淺談王建中鋼琴曲《瀏陽河》的音樂分析

秦 迪 （廣西藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院 530000）

“瀏陽河， 彎過了九道彎，五十里水路到湘江，江邊有個湘潭縣哪，出了個毛主席，領(lǐng)導(dǎo)人民得解放啊咿呀咿子喲”。歌詞出自大家所熟悉的湖南民歌《瀏陽河》，這首經(jīng)典民歌響徹國內(nèi)外，被大家所喜愛。作曲家王建中根據(jù)民歌的旋律改編，創(chuàng)作鋼琴曲《瀏陽河》，在保持原有民族特色的基礎(chǔ)上，成功的將中國民族音樂元素及西方的音樂表現(xiàn)手法相結(jié)合，從而形成一部優(yōu)秀的作品，使其不失民謠的藝術(shù)特色，藝術(shù)風(fēng)格得到了延續(xù)和發(fā)展，現(xiàn)被很多鋼琴家在國內(nèi)外音樂會上所彈奏。

一、旋律和節(jié)奏

王建中先生結(jié)合中西作曲技法將這首民歌曲《瀏陽河》改編成的鋼琴曲表現(xiàn)的淋漓盡致，歌唱性旋律清新、自然、流暢，音樂的展現(xiàn)色彩豐富。在旋律發(fā)展上，此曲最大的特點就是對于原曲主題進行變奏擴展，主題旋律出現(xiàn)三次，體現(xiàn)出瀏陽河婉轉(zhuǎn)搖曳的“身姿”。但這三次在旋律上稍加做了調(diào)整，在主題變奏A中，作曲家將主旋律放在左手位置，右手連續(xù)的六連音襯托，前后兩個主題的切換，使單聲部的旋律發(fā)展在伴奏織體的襯托下，產(chǎn)生立體化的鋼琴效果，使音樂的旋律更為飽滿，又不改變本身特有的民族韻味。

節(jié)奏上較明顯的是在主題句第一小節(jié)處，根據(jù)湖南人的語言音調(diào)特點，擅長把字上揚的特點，特別符合前八后十六、附點、小切分等節(jié)奏型，所以王建中先生在鋼琴作品中大量使用這些節(jié)奏型來襯托湖南本地的語言特征，并加入一些裝飾音來表現(xiàn)湖南語言的地域性色彩。他將這種作曲技術(shù)理論與湖南當(dāng)?shù)卣Z言特征結(jié)合起來的運用，對進一步探尋我國民族音樂風(fēng)格尋求有效途徑。

二、曲式結(jié)構(gòu)

民歌《瀏陽河》較為短小，且旋律發(fā)展較為單一，而王建中先生的鋼琴曲《瀏陽河》根據(jù)原歌曲四句體的樂段節(jié)奏進行創(chuàng)作，改編為典型的帶再現(xiàn)的三部曲式，體現(xiàn)出呈示、發(fā)展、再現(xiàn)的結(jié)構(gòu)特征，并采用不同的變奏手法，對主題進行加花變奏、擴展，從不同層次和角度進而深化主題。該曲總共分為六部分：引子、主題、變奏A、華彩段、變奏A’、尾聲。

圖示為：

（譜例1）

引子，采用歌曲的最后一句，運用和聲方法以平穩(wěn)的和聲線條恰當(dāng)?shù)挠迷跇非小２捎酶呗曅陕暡康乃奈宥券B置，加上伴奏聲部連續(xù)的六連音，因此將瀏陽河的自然風(fēng)光及微波蕩漾的美景呈現(xiàn)出來。此部分雖然屬整部作品的伴奏部分，但是充當(dāng)著主旋律的特質(zhì)，起到引導(dǎo)主題的前置效果。

主題，在演奏過程中要突出歌唱性優(yōu)美、流暢的旋律，作曲家靈活運用四五八度音程，增加和聲色彩。此部分與歌曲的旋律基本相同，并未做較大變動，運用訴說的方式，講述湘江地理風(fēng)貌、歌唱毛主席的偉大情懷。

