劉聰藝術(shù)歌曲《請(qǐng)不要說》的鋼琴伴奏研究

龔蘇俊 （廣西師范大學(xué)漓江學(xué)院 541000）

一、 藝術(shù)歌曲《請(qǐng)不要說》的內(nèi)容簡介

《請(qǐng)不要說》是為次女高音與鋼琴而作的藝術(shù)歌曲，創(chuàng)作于1998年，是作曲家劉聰進(jìn)行新音響、新形式、新作曲技法探索后的成果體現(xiàn)，當(dāng)時(shí)作曲家正進(jìn)行一系列新的音響嘗試，尤其體現(xiàn)在對(duì)不協(xié)和音程、和弦的運(yùn)用，多調(diào)性、特殊調(diào)式的運(yùn)用，充分利用現(xiàn)代作曲技法，非常注重音色的變化，同時(shí)結(jié)合民族性元素，而藝術(shù)歌曲《請(qǐng)不要說》就是在這個(gè)階段孕育而生。藝術(shù)歌曲《請(qǐng)不要說》獲得2000年全國藝術(shù)院校藝術(shù)歌曲創(chuàng)作二等獎(jiǎng)，作品極具感染力，能充分引起人們的情感共鳴。此曲洋溢著溫馨浪漫的氣氛，描繪了在寧靜的湖畔共享美好時(shí)光的動(dòng)人情景。此作品聲樂部分旋律收放自如，氣息悠長，情意綿綿，尤其在第二部分中部運(yùn)用同主音（g小調(diào)—G大調(diào)）大小調(diào)轉(zhuǎn)換，過渡十分自然，增加藝術(shù)趣味性，使之更加別致而有韻味。轉(zhuǎn)調(diào)后，溫暖幸福的的情感油然而生，令人浮想聯(lián)翩。該曲主體分為兩個(gè)部分，附屬結(jié)構(gòu)帶有前奏、間奏和尾聲。

二、 藝術(shù)歌曲《請(qǐng)不要說》的鋼琴伴奏特色

藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏是藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中的重要組成部分，在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，旋律與伴奏是同等重要的，藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏并不再是旋律的陪襯和附屬品，而是通過其自身的特點(diǎn)，積極主動(dòng)的參與到音樂的表現(xiàn)中，和歌唱旋律共同完成音樂形象的塑造。鋼琴伴奏的寫作是與旋律寫作同時(shí)進(jìn)行的，兩者相輔相成、相伴相依，所以藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的寫作，其實(shí)是旋律聲部與伴奏聲部“二重奏”的寫作，這無不需要作曲家高超的技術(shù)水平、深厚的功力和創(chuàng)新意識(shí)。《請(qǐng)不要說》中鋼琴伴奏部分對(duì)于調(diào)式、調(diào)性、和聲、織體、節(jié)奏等方面的運(yùn)用與突破，增長了作品的藝術(shù)性與趣味性。

1.調(diào)式豐富，調(diào)性轉(zhuǎn)變靈活

藝術(shù)歌曲《請(qǐng)不要說》中運(yùn)用了大量不同調(diào)式類別，除了一般的自然大小調(diào)，還有諸如：民族調(diào)式、中古調(diào)式、全音階等，鋼琴伴奏甚至采用多調(diào)性結(jié)合手法創(chuàng)作。

譜例1：

此譜為歌曲的第一部分起句，歌唱旋律從d小調(diào)進(jìn)入，采取嘆息式的音調(diào)，表現(xiàn)出一種淡淡的傷感，而鋼琴伴奏部分，則采取五聲民族和弦配置，有強(qiáng)烈的民族特點(diǎn)，充分體現(xiàn)出D徴調(diào)式的特征。

譜例2：

此譜例為歌曲第一部分轉(zhuǎn)句，向主調(diào)g小調(diào)下屬方向離調(diào)，主和弦出現(xiàn)的時(shí)間非常短暫，旋律、和聲基本全部建立在屬七和弦之上，繼而造成懸而未解決之感。

《請(qǐng)不要說》曲式結(jié)構(gòu)表格：

各部分 引子 主體A 間奏樂句 I 起 承 轉(zhuǎn) 合 再轉(zhuǎn) 再合 I小節(jié)數(shù) 4 4 4 4 4 4 4 5調(diào)式調(diào)性 全音階 d g 降e g 全音階各部分 主體B 尾聲樂句 起 承 轉(zhuǎn) 合 I小節(jié)數(shù) 4 4 8 11 4調(diào)式調(diào)性 d D G g 全音階

