二胡獨奏《根籟》創作漫談

易果平

[摘要]《根籟》是一首尋根文化題材的作品，表達了作者對中國悠久的歷史、燦爛傳統文化的追尋與思考。這首作品富有獨創性和前瞻性，題材新穎，風格獨特，富有苗族音樂色彩和巫文化特征，它是西方現代作曲思維與古老民族民間音樂結合的產物。

[關鍵詞]低音二胡獨奏；尋根文化的題材；苗族音樂色彩；西方現代音樂作曲技法

一.創作的醞釀階段

這首作品創作于2012年8月，雖然寫作的時間不是很長，但醞釀的時間卻特別長。20世紀80年代，我國音樂界一批作曲家在繼承我國優秀傳統音樂的同時，積極學習西方現代音樂的作曲技法，創作了一批富有中國民族風格的民族器樂作品，影響較大的有譚盾的《南鄉子》《雙闋》《西北組曲》、何訓田的《達勃河隨想》《天籟》、周龍的《空谷流水》、閻惠昌的《水之聲》等，這些作品題材新穎，音樂理念超前，與以往人們的聽覺習慣全然不同。作品首演后，立即在社會上引起了極大的反響與爭議，支持者與反對者都有強大的陣營，誰也說服不了誰。但隨著時間的推移，有些作品慢慢被接受和并逐步出現在音樂會之中或被選人教材。然而，也有絕大多數作曲家的探索是不成功的。不成功的原因大多是對西方現代音樂作曲技法生吞活剝，不會融會貫通和巧妙運用，以及中國傳統音樂底蘊不深或音樂觀念不正確等等。以上的經驗給我的創作以深刻的啟迪并使我避免了走彎路。低音二胡獨奏曲《根籟》的創作完全是吸取了以上經驗，作品出版后受到了大家的歡迎，在業內得到極高的評價。

二.對西方現代作曲技法的繼承與創新

巴托克是全世界公認的現代派作曲家，他把西方的近現代作曲技術與匈牙利的農民音樂進行了巧妙的結合，取得了極大的成功。在學習他的《神奇的滿大人》這部舞劇音樂作品時，我意外地發現：作品某些音調及神韻與中國少數民族音樂之中的苗族音樂（或苗侗音樂）有些相似，或者說他們之間有著天然的相通。它們結合在一起可以說是渾然一體、毫無牽強之跡。在此啟發下，我突然有了使用湘西苗族音樂素材去創作一首遠古時期風格的低音二胡獨奏作品的念頭，并在作曲手法上采用現代作曲技法中的音列作曲法。我從以下幾個方面進行了嘗試。

1.處理好現代作曲技法中的“音列作曲”手法與傳統作曲技法的關系

這首作品有兩個基本的音列：（1）612（la、do、re，三音列），譜例1。（2）356b7（mi、sol、1a、降Sl四音列，記譜采用臨時升降號，但實際調為A（徵調）作為三音列的對比。譜例2。

這兩組基本音列在作品中有時是單獨出現，有時是輪流出現，即有統一又有對比；音樂材料節約、簡練，但音樂色彩絲毫沒有單調的感覺。

引子稍自由原始悠遠而神秘地

中板粗野地

從現代作曲技法來看，它不像機械排列出來的音符；從傳統作曲法來看，它又與眾不同且具有現代作曲技法的思維。很好地處理了傳統與現代的關系，這是該作品的獨特之處。

2.突出節奏在作品中的表現作用

我國二胡音樂在過去近百年創作中，一般只注重音高、音調的重要性，而忽略了節奏在作品中的表現作用。二胡傳統作品常采用規整的二拍子或三拍子。為了突出作品的原始性，我有意識地把重音移位，造成了特殊的演奏效果（重音正常與不正常交替）。譜例3

中板粗野地

為了塑造原始人粗野甚至狂野的音樂情緒，在第四段的節奏安排上進行了不停的變化（八一拍和八三拍的交替轉換），使節奏富有多樣性和復雜性。譜例4

快板狂野地

三.作品分析及演奏要點

為了表現遠古時期的聲音，我采用了二泉琴的音色，運用無伴奏形式進行構思寫作（低純五度Gd定弦）。由于采用低五度定弦及換上專用的粗弦（二泉弦），在音準及音色上較普通二胡更難控制，因此要加強力度并適應它的手感，使琴弦及琴筒得到充分的振動。

引子取材于桑植古老的山歌《翻天云》，演奏要求運弓蒼勁，有氣勢，開門見山。第13、14、15小節三個音（三音列），是主題核心音調的首次呈現，是先民對天地的吶喊聲；其要奏得蒼勁有力，滑揉音波悠長，以體現古代原始風格。第21小節為高八度的重復，要控制好音準及音色。第34小節要奏出祈求的、哀求的情緒。第46小節中板段落主題音調612，來自引子，演奏注意同音反復的重音，以求原始音樂的粗野個性。第60小節的旋律（四音列）也是全曲的主要樂思，具有苗族音樂的特征，演奏要有一種邊行進邊祈求、邊祈求邊嘆息的感覺。第76小節是第46小節主題的重復與發展，祈求上帝保佑的語氣更加強烈。第90、94、98小節的減五度不斷模進，使樂段出現了高潮，演奏要緊湊。第145小節的慢板段落，想象法師和巫師做禱告時的情景。第161小節的第二拍是引子音樂在進行節奏上的變化發展而來，演奏要有動感。第185小節是法師的禱告儀式，由口中含糊不清的咒語變為強烈的祈求甚至是向天發出最強烈的吶喊，演奏要強烈，注意音準的控制。第235小節是快板狂野性的樂段，是中板節奏上的變化再現。第293小節是原始叢林狩獵的場景描寫，要加強音準、音色、節奏的控制，特別是半音階，要避免拖泥帶水。從第322小節開始進入尾聲，它與引子遙相呼應，是引子的變化再現，演奏與引子基本相同，但多了一種憐憫之情，再次營造出回到遠古時代的意境。

低音二胡獨奏《根籟》是一首尋根文化的題材作品，表達了對中國悠久的歷史、祖先燦爛傳統文化的追尋與思考。這首作品富有獨創性和前瞻性，題材新穎，風格獨特，富有苗族音樂色彩和巫文化特征，是西方現代作曲思維與古老民族民間音樂相結合的產物。（責任編輯：魯冰倩）

參考文獻：

[1]鐘子林西方現代音樂概述（修訂版）[M]北京：人民音樂出版社，2016