變奏A，此部分為主題的變奏。右手為流動性的六連音連續(xù)下行，主旋律轉(zhuǎn)換在左手，因此，作為變奏部分的主要突出特點，與主部主題形成鮮明對比。此部分曲調(diào)是該曲較有難度的部分，上下聲部為“四對三”的演奏對位，要特別注意左手主旋律的觸鍵方式，突出主旋律的音色，同時還要合理控制右手連續(xù)的六連音。在演奏時，自由的流動性旋律要把控到位，使得上下兩聲部的連接也較為流暢、自然，渲染了瀏陽河流暢潺潺的壯美景觀，進一步烘托出對領(lǐng)袖毛主席的偉大贊譽和對幸福、自由美好生活的向往，使變奏部分的感情寄托得到進一步的升華。

華彩段是烘托此曲氣氛的一個重要組成部分，主要是根據(jù)民族五聲調(diào)式分解式和弦編配合成，旋律根據(jù)演奏者對作品的理解處理，自由、級進的旋律線條突出瀏陽河的蜿蜒、悠長。音域由大字組的E到小字四組的f，集中突出作曲家在和聲運用上具有高超技術(shù)，表現(xiàn)出心潮澎湃的恢弘之勢。

變奏A’，該部分可稱為再現(xiàn)部，為主題部分的變化再現(xiàn)，演奏要求基本和主題相同。而在第77-84小節(jié)處的旋律聲部聲響厚度加大，左手三十二分音符的長琶音使音樂的流動性更飽滿。

尾聲，該部分是對整部作品的擴充，結(jié)構(gòu)雖然短小，短琶音的使用由低到高，使音符緩緩流出，表現(xiàn)出遙望瀏陽河水流的緩緩流動，營造出一種平靜、祥和的畫面。

三、調(diào)性布局

民歌《瀏陽河》具有傳統(tǒng)的民族民間的韻味，而王建中改編的鋼琴曲，作曲家多次采用自然音和弦，并且作品中合理的使用和弦外音，作曲家以這種獨特的編排方式用來表現(xiàn)音樂的內(nèi)容和形式，是和弦外音成為加強音樂表現(xiàn)力的重要因素，使得《瀏陽河》這部作品又不失濃郁的民族風(fēng)，又保持了民歌原有旋律的韻味。

引子部分第1-9小節(jié)，旋律聲部為柱式和弦，為E調(diào)，采用左手勻速流動的六連音，好像在描寫瀏陽河水面微波蕩漾的情景。主題部分第10-17小節(jié)，旋律聲部為主旋律，轉(zhuǎn)為A大調(diào)，用中板的速度表達瀏陽河的美麗景觀。在第18-21小節(jié)又轉(zhuǎn)到升f小調(diào)，在22-32小節(jié)處又轉(zhuǎn)入E大調(diào)。作曲家為了在音樂的構(gòu)成和發(fā)展中能夠更好的表現(xiàn)主題，因此設(shè)置主題部分的幾次轉(zhuǎn)調(diào)，這種不穩(wěn)定的調(diào)式能夠更進一步的突出主調(diào)的中心作用，使得音樂表現(xiàn)更豐富。在華彩段的第52-58小節(jié)處采用了以E為中心的C宮系統(tǒng)E角調(diào)式、D宮系統(tǒng)E商調(diào)式、A宮系統(tǒng)E徵調(diào)式，在這幾小節(jié)處連續(xù)的調(diào)式交換，顯示出作曲家在和聲理論學(xué)研究上的恰當(dāng)運用，顯示出對專業(yè)理論知識的掌握能力。

《瀏陽河》這部鋼琴獨奏曲音樂語言優(yōu)美、自然，具有中國民族風(fēng)格和精神氣質(zhì)，結(jié)構(gòu)較為龐大，多角度、多層次發(fā)展、擴大，充分體現(xiàn)出作曲家用西洋樂器鋼琴創(chuàng)作民族風(fēng)格作品的高水準。