以上圖式是根據(jù)作曲家預(yù)設(shè)的音樂結(jié)構(gòu)A—B—A1—C—A2—D重新劃分得到的曲式結(jié)構(gòu)。從上面的曲式結(jié)構(gòu)圖可以看出，作曲家劉聰擅于利用調(diào)式、調(diào)性的轉(zhuǎn)換來安排歌曲部分的轉(zhuǎn)折，以調(diào)式調(diào)性色彩變化來推動(dòng)藝術(shù)作品的不斷向前發(fā)展。

2.和聲手法新穎、大膽

和聲是改變聲音最有效、最直接的因素，和聲的功能即是和聲的作用。它包括和聲的調(diào)性作用與音響作用兩個(gè)方面。和弦在調(diào)式音樂中主要分為“結(jié)構(gòu)功能性和弦”與“色彩功能性和弦”。作曲家劉聰無論是在和弦性能，還是和弦的結(jié)構(gòu)上都做出了進(jìn)一步的研究與嘗試，整首作品中不使用純粹的大小三和弦，致使調(diào)性模糊，音色個(gè)性，從而使音樂達(dá)到了一定的藝術(shù)高度。

（1）大量使用不協(xié)和和弦

和弦的協(xié)和程度，取決于和弦所包含音程的質(zhì)量與數(shù)量，音程的性質(zhì)因其自身協(xié)和度高低有別，一個(gè)和弦所包含音程的協(xié)和度越高，其總體效果就越清晰，緊張度就越小；反過來，所含音程的協(xié)和度越低，效果就越混重，緊張度就越大。劉聰在《請(qǐng)不要說》中大量使用增、減和弦，增加整個(gè)音響的獨(dú)特性，從而尋求刺激的效果。例如，在主體A部分中的承句結(jié)束時(shí)，就使用了D增三和弦，這個(gè)增三和弦的運(yùn)用，從功能上來說，是為了避免過多強(qiáng)調(diào)開始調(diào)性d小調(diào)，同時(shí)造成更具傾向性的屬功能，成為g小調(diào)的屬變和弦，更容易進(jìn)入主和弦，轉(zhuǎn)入g小調(diào)。從色彩上來說，改變了之前的民族色彩音響，通過D增三和弦，加入全音階的華彩跑動(dòng)，使整個(gè)感覺一下子進(jìn)入到無調(diào)性狀態(tài)，聲音完全出乎意料之外，從而為轉(zhuǎn)折句做好鋪墊。接下來的轉(zhuǎn)句，完全建立在減小七與減減七和弦上，不協(xié)和音響繼續(xù)保留，營造撲朔迷離、朦朧之感。

（2）注重線性和聲與旋律的關(guān)系

所謂線性和聲，是指在處理和聲的縱橫關(guān)系時(shí)，著重強(qiáng)調(diào)橫向的聲部運(yùn)動(dòng)，并以邏輯化聲部線條作為和聲結(jié)構(gòu)的出發(fā)點(diǎn)。線性和聲中的縱向結(jié)構(gòu)，是在各聲部橫向運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)上縱合而成的，在和弦的結(jié)構(gòu)形態(tài)上及其相互連接上，均不受傳統(tǒng)和聲原則的制約。

譜例3：

此譜例為主體B部分轉(zhuǎn)折句，譜面共分為三個(gè)層次：旋律層、和聲層、低音層，使用的和弦結(jié)構(gòu)，出現(xiàn)了三和弦的全部性質(zhì)：增、減、大、小，作曲家在重視橫向線性原則的同時(shí)，也考慮到了縱向結(jié)構(gòu)關(guān)系。線性和聲運(yùn)動(dòng)方式分為：同向、反向、斜向三種類型。在這里，三種類型均有體現(xiàn)。劉聰為讓增、減、大、小和弦音響的變化清晰的呈現(xiàn)，使線性和聲層與旋律層構(gòu)成斜向運(yùn)動(dòng)，強(qiáng)調(diào)兩個(gè)聲部間的動(dòng)靜對(duì)比。低音層與旋律層構(gòu)成反向線性運(yùn)動(dòng)，把兩個(gè)外聲部作向內(nèi)收攏式處理，利用反向的聲部運(yùn)動(dòng)，增加和聲力度的起伏和音響的整體平衡。和聲層外聲部與旋律層構(gòu)成平行線性進(jìn)行，使旋律線加厚，更強(qiáng)有力的支持旋律聲部。

