簡(jiǎn)析編劇創(chuàng)作劇本的重要手法及注意事項(xiàng)

胡建華

摘要：劇本是藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，編劇在創(chuàng)作劇本過(guò)程中常常會(huì)應(yīng)用一些藝術(shù)手法，使主題思想更鮮明，人物更生動(dòng)，劇情更緊湊。基于此，本文簡(jiǎn)述了編劇創(chuàng)作劇本的重要性，對(duì)編劇創(chuàng)作劇本的重要手法及其注意事項(xiàng)進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析。

關(guān)鍵詞：編劇；創(chuàng)作；劇本；重要性；手法；

一、編劇創(chuàng)作劇本的重要性

編劇是一門(mén)重要的藝術(shù)，從影視藝術(shù)作品的生產(chǎn)流程來(lái)看，編劇是整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作的起點(diǎn)。劇本是這個(gè)“流水線”上的第一項(xiàng)成品，其質(zhì)量對(duì)后續(xù)的各個(gè)生產(chǎn)環(huán)節(jié)有著重要的制約作用。一個(gè)成功的劇本，是一部成功作品的基礎(chǔ)，因此作為編劇必須提高劇本的編輯水平和創(chuàng)作技巧。

二、編劇創(chuàng)作劇本的重要手法

編劇創(chuàng)作劇本的手法主要表現(xiàn)為：（1）重點(diǎn)突出。重點(diǎn)突出的方法主要有：第一、重復(fù)。劇本中的重點(diǎn)事物，必須重復(fù)點(diǎn)明好多次，才能引起觀眾足夠的注意，給予觀眾深刻的印象。第二、大寫(xiě)特寫(xiě)。對(duì)重點(diǎn)細(xì)節(jié)必須大做文章。第三、重點(diǎn)位置。每一幕或場(chǎng)的開(kāi)始與結(jié)尾，都是最引人注意的重要位置。第四、鮮明對(duì)照。首先、人物對(duì)照。一出戲里，對(duì)立面人物往往在性格上有顯著差異，在對(duì)照下，他們的性格更鮮明、更突出了。其次、細(xì)節(jié)對(duì)照。悲劇場(chǎng)面之后，緊接著出現(xiàn)輕松偷快的喜劇場(chǎng)面，使悲劇場(chǎng)面更鮮明突出，使觀眾在壓抑低沉的悲痛心情之后，在喜劇場(chǎng)面里舒展輕松一下。（2）懸念。懸念在心理學(xué)上是指人們急切期待的心理狀態(tài)。戲劇結(jié)構(gòu)在情節(jié)安排上，不斷造成觀眾這種急切期待的心理狀態(tài)，是引起觀眾興趣的最重要的藝術(shù)手段。高度緊張的場(chǎng)面，首先是演員們?cè)谖枧_(tái)上經(jīng)受著感情強(qiáng)烈的緊張狀態(tài)。但歸根結(jié)底，它是使觀眾緊張的一種手段。雖然緊張一經(jīng)發(fā)動(dòng)，就不能讓它松弛下來(lái)，并且必須使戲一幕幕更緊張起來(lái)。可是有時(shí)候，暫時(shí)把緊張延宕一下，不但沒(méi)有壞處，還有很大的好處。換句話說(shuō)，向前伸展的緊張并不因此而松弛，只是退到我們意識(shí)的背景里去，而讓其他看起來(lái)與主線無(wú)關(guān)的一些事件推到前面來(lái)。把緊張暫時(shí)延宕一下，并不減弱緊張，并且在緊張的主要事件再次出現(xiàn)時(shí)，便顯得更緊張有力。

三、編劇創(chuàng)作劇本的注意事項(xiàng)

1、情節(jié)真實(shí)性的注意事項(xiàng)。目前我國(guó)劇本數(shù)量很多，但是情節(jié)往往讓觀眾覺(jué)得不真實(shí)，覺(jué)得太空洞，究其根本原因，就是編劇在寫(xiě)劇本時(shí)憑著主觀想法，隨意編纂，沒(méi)有與現(xiàn)實(shí)生活聯(lián)系起來(lái)，真實(shí)性不夠，所以觀眾很難喜愛(ài)劇情。因此編劇在編輯劇本時(shí)一定要有真實(shí)的生活體驗(yàn)，從生活中獲取靈感，這樣寫(xiě)出來(lái)的劇本就不會(huì)缺乏真實(shí)性。但是電視劇情節(jié)的真實(shí)性主要體現(xiàn)在：其一，電視劇的情節(jié)不能太傳統(tǒng)，要表現(xiàn)出生活的本質(zhì)，而不是生活的表面；其二，故事情節(jié)的設(shè)置不能太直白，必須要留有懸念或者是代表某種意義，所展現(xiàn)的生活讓人有興趣去探討，去追求生活的美好，對(duì)生活有更深的認(rèn)識(shí)。任何一個(gè)電視劇本的情節(jié)，編輯都必須把以上兩方面表現(xiàn)出來(lái)，這樣才能夠吸引觀眾，電視劇也能夠獲得較高的收視率。

