歐美懸疑片語(yǔ)境使用分析

巴瑞琦

摘要：語(yǔ)境在以懸疑和線索為重的歐美懸疑片中極為重要。懸疑片的語(yǔ)境包括言內(nèi)語(yǔ)境和言外語(yǔ)境，言內(nèi)語(yǔ)境又包括言語(yǔ)、畫面、音樂和音響四部分，言外語(yǔ)境包括文化語(yǔ)境和情景語(yǔ)境。本文將以《恐怖游輪》和《死神來了》兩部影片為例對(duì)歐美懸疑片的語(yǔ)境使用進(jìn)行分析，繼而探討應(yīng)如何利用語(yǔ)境塑造優(yōu)質(zhì)懸疑片。

關(guān)鍵詞：懸疑片；言內(nèi)語(yǔ)境；言外語(yǔ)境

一、言內(nèi)語(yǔ)境

（一）言語(yǔ)

懸疑影片的言語(yǔ)語(yǔ)境，從形式角度劃分，可以分為臺(tái)詞、注釋字幕（1）和影片中的其他文字三種；從參與者角度劃分，可以分為旁白和對(duì)白兩種。而本文將以形式角度作為劃分依據(jù)，從臺(tái)詞、注釋字幕和影片中的其他文字這三個(gè)方面對(duì)言語(yǔ)語(yǔ)境對(duì)于懸疑片語(yǔ)用的影響進(jìn)行分析。

（二）畫面

學(xué)者薩默瓦認(rèn)為：“在面對(duì)面交際中，信息的社交內(nèi)容只有35%左右是語(yǔ)言行為，其他都是通過非語(yǔ)言行為傳遞的。”加州大學(xué)洛杉磯分校的阿爾伯特·梅拉賓（Albert Mehrabian）的研究也表明，溝通的55%是通過肢體語(yǔ)言進(jìn)行的，38%是用聲音完成的，只有7%是用語(yǔ)言表達(dá)。（2）可見非語(yǔ)言因素在交際中發(fā)揮的重大作用。

畫面，對(duì)于懸疑影片而言，是非語(yǔ)言因素的重要組成部分。創(chuàng)作者經(jīng)常通過畫面中的構(gòu)圖、光影、內(nèi)容、景別等設(shè)置懸念、鋪設(shè)線索、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。此外，由于畫面作用于人的視覺更加直接、迅速、深刻，所以畫面在增強(qiáng)觀眾的觀影興趣以達(dá)到創(chuàng)作者和觀眾的良好交流效果上發(fā)揮著無可替代的作用。

（三）音響

音響，作為非語(yǔ)言因素的又一組成部分，包括人的音響（如腳步聲和敲門聲等）和物的音響（如玻璃破裂的聲音等）兩方面。它一方面可以擴(kuò)大影片的張力，豐富畫面、言語(yǔ)之外的內(nèi)容，推動(dòng)影片內(nèi)人物的交際并在影片的傳播角度給觀眾留下想象空間；另一方面可以作為線索鋪設(shè)在影片中。因此，音響在懸疑片的語(yǔ)用中也發(fā)揮了重要的作用。

歐美懸疑片中，片中人物即將遭遇不幸或非正義力量即將出現(xiàn)時(shí)，常常會(huì)有門被風(fēng)吹開、物體突然意外碎裂、樹木枝杈顫動(dòng)或緩慢卻沉重的腳步聲等音響發(fā)出。這些音響都預(yù)示著劇情的轉(zhuǎn)變，起著緩沖觀眾的心理以及使劇情轉(zhuǎn)折更加順暢的功能。

（四）音樂

音樂，作為一種語(yǔ)言因素（歌詞）和非語(yǔ)言因素（樂曲）結(jié)合的產(chǎn)物，可以在兩個(gè)方面在懸疑片的語(yǔ)用中發(fā)揮作用。

首先，它可以通過歌詞的內(nèi)容來預(yù)示情節(jié)發(fā)展、表現(xiàn)人物關(guān)系等。如在《死神來了2》中，女主角Kimberly在高速路上行駛時(shí)，車載電臺(tái)中播出的音樂歌詞為“Highway to hell（地獄公路）”。這一歌詞中的“highway”意指此刻片中人物所處的環(huán)境，“hell”則是暗示了他們即將遇到的連環(huán)車禍慘案。