（3）高疊和弦的構(gòu)成與處理

譜例4：

此譜例是主體B部分的合句部分，第一小節(jié)雖然在聽覺上，能夠感受到高疊和弦的音響效果，但這里更多的是遵循反向線性運(yùn)動(dòng)原則創(chuàng)作。緊接著第三小節(jié)，同樣出現(xiàn)高疊九和弦，后面的小節(jié)還出現(xiàn)十一和弦、十三和弦，這些高疊和弦的使用，把本來平淡的音響變得具有緊張與刺激性，而這些高疊和弦的來源卻是因?yàn)榉謱犹幚矶霈F(xiàn)。如上例譜中第三小節(jié)得知，此處高疊和弦是屬變和弦在主持續(xù)音上所構(gòu)成。《請(qǐng)不要說》中運(yùn)用了許多高疊和弦，而這些高疊和弦是由于不同的構(gòu)成方式，而產(chǎn)生不同的用法與處理。正是這種構(gòu)成，達(dá)到了另一種音響與效果。

3.伴奏織體主、復(fù)調(diào)完美結(jié)合

鋼琴伴奏織體是指把音樂中的和聲層、旋律層、低音層三個(gè)層次根據(jù)作品內(nèi)容的需要，進(jìn)行縱向與橫向的有機(jī)組合。從織體形式上可以分為主調(diào)織體與復(fù)調(diào)織體兩類。

（1）意境化的主調(diào)織體

譜例1中鋼琴伴奏的寫作方法是典型的和弦分解式主調(diào)織體，五聲化的分解和弦，從下而上，最后一泄到底，在歌曲的開始處，營造出溫馨浪漫的氣氛，同時(shí)也描繪出寧靜湖畔共享美好時(shí)光的動(dòng)人情景。

（2）情感化的復(fù)調(diào)織體

復(fù)調(diào)音樂是由兩條或兩條以上個(gè)各自獨(dú)立或相對(duì)獨(dú)立的旋律線，有機(jī)結(jié)合同時(shí)或相繼出現(xiàn)，大致可以分為支聲式復(fù)調(diào)、對(duì)比式復(fù)調(diào)和模仿式復(fù)調(diào)三種類型。

譜例5：

此譜例是主體B部的起句，與主體A部分起句，歌唱旋律部分完全一樣，但是鋼琴伴奏手法卻大不相同。鋼琴伴奏右手部分保持分解和弦模式，但加強(qiáng)了節(jié)奏的密度，音區(qū)跨越幅度也有所增加，而左手部分有一條獨(dú)立的旋律與歌唱旋律形成鮮明對(duì)比，構(gòu)成對(duì)比式復(fù)調(diào)織體。此部分的復(fù)調(diào)式鋼琴伴奏織體，推動(dòng)了整個(gè)音樂的速率，沖淡了之前的傷感與回憶，使音樂情緒高漲，情感得以升華。

4.節(jié)奏類型豐富多變

節(jié)奏主要指音樂中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強(qiáng)弱、長短現(xiàn)象。《請(qǐng)不要說》中鋼琴伴奏的創(chuàng)作，節(jié)奏運(yùn)用非常豐富多變，在眾多節(jié)奏中，尤其以連音快速跑動(dòng)與二對(duì)三節(jié)奏最為出眾。連音出現(xiàn)種類就有三、六、九、十三等各種類型，作曲家利用連音的不規(guī)整性，強(qiáng)調(diào)音樂的變化發(fā)展與音樂的流速對(duì)比。伴奏中三連音對(duì)應(yīng)歌唱中兩個(gè)八分音符，在整首作品中也大量存在，在不同地方起到重要作用。如加強(qiáng)語氣、增加流暢度、表現(xiàn)情感等等。

三、結(jié)語

藝術(shù)歌曲《請(qǐng)不要說》是劉聰進(jìn)行新音響、新效果、新作曲手法探索的階段性成果，作曲家所謂的新更多的是體現(xiàn)在旋律與伴奏的結(jié)合，尤其是鋼琴伴奏上的創(chuàng)新，鋼琴伴奏與旋律呈雙調(diào)性，無調(diào)性的全音階使用，鋼琴伴奏中調(diào)式調(diào)性的頻繁交替與結(jié)構(gòu)原理，大量使用不協(xié)和增減和弦，注重線性和聲與旋律的關(guān)系，分層處理的高疊和弦，伴奏織體主、復(fù)調(diào)的結(jié)合，注重碎片化處理，節(jié)奏音型的穿插使用，都充分體現(xiàn)出了作曲家高超的作曲技法、獨(dú)特的思想與個(gè)性化的鋼琴伴奏創(chuàng)作特色，也為劉聰今后藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。