歌曲《賽吾里麥》的演唱體會(huì)

摘 要：愛情歌曲是哈薩克族民歌中最具閃光的一部分。《美麗的姑娘》、《可愛的一朵玫瑰花》、《賽吾里麥》等等，都是人們較熟悉的哈薩克民歌。《賽吾里麥》作為一首哈薩克民歌，在歌詞、旋律、節(jié)奏、等方面表現(xiàn)了極為細(xì)膩的情感，深刻地表達(dá)了新疆青年在暗戀中所經(jīng)歷過的一切快樂時(shí)光以及對(duì)愛人的思念，本文將從極具民族特色的哈薩克族民歌著手，從歌曲《賽吾里麥》的歌詞、旋律、節(jié)奏、伴奏、以及演唱體會(huì)等方面進(jìn)行具體分析，通過對(duì)此歌曲的研究與分析，以及近段時(shí)間大量資料的查閱，順利完成此論文，為以后該作品的學(xué)習(xí)者提供一點(diǎn)點(diǎn)幫助。

關(guān)鍵詞：賽吾里麥；演唱體會(huì)

一、《賽吾里麥》的演唱體會(huì)

新疆哈薩克族音樂的總體風(fēng)格隸屬歐洲音樂體系，哈薩克音樂作品的旋律優(yōu)美動(dòng)聽，非常具有歌唱性，在這一點(diǎn)上面雖然和意大利美聲傳統(tǒng)唱法聲音的豪放、飽滿以及很強(qiáng)的穿透力，有著密切的聯(lián)系，但是，我國哈薩克族民間對(duì)歌曲的演唱還是有很多自己所獨(dú)有的特點(diǎn)。例如：顫抖音、喉音等在演唱歌曲時(shí)的運(yùn)用，都充分體現(xiàn)了哈薩克族民歌特點(diǎn)，哈薩克族語言的特有語調(diào)，也是影響著哈薩克族民歌的重要因素之一。首先，在一些哈薩克民歌視頻資料以及學(xué)術(shù)報(bào)告中所了解到的，尤其是未經(jīng)音譯的演唱，更是高度還原哈薩克民歌，哈薩克民歌演唱者在演唱時(shí)是毫不拘謹(jǐn)，并且十分的投入與灑脫的。其次，哈薩克族的民歌中最具民族特點(diǎn)的就是，哈薩克族語言的語調(diào)與歌曲旋律高度完美的結(jié)合。再次，哈薩克族的人民在歌唱時(shí)，會(huì)有很多的即興成分，盡管這樣，聽起來也是毫無違和感，例如：拖長歌曲中的高音部分，在拖長時(shí)做一些旋律上的即興處理聽起來更是多了一分哈薩克民歌的特點(diǎn)。最后，在有一些哈薩克民歌演唱的中喉音的成分，聽起來并沒有任何的不舒服的感覺。

聲樂演唱藝術(shù)是音樂與語言相融合的表演藝術(shù)，在專業(yè)老師的指導(dǎo)下關(guān)于歌曲《賽吾里麥》的學(xué)習(xí)以及演唱的過程中，將從以下幾個(gè)方面具體分析演唱體會(huì)。

（一）氣息、聲音

在演唱過程中，氣息是最為關(guān)鍵的落腳點(diǎn)。聲音的形成走向離不開聲帶與氣息的共同作用。氣息與聲音是密不可分的，氣息對(duì)于聲音如同語氣對(duì)于語言，相當(dāng)?shù)闹匾Ｔ诼晿费莩^程中，能夠把握好中聲區(qū)，對(duì)于把握高聲區(qū)就相對(duì)容易許多，能夠把握好弱音，對(duì)于強(qiáng)音的把握就會(huì)相對(duì)容易很多，能夠把握好氣息的運(yùn)用，對(duì)于聲音的強(qiáng)與弱把握就會(huì)相對(duì)容易很多，聲音的強(qiáng)弱把握對(duì)于聲樂作品演繹的重要性是顯而易見的，然而聲音的必須是建立在氣息的基礎(chǔ)之上，所以把握氣息的合理流動(dòng)，演唱歌曲時(shí)發(fā)出的聲音才會(huì)更加動(dòng)聽。如果對(duì)氣息未曾把握好的話，會(huì)直接影響到作品整體的演繹，嚴(yán)重的情況下甚至?xí)?duì)音準(zhǔn)造成影響。關(guān)于氣息的呼與吸主要包括快吸快呼、慢吸慢呼、快吸慢呼、慢吸快呼的方式。

