文化建筑的地域性設計策略探索
——以黃山市藝術文化中心方案設計為例

張 崢 （同濟大學建筑設計研究院（集團）有限公司，上海 200092）

地域性可以理解為一個地區相聯系或有關的本性及特征。建筑的地域性是指建筑和所在地域的自然環境和人文環境之間的特有聯系。文化建筑是指博物館、展覽館和美術館等這些功能與藝術、歷史緊密聯系的建筑。它們被賦予了更多的文化內涵。何鏡堂院士提出的“兩觀三性”建筑理論體系就明確指出建筑賴以生存的根基是地域性，建筑的內涵和品位則是由文化性決定。由此可見，文化建筑與地域性息息相關。

當今城市重視文化建筑的建設，一方面強調其為社會發展提供服務，另一方面將其作為傳播地域文化的重要載體。如何使文化建筑展現地域特色的同時又能順應時代發展的要求，是當代建筑師面臨的挑戰。

1 項目背景與概況

基地位于黃山市。黃山市古稱徽州，既是徽商故里，又是徽文化的重要發祥地。它的歷史文化底蘊深厚，既有影響深遠的徽派建筑和徽派盆景等，又有世界文化遺產——黃山、西遞和宏村。

圖1 總平面圖

基地選址在黃山市文創特色小鎮的東側，臨近迎賓大道，毗鄰“智慧黃山”數據處理中心和徽州糕餅博物館（圖1）。基地的西南側靠近山體，有高差，其余部分較平整。基地總面積為22406m2。黃山市藝術文化中心總建筑面積為19030m2，其中地上建筑面積為12180m2，地下建筑面積為 6850m2。

2 地域性設計研究

2.1 建筑形體的回應

黃山市藝術文化中心所在基地東西長度分別為52m和55m，相對窄小，而基地由東到西則長達220m，很狹長。因此，建筑形體順應地勢由東西向鋪開，面水背山。但是完整的建筑形體，會使基地西北側的山坡和東北側的河流景觀被阻斷，無法形成視線上的交流。所以，建筑形體根據山川和河流的關系進行切割，形成新的建筑空間和廊道，使山坡與河流之間的視線通廊被打通。

在建筑形體之上設置一個完整的屋頂，將零碎的體量進行統一。因為黃山市除了徽派建筑外，還有著名的黃山，所以在屋頂形態的處理上提取了黃山的意向。設計將屋頂進行整體化的模擬，將其模擬為黃山奇景中的云海，并將復雜的屋頂云海形態簡化為折板形式。浮動的“云海”與基地中的山體相融合。建筑內又設置一個個高聳而起的方塔體量來模擬黃山奇景中的“怪石”。“云海”、山體和“怪石”在這里匯聚，渾然一體。

2.2 空間形式的傳承

黃山市藝術文化中心設計了具有開放性的空間系統，作為一個“文化客廳”向公眾開放。它旨在改變傳統封閉的文化建筑的展覽形式，實現文化中心內部空間與周邊城市空間形成一個相互套嵌的整體。

藝術文化中心的開放空間來自于傳統徽州村落的空間格局。著名的徽州村落如西遞和宏村等都在入口處設置一片巨大的水面，稱為“水口”。它既是入口空間，也是居民活動的重要場所。水口中的水會順著村子內部的街巷流淌，形成一個復雜的水脈絡體系。鑒于這種傳統的空間模式，在藝術文化中心的主入口處打造一個類水口空間。公眾可以穿過浮在水面上的橋進入入口廣場，再經過游廊，到達藝術文化中心的主庭院。水口中的水沿建筑內部緩緩流動，形象地還原了徽州村落“家家門巷出清泉”空間情態。

藝術文化中心內部的廊道寬高比介于1:2.5～3，與傳統徽州巷子的寬高比相符，延續了徽州傳統街巷空間的進深感，充滿了“高墻深院”的韻味。

建筑內部還設置了4個節點空間。每個節點空間中央矗立一個方塔體量作為展覽和閱讀空間，被水系緊緊包圍。節點空間的四周為純凈的墻面。墻頂出挑的屋檐，使這些空間具有了徽派建筑中天井的形態，加之環繞的水系，打造了“四水歸明堂”的空間意向。