2、劇本格式編寫(xiě)的注意事項(xiàng)。劇本應(yīng)該有一個(gè)正確的書(shū)寫(xiě)格式。格式不僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的規(guī)則，而且是一個(gè)盛放思想的容器。劇本的標(biāo)準(zhǔn)格式可能會(huì)讓你覺(jué)得煩惱，但只要仔細(xì)去看了，其實(shí)并沒(méi)有想象中的難。相反，規(guī)則多了，麻煩反倒少了。優(yōu)秀的劇本的格式應(yīng)該是整潔、清晰和簡(jiǎn)單的。在編寫(xiě)劇本時(shí)，要盡量使用正確的專業(yè)詞匯，避免冗雜重復(fù)。比如：內(nèi)，指內(nèi)景；外，指外景；日，指日景；夜，指夜景。編劇要想更好的傳情達(dá)意，表現(xiàn)人物的行動(dòng)和意義，關(guān)鍵在于將場(chǎng)景視覺(jué)化；確定編劇想讓觀眾看到的環(huán)境和行為；并寫(xiě)下可以傳達(dá)意義的視覺(jué)形象，而不是解釋；只寫(xiě)攝像機(jī)能拍下的細(xì)節(jié)和演員能表演的動(dòng)作。初學(xué)編劇者可以不用交代鏡頭、特寫(xiě)鏡頭、主觀鏡頭、轉(zhuǎn)場(chǎng)和疊化等。這些拍攝和剪輯電影的手段我們留給導(dǎo)演就行了。劇本使用的字體應(yīng)以宋體為主，劇本中出現(xiàn)的人名、聲效等可使用黑體字標(biāo)示，以方便導(dǎo)演和演員閱讀及理解。對(duì)于畫(huà)面中的特效，只要簡(jiǎn)單地寫(xiě)下你想要觀眾看到什么即可。

3、借助視覺(jué)感來(lái)體現(xiàn)主題的注意事項(xiàng)。編劇創(chuàng)作劇本應(yīng)該把主題分成眾多小的部分，然后將這些小的部分放在人物行動(dòng)中，揉在人物關(guān)系發(fā)展變化的過(guò)程中，通過(guò)他們的種種聯(lián)系：如矛盾、抵觸、同情、理解、乃至沖突等因素組成的一串因果鎖鏈，逐節(jié)逐環(huán)地透露出來(lái)，這樣一來(lái)，觀眾只有在劇集的最后才能得到一個(gè)完整的印象，這條鎖鏈的最大特點(diǎn)就是形象性。而構(gòu)成主題的那種思想、觀念的成分，正是借助于這種形象性———人物動(dòng)作和心理變化、沖突的思想性格內(nèi)涵等因素的幫助，才能附著在這串鎖鏈的每個(gè)環(huán)節(jié)。而唯其分散，隱埋在每個(gè)環(huán)節(jié)中，所以它相對(duì)來(lái)說(shuō)是含而不露的。但是，在整個(gè)游戲結(jié)束的時(shí)候，卻能讓觀眾覺(jué)得每一個(gè)細(xì)節(jié)都是環(huán)環(huán)相扣、不可分割。同時(shí)，主題也就自然顯現(xiàn)于觀眾的面前，引發(fā)觀眾的無(wú)限遐想和思考。在任何一部影視劇中，主題雖然很關(guān)鍵，但是它的主題一定不可以過(guò)于抽象，遠(yuǎn)離實(shí)際概念。

4、人物構(gòu)造的注意事項(xiàng)。編劇在創(chuàng)作劇本的過(guò)程中，為了能夠使觀眾相信并逐漸進(jìn)入編劇所創(chuàng)造的那個(gè)世界，他們必須相信至少暫時(shí)相信那些人物是真實(shí)存在的。為了達(dá)到這樣的可信度，原則是寫(xiě)你知道的事實(shí)。這就需要我們構(gòu)造故事的可信人物。首先，所有的人類情感都是一致的。改變的只是環(huán)境（時(shí)間、地點(diǎn)、目的、生活情況）和緊張的程度。其次，我們可以天馬行空的放飛想象的翅膀。除了想象力之外，個(gè)人經(jīng)驗(yàn)也會(huì)作為輔助工具發(fā)揮巨大效用。如果你想超越個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)，就必須做深刻的調(diào)查研究。再次，要想盡辦法去獲取各種資源。把你生活中的各色人物的特點(diǎn)融合起來(lái)，這樣你才能夠創(chuàng)造出有血有肉的精彩人物。如果之前你看過(guò)一些所謂的經(jīng)典電影，那么不妨重溫一遍。然后像寫(xiě)日程表或購(gòu)物清單那樣，寫(xiě)出以下分析報(bào)告：干擾事件；戲劇起沖突；主角；對(duì)手；主角如何在最后階段解決問(wèn)題。

結(jié)束語(yǔ)：

綜上所述，編劇創(chuàng)作劇本不僅要解讀百姓的內(nèi)心，剖析普通人的心理、情緒、人格，舍棄包括矛盾沖突、情節(jié)情境、懸念突轉(zhuǎn)等外露技巧，而且要強(qiáng)調(diào)其注意事項(xiàng)，因此對(duì)編劇創(chuàng)作劇本的重要手法及其注意事項(xiàng)進(jìn)行分析具有重要意義。

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