江蘇作家李琳小說集《煙鎮匠人錄》的藝術評析

付增源

摘要：《煙鎮匠人錄》是江蘇省知名短篇作家李琳的短篇小說集。里面集錄了上世紀三十年的17位匠人的傳奇故事。本文試探析小說集的藝術特色與思想內容。

關鍵詞：藝術評析；宏大抒寫；冰山理論；人物塑造

江蘇省知名短篇小說作家李琳的短篇小說集《煙鎮匠人錄》自出版后就受到頗多好評。李琳是江蘇省作家協會會員，是一個寫短篇小說的高手，小說創作經驗老道，人物形象塑造輕重拿捏恰到好處，他的《煙鎮匠人錄》一口氣塑造了17位各具特色的匠人形象，為我們構建了一幅群星閃耀的匠人世界。

大——宏大抒寫

盡管《煙鎮匠人錄》是短篇小說集，但并不妨礙短篇小說的“宏大抒寫”。小說集中所有匠人的故事都發生在煙鎮，煙鎮盡管是虛構的，但又是實在的，其背景來自現實世界里蘇魯交界的馬陵山腳下的一個小鎮。小鎮發現了金礦，起初人們的生活是封閉而自足的，后來日本人強占了金礦，燒殺劫掠，欺壓百姓，匠人們或主動或被動地加入到反抗的隊伍中，他們利用自己獨特的技藝，與日本人所謂的護礦駐軍進行了頑強的抗爭，于是一個個匠人抗日的故事產生了。其實放眼煙鎮，它就是宏大中國的一個縮影，匠人們的反抗斗爭也就是中國人民在廣闊的土地上與日本侵略者進行的殊死搏斗，李琳說他的“《煙鎮匠人錄》是獻給中國人民抗日戰爭勝利70周年的禮物”，從中可見一斑。海明威的冰山理論中指出，冰山只有八分之一在水面上，另外的八分之七在水里。李琳想在《煙鎮匠人錄》中展現的就是中國人民波瀾壯闊的抗日戰爭以及中華民族英勇不屈的民族品格。煙鎮17位匠人的斗爭，或正面交鋒，或側面潛伏，或視死如歸，或等待時機，他們的頑強抗爭其實正是中國抗日戰爭露出水面的冰山一角，更廣闊壯觀的抗日斗爭，無論是東北平原14年的抗爭，還是整個中華民族同仇敵愾的8年抗戰，盡管李琳沒有寫出，但是通過煙鎮匠人的斗爭，我們可以清晰地感覺到這片幅員遼闊的土地上曾進行的抗戰。如此，匠人抗爭的煙鎮就成了抗日戰爭時期的一個橫截面，它仿佛一個社會切片，變成我們觀察、體驗、回往那個烽火連天的年代樣本。

道——張弛有道

在《煙鎮匠人錄》中他一口氣塑造了17位各有特色的匠人，共涉及到剪紙匠、剃頭匠、殺豬匠、修腳匠、鐵匠、金匠、裁縫匠、鋦鍋匠、劁豬匠、窯匠、磨刀匠、接骨匠、花匠、篾匠、皮匠、牙匠、泥水匠等17種手藝人。能寫有關匠人的短篇作家肯定大有人在，可寫“匠人系列”并且有始有終的作家絕對不多，再算上寫的出色出彩，更是鳳毛麟角，李琳就是一個。因為在同一主題下的統一講述，一者極其困難的，二者想要出新出奇更是不易，不是藝高人膽大的人不能為之，就憑這一點我們不能不佩服李琳的膽量和創意。李琳的強項是講故事，冗長是故事的天敵，所以對于李琳來講，短篇是李琳的優勢，他也知道自己的長處所在，同時他更進一步。他擺脫了普通短篇小說作家“亂打一槍”的游擊特點，因為短篇小說篇幅短小，作家在進行主題轉換時更加容易、更加快捷，可李琳嘗試著把“匠人”系列進行到底，并且他做到了。17篇短篇小說不僅是17個可以單讀的故事，同時這些故事之間彼此關聯又可以串連起來，形成一個“圓形結構”，這個圓形結構的中心就是李琳為這些傳統匠人搭建的一個亮相與表演的舞臺——煙鎮，在這個小鎮上大家街坊鄰里，不是遠親就是近鄰，匠人之間有著千絲萬縷的關系，這樣17位匠人，17個故事，因為這個中心又組成一部長篇小說，極具新意又凸顯了作者的創造性。

文武之道，一張一弛。李琳在《煙鎮匠人錄》中發揮了自己擅長講故事的特點，起承轉合，首尾相接，中有伏筆，環環相扣，情節跌宕起伏，人物個性突出，精妙細節隨處可見。但當我們一篇一篇往下翻的時候，因為這個圓形結構，我們會突然醒悟，這哪里是短篇小說，這分明是一部長篇小說，講述了一個煙鎮匠人們反抗壓迫、反抗侵略、英勇自衛的傳奇故事。這也正是李琳苦心孤詣、匠心獨運的地方。

至——物有極致

萬事萬物都有其極致，即一種競相“自由”的狀態，這種狀態下，魚翔淺底，鷹擊長空，虎嘯深山，駝走大漠……那么作為人，作為匠人，在這種狀態下，又會怎么樣呢？煙鎮中，17位匠人雖然都是再普通不過的普通百姓，但他們各有各的特點，各有各的絕活，每個匠人都有自己的手藝傳承，每種手藝在匠人手中都被發揮的淋漓盡致，匠人似乎天生就是干這個行當的料，他們的手藝個個出神入化，這也是他們頂天立地的資本，以這種水平，別說煙鎮，就是放眼中國，17位匠人也都是數一數二的行業領軍人物。這也正是作者想要極力表現的——在煙鎮，每個匠人都是有一手的，都是無與倫比的，為達到此目的，李琳可謂用盡千方百計，不達目的不罷休。剪紙匠呂三娘剪的人物栩栩如生，紙人一夜之間變成了真人；剃頭匠羅瘸子矢志復仇，最后愣是用語言嚇死了仇人胡一刀；殺豬匠吳二嫂殺豬屠狗剝肉，幾斤幾兩一眼便知，最后竟剝了日本人；金匠秦老疤打的狗頭金盒子裝了馮森的人頭，還送給馮森他爸……可以說，匠人們在李琳筆下被寫絕了。以吳二嫂剝山田（日本護礦隊長）那個環節為例，為了突出吳二嫂的高超技藝，李琳使用的最多手法一個是細節描寫，一個是夸張。細節描寫在于吳二嫂動手之前的兩個動作，“抄”和“蹭”，“抄”顯示出吳二嫂做出決斷的堅決和自信，“蹭”是吳二嫂殺豬屠狗身經百戰的習慣使然，一個小動作從側面烘托出她的技藝純熟。一般屠夫都只剝豬剝狗剝牛，可吳二嫂卻偏偏剝了小日本山田，前所未聞離奇夸張；剝好肉后，上秤一稱“果然是四十五斤六兩”，與她之前估的數字一點不差，夸張至極。這里一個細節、兩次夸張將一個膽氣十足、技藝高超的女殺豬匠完全的凸顯出來，這哪里是吳二嫂，分明是庖丁再世，令人拍案稱絕。