整個文化藝術中心的空間組織充分借鑒了傳統徽州村落中的布局，精心利用了天井和街巷空間組織景觀水系，產生移步換景的效果。

2.3 立面形態的闡釋

藝術文化中心在立面的處理上借鑒了傳統徽派建筑的立面形式，并從水墨畫上汲取靈感。首先，它參照了傳統徽派建筑中高低錯落的山墻形式，將立面進行幾何式劃分，形成一段段起伏有致的白色山墻面；然后在山墻面上點綴以高窗，初步形成傳統徽派建筑的立面意向；接下來用現代手法重新處理馬頭墻和窗楣，將原本繁雜的裝飾簡化成純粹的橫向線條。這樣既保留了傳統的韻味，又不失現代性。

設計又在立面局部植入片石假山，矗于水中。至此，建筑立面“以粉壁為紙，以石為繪”，營造出了具有現代感的山水意境。作為友誼象征的迎客松是黃山市的標志性景觀，所以將迎客松進行抽象畫處理，與片石假山緊密相依，為具有山水畫意境的建筑立面增添了濃墨重彩的一筆。

整個建筑立面與基地周邊的山體交相輝映，形成了“青山、綠水、粉墻、黛瓦”的格調，宛如一幅精致淡雅的山水畫卷，意境深遠（圖2）。

2.4 建筑技術的適應

徽州傳統建筑中的“粉墻”是經歷時間的洗禮而形成的難以復制的墻面效果。黃山市藝術文化中心運用水波紋肌理的白色質感涂料來營造墻面的肌理。這種做法而是營造出了具有現代感和徽州特色的墻面，給人“亦古亦新”的感覺。藝術文化中心的屋頂采用了折板式的結構，采用了金屬板材搭建。木檁條作為屋頂的內部支撐構件進一步貼合徽州建筑的結構形式，保留了傳統特色。同時，建筑對傳統馬頭墻的材料進行更新,用黑色的金屬鋼板制作壓檐。此外，建筑立面中還嵌有鋼框架玻璃幕墻，幫助采用自然光和通風。

在特定的城市環境中，黃山市藝術文化中心沿襲了傳統的建筑材料和用色，但是賦予相關做法新的活力。

3 設計策略

3.1 提取地域特色，凝練建筑主題

地域性文化建筑的設計需挖掘和發展地域內涵，提取最具代表性的文化符號或者意向，將其融入到建筑的創作當中。因為，黃山市藝術文化中心地處徽州文化氛圍濃郁的黃山市，這里有歷史悠久的徽州古村落和風景壯闊的黃山，所以設計以徽州建筑的骨和魂、黃山意向的形和神來塑造建筑主題，打造傳承歷史、與傳統對話的建筑。

3.2 塑造場所精神，引發情感共鳴

場所精神的塑造對于地域性文化建筑非常重要，可以通過具有地方特色的特質空間來實現。比如，黃山市藝術文化中心從傳統徽派建筑特有的“四水歸明堂”和高墻深巷中汲取靈感，將這些空間植入進現代建筑空間里，形成具有傳統氛圍的特質空間。人在這些空間里可以感受到濃郁的歷史文化氛圍，引發情感上的共鳴和歸屬。

3.3 重視技術運用的適應性，實現傳統與現代的交融

建筑需要與周邊建筑和環境融合，汲取地區建筑的鮮明特色。這就要求采用合理的技術手段對傳統建筑符號或語匯進行抽象變通和簡化運用。比如，黃山市文化藝術中心就對傳統徽派建筑中的馬頭墻進行了改良處理，摒棄了上覆小青瓦的繁雜做法，追求意向上的神似，而非形式上的模仿。這樣可以既保留傳統建筑風韻，而又能凸出現代美感。

4 總結

本文對黃山市藝術文化中心從形體的回應、空間形式的傳承、立面形態的闡釋以及技術的適應性4個方面進行分析。通過對實例深入的討論，不難發現在文化建筑的設計過程中，應重視地域特色的提取，場所精神的塑造以及合適技術的運用。只有這樣，才能更好的尊重和延續地域特色的深層次文化內涵和生命力。