程學院，江西 吉安 343009；2.吉安職業(yè)技術學院，江西 吉安 343009）

0 前言

2009年，有“南國紅豆”之稱的粵劇藝術被聯(lián)合國教科文組織收錄于世界非物質文化遺產目錄中，這是廣東省目前為止唯一世界級的非物質文化遺產[1]。出于粵劇文化保護的需要，廣州市政府在2001年開始計劃建設粵劇博物館用以解決廣州市粵劇文化難以融入大眾、粵劇精髓得不到有效展示、后續(xù)傳承力量不足、私伙局演出場地受限等問題。2012年3月，粵劇藝術博物館項目籌建工作正式啟動；2012年10月，項目的勘察設計方案進行公開招標；2012年11月，項目正式舉行奠基儀式。博物館占地面積為1.15萬m2，建筑面積約為1萬m2。博物館設展示區(qū)、演出區(qū)、交流研討區(qū)、互動休閑區(qū)等幾大功能區(qū)。

1 場所分析

1.1 項目區(qū)位

本案位于荔灣歷史城區(qū)、是“四區(qū)一街”的核心范圍，北為多寶路歷史街區(qū)，南為恩寧路騎樓街，是廣州傳統(tǒng)城市文化的生動寫照和代表，也是90多年以來西關市井生活的承載體，更是當代城市社會文化發(fā)展的生動見證，具有豐蘊的歷史文化價值[2]。項目場址東、北側有下西關涌支流的大地涌和恩寧涌流經(jīng)，該河段屬于荔枝灣三期改造工程的起點河段?；泟∷囆g博物館將成為荔枝灣三期河段的重點公共建筑和重要景觀節(jié)點。

圖1 廣州粵劇博物館總平面圖

圖2 廣州粵劇博物館的區(qū)位圖

建筑用地為呈L形的平整地塊（如圖1、圖2），周邊道路系統(tǒng)呈棋盤式分布，街巷與主要道路相連通，交通較為便利?；刂苓吺球T樓式街道與傳統(tǒng)式民居。周邊建筑的風貌統(tǒng)一，是具有城市文化特色的歷史街區(qū)和景觀風貌存留區(qū)[3]（圖2）。整個區(qū)域的建筑密度大，綠化及公共活動場地較為緊缺，因此粵劇博物館還具有另外一重功能，充當城市的客廳，為城市的居民提供休閑、娛樂的場地。

1.2 場所文化

西關不僅保存著廣州市最完整的舊城空間格局，同時是紅線女、白雪仙、白玉榮、羅品超等多位粵劇大師的故居所在[4]。離項目基地不足200m處，保留著粵劇中盛時期的代表八合會館。20世紀50年代，荔灣恩寧路這一區(qū)域的粵劇產業(yè)化的已初具規(guī)模，如買賣粵劇劇本、承接演出場地等。繁榮的粵劇活動賦予了該地區(qū)粵劇深厚的文化底蘊及良好的群眾基礎，在該地域進行粵劇博物館建設，粵劇文化與建筑場所發(fā)生地域與時空上的關聯(lián)，利于粵劇文化底蘊與內涵的提升。

2 功能組成

該博物館設置7大功能區(qū)，包括有：①展陳區(qū)，基本陳列展區(qū)和臨時陳列展區(qū)；②演出區(qū)（劇場），設有2個劇場，大劇場可容納250人、小劇場可容納50人（如圖9）；③交流研討教育區(qū)，用于粵劇的學術交流研討；④互動休閑區(qū)，包括茶座、商店等；⑤管理辦公區(qū)；⑥輔助配套區(qū)，包括庫房區(qū)、安保區(qū)、設備區(qū)等；⑦地下停車場?；泟〔┪镳^較其他博物館在功能設置上的明顯變化是供活態(tài)展示與動態(tài)交流功能區(qū)的增加。劇場與交流研討區(qū)域的配備，為粵劇的表演、粵劇文化的交流與傳承提供了建筑空間上的支撐。

在本次博物館的設計中，為了提高建筑的使用率，給市民提供更多的活動空間，承擔更多的社會功能及職責，在建筑設計方面運用了一系列復合性的空間。

①在建筑的首層采取部分架空，建筑中多設置邊庭空間，可作為私伙局場地。另外，廣場的空間得以向建筑內部滲透，為舉行與粵劇相關聯(lián)的活動提供空間場景，同時可兼具臨時展示（如圖8）。

②博物館的主入口設置在二樓，引導人流的樓梯，同時兼具疏散及舞臺的功能。樓梯的休息平臺，可作為露天表演的舞臺，結合博物館的廣場，形成了滿足演員表演、觀眾觀演的一個功能復合的場所（如圖4）。

③大尺度外廊的設置，可滿足博物館疏散的要求，同時可作為休閑交流的一個場所，通透的外墻面，營造了光影變幻豐富的室內空間，另外，還可作為有一個欣賞荔灣老城區(qū)獨特魅力的觀景平臺（如圖7）。