其次，它可以通過樂曲的風(fēng)格，如悲傷抑或歡樂等來渲染環(huán)境、烘托人物特點(diǎn)、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展等。在歐美懸疑片中，經(jīng)常在災(zāi)難發(fā)生之前播放陰沉的背景音樂來預(yù)示災(zāi)難的發(fā)生，加強(qiáng)觀眾緊張的情緒。此外，創(chuàng)作者有時(shí)也會(huì)使用明快的音樂與陰沉的音樂對(duì)比來加強(qiáng)劇情的曲折性，進(jìn)一步增強(qiáng)緊張的氣氛。

二、言外語(yǔ)境

言外語(yǔ)境的各種因素，與言內(nèi)語(yǔ)境不同，它的活動(dòng)形態(tài)呈現(xiàn)出明顯的動(dòng)態(tài)性特征，對(duì)語(yǔ)用的影響方式也不外露，屬于內(nèi)隱式的，有時(shí)讓人很難把握。（3）但這并不意味著對(duì)言外語(yǔ)境無法進(jìn)行分析或言外語(yǔ)境對(duì)于交際的影響是次要的。相反，正因?yàn)檠酝庹Z(yǔ)境的動(dòng)態(tài)性，我們才更要對(duì)其進(jìn)行分析、把握，以更好地從多角度、寬領(lǐng)域促進(jìn)交際的順利完成。

言外語(yǔ)境，在本文中，將分為文化語(yǔ)境（context of culture） 和情景語(yǔ)境（context of situation）兩個(gè)方面。

（一）文化語(yǔ)境

文化語(yǔ)境是指語(yǔ)境中與文化相關(guān)的部分，從共時(shí)和歷時(shí)兩個(gè)維度可以劃分為時(shí)代、歷史文化沿革和社會(huì)習(xí)俗與共識(shí)三部分。不同國(guó)家、民族中的人生活在不同的文化中，他們一方面塑造著文化，一方面又被文化塑造著。因此文化對(duì)人信息發(fā)出的內(nèi)容以及方式、信息接收和理解的程度產(chǎn)生重大影響，所以對(duì)于文化語(yǔ)境的分析是十分有必要的。

（二）情景語(yǔ)境

情景語(yǔ)境（context of situation）是馬林諾夫斯基（B.Malino wski）于 1923 年提出的一個(gè)術(shù)語(yǔ)，指與語(yǔ)言交際活動(dòng)直接相關(guān)的客觀環(huán)境。邁克爾·格里高利和蘇珊·卡羅爾（M.Gregory&S.Carroll;，1978）指出情景語(yǔ)境包含三個(gè)要素，即話語(yǔ)范圍（field of discourse）、話語(yǔ)基調(diào)（tenor of discourse）和話語(yǔ)方式（mode of discourse），又譯為語(yǔ)場(chǎng)、語(yǔ)旨和語(yǔ)式。（4）

三、結(jié)語(yǔ)

本文以《恐怖游輪》和《死神來了》為例，對(duì)歐美懸疑片的語(yǔ)境進(jìn)行了分類分析并說明了語(yǔ)境對(duì)于懸疑片的重要性所在以及各類語(yǔ)境對(duì)懸疑片的塑造和觀眾的觀影體驗(yàn)產(chǎn)生影響的機(jī)制。因此，創(chuàng)作者在制作懸疑片時(shí)需把各種語(yǔ)境納入其創(chuàng)作考慮的范圍。同時(shí)，觀眾在觀看影片時(shí)也要細(xì)心關(guān)注影片中的各種語(yǔ)境，從而不斷發(fā)掘線索、深入對(duì)影片的理解。

注釋：

即：當(dāng)電影中出現(xiàn)了觀眾可能不理解的新概念時(shí)，電影上方或下方出現(xiàn)的解釋性話語(yǔ)字幕。

轉(zhuǎn)引自趙雪《電視訪談節(jié)目的語(yǔ)境》

引自王建華《關(guān)于語(yǔ)境的構(gòu)成與分類》

引自趙雪、丁曉曉《互動(dòng)性電視新聞評(píng)論節(jié)目的情景語(yǔ)境——以互動(dòng)性電視新聞評(píng)論節(jié)目《新聞深一度》為例》。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅如意，尹先芳.中外語(yǔ)言學(xué)家對(duì)語(yǔ)境的分類的研究[J].文藝生活·文藝?yán)碚摚?011（7）：184-186.

[2]姜燕.從李安電影人物語(yǔ)言看高語(yǔ)境話語(yǔ)模式的影響[J].山東師范大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），2008（02）：59-63.