論周芷若的人物形象

桂周霞

摘 要：地點，人物，情節三要素，以刻畫人物形象為中心通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。凡是小說都離不開小說人物的行為舉止，思想感情，心理活動的描寫。當代作家東西先生說過："凡是好的作家身后總是站著一排人物。"本篇論文主要論訴在金庸的武俠小說中，通過對《倚天屠龍記》里周芷若的語言和細節描寫等藝術特色刻畫的這一人物形象展現中國傳小說是由統的武俠小說的繼承和突破。

關鍵詞：人物形象，細節語言描寫，繼承與突破

相比于一般的小說，長篇小說更能深刻的描寫出人物形象的復雜性，神秘性。在長篇小說中，塑造的人物形象的面貌由模糊到清晰，人物性格由單一到復雜。金庸的武俠小說之所以眾多讀者追捧，很重要的一點是，他確定了這個人物的性格后，以這個人物的思想方式，行為方式融入到武俠小說中。因此，在他的作品中塑造了許多性格鮮明、內涵豐富使讀者里就難忘的人物形象，某些形象甚至可以稱為“藝術典范”，例如，聰明絕頂的少女黃蓉、忠厚老實的郭靖、始終保持赤子之心的老頑童周伯通、純潔無瑕的小龍女。除了塑造一些典型的容易被讀者記住的人物之外，還有一些人物比較復雜是不能用一個詞，一句話概括的，因為他們像真人一樣“復雜多面”。如周芷若，她的性格隨小說中情節的進一步發展而不斷的發生變化。

一、人物形象塑造中的藝術特色

正如性格復雜難辨的周芷若，性格隨著不同的環境改變而發生變化，在不同的環境中也展現不同的性格側面。

㈠漢水相遇，美麗善解人意

“那小女孩撲在船艙的一具男尸之上，只是哭叫：“爹爹！爹爹！女孩約莫十歲左右，衣衫敝舊，赤著雙足，雖是船家貧女，但容顏秀麗，十足是個絕色的美人胎子，坐著只是垂淚。”此時周芷若是張無忌在他一生中最先遇到的一個同齡姑娘，雖不算是青梅竹馬，但也算是自幼相識，他們第一次在漢水舟上見面，卻也給人留下了深刻的映像，這么漂亮的女子，然而天妒紅顏非常不幸的成為了孤兒。當她主動給生命垂危的張無忌喂飯時，張無忌不吃她卻說“小相公，你若不吃，老道長心里不快，他也吃不下飯，豈不是害的他餓肚子？”這一誠懇簡潔通俗的語言描寫，準確到位地刻畫出了周芷若這一小小年齡就能明白事理，主動為他人著想生動人物形象。

㈡、現身光明頂，機智相助

周芷若自張無忌下場以來，一直關心。她在峨嵋門下，頗獲滅絕師太的歡心，已得她易經原理的心傳，這時朗聲問道：“師父，這正反兩儀，招數雖多，終究不脫于太極化為陰陽兩儀的道理。弟子看這四位前輩招數果然精妙，最厲害的似還在腳下步法的方位?！彼曇羟宕?，一句句以丹田之氣緩緩吐出。張無忌雖在力戰之中，這幾句話仍是聽得清清楚楚，一瞥之下，見說話的竟是周芷若，心中一動：“她為甚么這般大聲說話，難道是有意指點我么？”

周芷若自言自語：“陽分太陽、少陰，陰分少陽、太陰，是為四象。太陽為乾兌，少陰為離震，少陽為巽坎，太陰為艮坤。乾南、坤北、離東、坎西、震東北、兌東南、巽西南、艮西北。自震至乾為順，自巽至坤為逆?！崩事暤溃骸皫煾福缒闼蹋禾斓囟ㄎ?，山澤通氣，雷風相薄，水火不相射，八卦相錯。數往者順，知來者逆。昆侖派正兩儀劍法，是自震位至乾位的順；華山派反兩儀刀法，則是自巽位至坤位的逆。師父，是不是??？”

六大派圍剿光明頂時，張無忌排解糾紛，碰上昆侖派和華西派，因不通易理而一時手忙腳亂，此時周芷若看在眼里，急在心里，于是，急中生智，借著向師父請教的理由，大聲講出易理，指點張無忌。”塑造人物的形象要靠細節，“我認為文學作者要重視細節的作用，要有細節癖?！边@短短的一段細節描寫，生動的展現了周芷若的聰明，機智與勇敢。

㈢、擔任峨眉掌門，渴望權力欲望

張無忌曾說過只要驅走跶子大事一了，“你我隱居山林，共享清福，再也不理這塵世之事了”，周芷若的回答是“你是明教的教主，倘若天如人愿，真能逐走了胡虜，那時天下大事都在你明教掌握之中，如何能容你去享清福？張無忌道：我才干不足以勝任教主，更不想當教主。要是明教掌握重權，這一教之主，更非由一位英明智哲之士來擔當不可。周芷若道：你年紀尚輕，目下才干不足，難道不會學么？再說，我是峨嵋一派的掌門，肩頭擔子甚重。師父將這掌門人的鐵指環授我之時，命我務當光大本門，就算你能隱居山林，我卻沒那福氣呢。”在周芷若與張無忌的對話當中，句句言語所表明以前溫柔體貼，善解人意的周芷若擁有這強大的政治抱負，一開始幾乎看不出來，但后來卻越來越明顯。在不同的階段，所處的不同位置，此時的周芷若的性格已發生了很大的變化，這也是金庸老先生對這一人物塑造的巧妙的藝術特色。

二、傳統武俠小說語言運用的繼承和突破

“言之不文，行之不遠?！毙≌f的語言文字是構成小說本身的載體?！拔膶W的風格和文學語言的關系最為密切。我們閱讀一篇作品，首先接觸到的是文學語言。作品的一切內容，一切形式都是通過語言表現出來的。一句句文學語言，像一條條軌跡，沿著他，我們可以一步步深入到作品的深處，探尋作家與作品德創作特色。”因此，為了使小說更加形象具體、生動真實，作者運用的語言尤其重要，特別是針對武俠小說而言，武俠小說不是現代小說，采用現代人思維的白話文方式，而是因該以特定的文字來表現古代社會的歷史，因該以相應的語言來表現出歷史的意味。金庸在《射雕英雄傳》的后記中說：“我所設法避免的，只是一般太現當代化的詞語，如‘思考、‘動機、‘問題、‘影響、‘目的等等，‘所以用‘因此或‘是以代替，‘現在用‘現今、‘現下、‘目下、‘眼前、‘此刻、方今代替等。

其次，金庸小說的敘訴語言多用短句，保持著他慣有的從容不迫的節奏，他總是循序漸進，層次分明的描繪事物的各個側面，構成一幅立體的畫面。

三、總結

金庸在對周芷若這一復雜人物性格的刻畫，不僅是命運的安排，更是在一定環境當中所形成的，我們必須用發展的眼光看周芷若，通過了解她的心路歷程，對她做出準確的判斷和評價。以至于她最后的結果，可說是她自作自受，亦可說是命運對他的不公，她喜歡張無忌，但她也更喜歡權力和她本身，她什么都想要，但卻不真真明白自己最想要的到底是什么。

參考文獻：

⑴ 《倚天屠龍》第二冊。

⑵陳默《評金庸·人物》，東方出版社，2008年7月，第一版。

⑶左人《細節描寫技巧》，四竄文藝出版社，1986年版。

⑷唐劉知幾《史通·言語》。

⑸王臻中，王場俊《文學語文》，江蘇人民出版社，1983年版。