④敞廳兼具庭院及劇場的的功能。舞臺隱藏在可移動的隔斷背后，關閉隔斷時，敞廳是一個用來滿足采光、通風、改善室內環(huán)境品質的庭院，參觀博物館的陳列，感受博物館文化場所[5]。打開隔斷，可作為一個小舞臺，敞廳就有了劇場的功能，為粵劇的展演提供有一個比較好的空間氛圍（如圖9）。

⑤利用建筑的灰空間及可開啟的墻面，形成各種復合空間，提高建筑空間的利用率。有意模糊公共活動空間與陳列展示空間的界限，顛覆了傳統(tǒng)意義上的展品與空間的關系，為日常生活狀態(tài)的引入提供了可能性。功能的復合使得同一空間可為各種文化活動的發(fā)生與發(fā)展，提供不同的選擇。觀眾可通過不同的活動來定義與使用空間。

3 空間形態(tài)

3.1 建筑形式的地域性表達

“非遺”是一個地域的特定地理與文化環(huán)境催生的產物，特定民族、群體的思維影響著“非遺”的文化特質。同時“非遺”也反應著這個地域的自然環(huán)境、人文景觀、生活習俗等地域的特色內容。這些因素體現(xiàn)在建筑形式上的主要表現(xiàn)有：建筑對地區(qū)氣候的適應和建筑形式對地域文脈的呼應。博物館建筑采用下沉式庭院與邊廊，并結合了冷巷、敞廳等空間作為輔助型空間的表達。外墻采用鏤空的墻體形式結合邊廊很好的起到遮陽、通風、導光的效果，體現(xiàn)了對地區(qū)氣候的適應性。建筑的外墻采用荔灣地區(qū)傳統(tǒng)建筑所常用的青磚，外墻材質的一致，與西關的傳統(tǒng)建筑、粵劇文化相吻合（如圖5）。

3.2 建筑空間的開放性

建筑主體空間根據(jù)功能關系分散布置，體塊之間為室外空間，并將室外景觀引入建筑內部。市民在室外空間游走，就可以領略到這座沒有圍墻的博物館的嶺南文化大餐。開放的首層架空層直接與城市的公共空間相連，打破了傳統(tǒng)博物館的封閉。將主入口抬升至二層，讓公共空間走向立體化，博物館的開放性得到進一步的加強。空間的開放，把展示活動向室外延伸，通過室外空間讓觀眾形成一個粵劇文化的初始體驗。同時開敞的室外空間為粵劇的臨時表演與觀眾間的交流提供了豐富的活動場地，為粵劇文化的展示提供了多樣化的選擇。

圖3 廣州粵劇博物館競標入圍方案五入口景觀

圖4 廣州粵劇博物館競標入圍方案五廣場景觀

3.3 氛圍營造

本案從博物館的入口，就開始對粵劇的這樣一種“非遺”進行觀眾認知的展示與渲染，運用粵劇妝容的主題，對博物館的入口及外部的廣場空間進行統(tǒng)一的設計。場地內規(guī)劃了一系列不同主題的小游園，滿足粵劇傳承人、愛好者或是觀眾的表演、休息、思考、練功、交流乃至游戲等各種活動的需求，構成一個粵劇氛圍濃厚的“粵劇文化藝術大觀園”。

圖5 廣州粵劇博物館競標入圍方案五立面效果

圖6 廣州粵劇博物館競標入圍方案五底層局部架空空間效果

在空間設置方面，一大一小兩個劇場（如圖9），同時在建筑的外部空間中還配以多個臨時的表演及

圖7 廣州粵劇博物館競標入圍方案五邊廊的空間

圖8 廣州粵劇博物館競標入圍方案五內部空間效果

圖9 廣州粵劇博物館競標入圍方案五庭院舞臺空間

交流的場所，滿足粵劇這種表演藝術類“非遺”的動態(tài)展示與傳承的需要?；泟∨嘤柡徒涣骺臻g的設置為粵劇的推廣及發(fā)展提供了支持與保障。博物館的室內空間以輕松、休閑的交流氛圍為主，室內墻面沒有過多的裝飾，原色的墻體（如圖8），大尺度外廊采用鏤空的外墻（如圖7）、具有很好的光影效果，通過空間品質的改善，引發(fā)觀眾在停留、交往、交流的欲望。

4 結語

本入圍方案力求為新建建筑營造良好的場地關系，讓建筑較好的融入到城市的機理中。博物館擁有較為開放的空間，建筑可為社區(qū)活動提供場所，承擔相應的“城市客廳”功能。路口、廣場、景觀小品、妝容裝飾等一體化設計，通過建筑設計手段，渲染博物館的粵劇主題，將粵劇“基因”融入到博物館設計中。功能與空間的對應統(tǒng)一，將空間氛圍的營造放在比較重要的位置，為粵劇的傳承與發(fā)展，提供一個便捷、有序、高效的場所。