在《賽吾里麥》的演唱中，第一樂段是快吸慢呼的循環(huán)過程，快速吸氣的時(shí)候要注意避免吸氣帶來的噪音，歌曲的旋律走向大都是級(jí)進(jìn)的形式，走氣時(shí)要緩緩進(jìn)行，旋律音與音之間注意連續(xù)性，以及大量的一小節(jié)的長音出現(xiàn)，要注意聲音的延續(xù)，將歌曲的每一句都唱滿。到第二樂段，歌曲的高潮部分，在氣息方面的把握更是尤為重要，快吸快呼，不可唱得太過強(qiáng)烈，給人以聲音是絲滑的感覺，注意整首歌曲的情感基調(diào)是含蓄而深情地。將聲音的建立在氣息的基礎(chǔ)之上，才更具魅力。歌曲的結(jié)尾部分，是一個(gè)中弱到弱漸漸消失，注意氣息緩緩帶動(dòng)聲音的漸漸消失。

（二）吐字、咬字

咬字、吐字方面一直在我國傳統(tǒng)的聲樂學(xué)習(xí)中備受重視，咬字、吐字要收聲歸韻，相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)。在漢字的發(fā)音方面還有一個(gè)區(qū)別四聲的重要特征，作曲家為了在歌曲旋律更好的表達(dá)歌詞“字”的聲調(diào)，在旋律的創(chuàng)作時(shí)會(huì)加一些裝飾音以及上、下滑音來體現(xiàn)“字”的聲調(diào)與韻味，進(jìn)而體現(xiàn)我國民族聲樂歌曲的魅力。我國傳統(tǒng)聲樂歌曲的演唱，強(qiáng)調(diào)“字正腔圓”。漢語發(fā)音的重要因素基本有三個(gè)：聲母、韻母、音調(diào)，決定著咬字、吐字的清晰度，聲母影響著字頭的發(fā)音，有的需要是夸張的，也有的需要是模糊的，決定著歌曲的情緒。韻母作為語言發(fā)聲中的后半部分，由字腹和字尾兩部分組成，字腹的飽滿、字尾的歸韻極其的重要，韻母甚至被譽(yù)為“字的靈魂”韻母的發(fā)音，由此可見，韻母對(duì)歌唱、語言、情緒的影響之深。

在歌曲《賽吾里麥》的演唱時(shí)，要根據(jù)哈薩克族語言的音調(diào)與規(guī)律，因?yàn)樗怯绊懝_克音樂風(fēng)格的重要因素之一，這就要求我們?cè)谘莩糇g過來的哈薩克族民歌時(shí)一定要在把握好字頭、字尾發(fā)音前提下，注意避免咬字、吐字“漢化”，整首歌曲開口音“啊”的無歌詞演唱，在歌曲中大量出現(xiàn)，對(duì)演唱者在其他音樂要素方面捕捉歌曲情感的敏感度要求更高。在這首簡短的哈薩克民歌的演唱時(shí)，在咬字、吐字，盡量與哈薩克族語言舌位保持一致，要注意將歌詞咬得相對(duì)松弛一些，以免失了哈薩克民歌靈氣，影響到整首歌曲的表達(dá)。

參考文獻(xiàn)：

[1]余篤剛：聲樂藝術(shù)美學(xué)[M].北京：高等教育出版社，1993。

[2]余篤剛：聲樂語言藝術(shù)[M].長沙：湖南文藝出版社，2000。

作者簡介：

郭那那（1992-），女，聊城大學(xué)音樂學(xué)院16級(jí)研究生，專業(yè)為音樂，研究方向?yàn)槁晿繁硌荨?/p>